Файл: Цветопередача и сущность картины И.И. Левитана «Над вечным покоем».pdf
Добавлен: 29.03.2023
Просмотров: 290
Скачиваний: 3
Введение
Актуальность выбранной мною темы заключается в изучении и анализе цветопередачи, а также сущности картины «Над вечным покоем» российского художника Исаака Ильича Левитана. В настоящее время художникам и людям, которые связаны с арт-искусством очень важно знать и учитывать понятие цвета, поэтому эта тема была актуальна и остается актуальной на данный момент. Анализ цветопередачи раскрывает художникам и людям, связанных с арт-искусством, много возможностей в передаче какого-либо смысла, а также повлиять на психологию человека. Это обосновано тем, что цвет — это очень сильный «прием», который тесно связан с эмоциями и рефлексами человека. Помимо всего, цвето также может влиять на подсознание смотрящего. Анализ цветопередачи картины даст возможность больше погрузится в изучение и учитывание цвета как такового. Таким образом, актуальность анализа заключается в том, чтобы научить человека использовать цвет.
Актуальность, поставленной в работе проблемы, позволяет определить объект, предмет, цель и задачи исследования.
Цель работы — проанализировать цветопередачу картины «Над вечным покоем»
Задачи работы:
— Изучить биографию художника, чтобы лучше погрузиться в его мышление.
— Изучить историю создания картины «Над вечным покоем».
— Провести анализ цвета в картине «Над вечным покоем».
— Поэтапно воссоздать свое видение картины.
Объект исследования — картина «Над вечным покоем».
Предмет исследования — Цвет.
Практическая значимость работы обуславливается актуальными задачами совершенствования учебно-воспитательного процесса в учреждениях средне-специального и высшего образования и необходимостью формирования навыков цветоведения студентов творческих факультетов. Материалы исследования могут быть использованы преподавателями для активизации учебной деятельности на уроках живописи и цветоведения.
Для решения данных задач использованы следующие методы исследования: анализ, сравнение, синтез, систематизация, классификация и обобщение теоретических данных, представленных в психолого-педагогической литературе; анализ педагогического опыта.
Глава 1
Биография И. И. Левитана
Исаак Ильич Левитан родился в 30 августа (18 августа по старому календарю) 1860 году. Исаак Левитан является русским художником, а также мастером «Пейзажа настроения». В свою очередь художник считается академиком Императорской Академии художеств с 1898 года.
Исаак Ильич родился в посаде Кибарты, что в свою очередь находилось в Мариампольском уезде в Августовской губернии (с 1866 года называется Сувалкской губернией) Российской империи. Художник родился в очень образованной, но обедневшей многодетной еврейской семье. Его отец Илья (Эльяшив-лейб) Абрамович Левитан, проживший пятьдесят лет, происходил из раввинской семьи местечка Кайданова, которое примечательно тем, что там сосуществовали еврейские и шотландские общины в Литве.
Эльяш проходил обучение в институте «Ешиве» в городе Вильне. Он, занимаясь самообразованием, самостоятельно овладел некоторыми романскими языками, такими как: французским, а также немецким. В городе Ковно он преподавал эти языки, а позже устроился переводчиком во время постройки железнодорожного моста, которой руководила французская железнодорожная строительная компания.
В ноябре 2010 года о семье Исаака Ильича Левитана были обнаружены архивные записи. Архивы нашли на сайте www.jewishgen.org.
На данном сайте говорилось о том, что его прадеда звали Абрамом, а дед был назван Лейбом Абрамовичем Левитаном. Также было найдено свидетельства о рождении детей Эльяша. В них говорится, что в именах его детей (дочери Милхе и сына Авеля Лейба) значится имя их матери: Бася Гиршевна Левитан (некоторые источники сообщают о повседневном варианте Берта Моисеевна) дочь еврея Зунделя-Гирша, которая умерла, прожив сорок пять лет.
Помимо Исаака в семье росли ещё трое детей: Авель Лейб (позже известен как Адольф), Тереза (позже известная как Тереза Ильинична Берчанская, родилась в 1856 году), а также сестра Михле (также известна как Эмма Ильинична, родившаяся в 1859 году по старому календарю).
Михаил Анатольевич Рогов говорил, что Исаак Левитан не мог родиться у жены Эльяша Абрамовича, Баси, в августе 1860 года, за 5 месяцев до рождения Авеля Лейба — возможно, это и объясняется отсутствие архивной записи о его рождении в данной семье и последующая скрытность обоих братьев. Исаак Левитан в действительности мог быть не родным сыном Эльяша Абрамовича и Баси, а усыновлённым в качестве младшего сына (хотя родной сын Авель был моложе) племянником — старшим сыном младшего брата Эльяша, Хацкеля Левитана (родился в 1834 г.), и его жены Добры, по имени Ицик-Лейб Левитан (родился 03.10.1860 г. по старому стилю). Запись о рождении 03.10.1860 г. Ицика-Лейба Левитана, одного из сыновей Хацкеля Левитана и его жены Добры, находится в открытом доступе, как и другие данные исследования. Напротив, записи о рождении Терезы и Исаака Левитанов в семье Эльяша Лейба и Баси отсутствуют. Хацкель проживал вместе с братом Эльяшем как минимум в 1868—1870 годах.
Есть предположение, что одной из причин указания старшим сыном Авеля и искажения дат служит желание освободить родного сына от службы в армии по законам Российской империи, как старшему из сыновей в семье — особенно после трагического случая, когда вследствии ужесточения рекрутского набора в армию Российской империи в 1852 году, одного из двоюродных братьев художника Левитана — Бера, сына его дяди мясника Гершеля, который жил в доме Каганов, — забрали служить в рекруты.
Данные о рождении Исаака не новы: в начале XX века в официальном искусствоведении являлось, собственно что Исаак Левитан появился в 1861 году, но был младшим отпрыском в семье: Адольф, которого в училище именовали Левитаном-старшим, поступил туда на 2 года прежде. В данном случае, как видится М. А. Рогову, выбор даты рождения художника, обозначенной в воинском документе училища (в котором обучались Авель и Исаак), в августе обоснован притязанием его религиозного совершеннолетия бар-мицва к началу первого учебного года, и как дата рождения было предписано 18 августа, например как бумаги на поступление в Столичное училище живописи, ваяния и архитектуры были поданы намедни, 17 августа, не считая такого, 18 — счастливое количество по иудейским представлениям. М. А. Рогов считает, собственно что выявленные им в документах о семье Левитанов примеры именования ребят в честь живых членов семьи говорит о сефардском происхождении художника по отцовской части, и собственно что ассимиляция сефардов в Литве между ашкеназов в XIX веке привела к что, собственно что Эльяш категорически отказался от раввинской карьеры.
Ранние годы художника
Илья Левитан, стремясь сделать лучше вещественное состояние и предоставить ребятам воспитание, в начале 1870-х переехал с семьёй в Столицу. В 1871 году старший брат Исаака, Авель Лейб, поступил в Столичное училище живописи, ваяния и архитектуры. Осенью 1873 года в училище поступил и тринадцатилетний Исаак.
Его учителями были живописцы Перов, Саврасов и Поленов.
В 1875 году погибла мама Левитана и нешуточно захворал основатель. Принужденный по заболевания забыть работу на стальной проезжей части, основатель Левитана не имел возможность держать четырех ребят репетиторством. Вещественное состояние семьи было этим, собственно что училище время от времени оказывало братьям вещественную поддержка, а в 1876 году высвободило их от оплаты изучения «ввиду последней бедности» и как «оказавших гигантские удачи в искусстве». 3 февраля 1877 года погиб от тифа основатель. Для Левитана, его брата и сестер пришло время последней дела. Дизайнер обучался за это время в четвёртом «натурном» классе у Василия Перова. Приятель Перова, Алексей Саврасов, направил забота на Левитана и взял его к для себя в пейзажный класс. В марте 1877 года 2 работы Левитана, экспонировавшиеся на выставке, были замечены прессой, а шестнадцатилетний дизайнер получил маленькую серебряную медаль и 220 руб. «для способности продолжить занятия».
В 1879 году, впоследствии покушения Александра Соловьёва, вовсе не прежнего евреем, на повелителя Александра II, совершенного 2 апреля, получился королевский указ, запрещающий евреям существовать в «исконно российской столице». Восемнадцатилетнего Левитана отправили из Столицы, и он на ближайшие пару лет совместно с братом, сестрой и зятем основался на маленький даче в подмосковной Салтыковке (окрестности Балашихи). На средства, вырученные от реализации картины «Вечер впоследствии дождя» (1879, приватное собрание), Левитан через год снял меблированную комнату на Большой Лубянке.
В летние месяцы 1880—1884 годов он писал с натуры в Останкино. К данному времени относятся работы: «Дубовая роща. Осень» (1880, Нижегородский художественный музей), «Дуб» (1880, Третьяковская галерея), «Сосны» (1880, приватное собрание), «Полустанок» (начало 1880-х годов, Дом-музей И. Левитана в Плёсе), Дизайнер сделал виды в Саввинской слободе под Звенигородом: «Последний снегопад. Саввинская слобода» (1884, Третьяковка), «Мостик. Саввинская слобода» (1884, Третьяковка).
«Талантливый еврейский мальчишка нервировал других педагогов. Еврей, по их воззрению, не обязан был прикасаться российского вида. Это было дело коренных российских художников», — писал Константин Паустовский.
Весной 1885 года, в 24 года, Левитан закончил училище. Звания художника он не получил — ему был выдан диплом учителя чистописания.
Становление как художника
Левитан получился из Столичного училища живописи и ваяния без диплома. Средств не было. В апреле 1885 года он поселился неподалеку от Бабкина, в дремучий деревне Максимовке. По соседству, в Бабкине в усадьбе Киселевых гостили Чеховы. А. С. Киселёв, племянник дипломата графа П. Д. Киселёва, работал в тех пространствах земским начальником; его благоверная — Мария Владимировна, дочь В. П. Бегичева. Левитан познакомился с А. П. Чеховым, благоприязнь и конкуренция с коим продлились всю жизнь.
В середине 1880-х годов вещественное состояние художника стало лучше. Впрочем голодное младенчество, суетливая жизнь, напряжённый работа отразились на самочувствие — у него быстро обострилась заболевание сердца. Путешествие в 1886 году в Крым укрепила силы. По возвращении Левитан организовал выставку пятидесяти видов. В конце 1880-х — начале 1890-х годов Левитан был назначен руководителем в пейзажный класс в Училище красивых искусств художника-архитектора А. О. Гунста.
В 1887 году Исаак Левитан, в конце концов, выполнил собственную мечту: он отправился на Волгу, которую например проникновенно изображал его возлюбленный наставник Саврасов (он практически уж собрался двигаться туда в начале 1880-х годов, но не сумел по причине заболевания сестры). 1-ая встреча с Волгой не удовлетворила живописца. Стояла морозная, облачная погода, и речка привиделась ему «тоскливой и мертвой». Левитан писал Чехову: «Чахлые кусты и, как лишаи, обрывы…»
На грядущий год он вновь принял решение двигаться на Волгу. Весной 1888 года Левитан совместно с друзьями-художниками Алексеем Степановым и Софьей Кувшинниковой отправился на пароходе по Оке до Нижнего Новгорода и далее ввысь по Волге. Во время путешествия они внезапно для себя открыли красоты небольшого, негромкого города Плёс. Они приняли решение замешкаться и пожить там кое-какое время. В результате Левитан провел в Плёсе 3 очень продуктивных летних сезона (1888—1890). В Плёсе в сегодняшнем Музее вида (б. жилище Солодовниковых) по ряду свидетельств в 1889 году Левитаном была организована студия, и в данном же жилище жила молоденькая купчиха Аннушка Грошева, которую Левитан и Кувшинникова в 1889 году уверили в наличии актёрского дара и уломала нестись от супруга в Столицу. В грядущий приезд летом 1890 года они тормознули в жилище Философовых (не сохранился). Из Плёса Левитан ездил в Кострому, Кинешму, Юрьевец. В пределах 200 дел, произведенных им за 3 лета в Плёсе, принесли Левитану широкую популярность, а Плёс стал довольно востребован у пейзажистов. Есть соображение, собственно что вид «Над нескончаемым покоем» считается «самой русской» из всех, когда-нибудь написанных на русскую тему картин.
В конце 1889 — в начале 1890 года Левитан в первый раз осуществил поездку в Западную Европу, побывал Францию и Италию. Он желал поближе познакомиться с прогрессивной живописью, обширно представленной на состоявшейся в Париже Глобальной выставке. Наверное, тем более заинтересовывали его ретроспективная экспозиция давным-давно возлюбленных им дизайнеров барбизонской средние учебные заведения и произведения импрессионистов. По свидетельству Нестерова, «там, на Западе, где искусство вправду бегло, он удостоверился, собственно что дорога, намеченный им прежде, верен».
В марте 1891 года Исаак Левитан стал членом Приятельства передвижных художественных выставок. Столичный меценат Сергей Холодов, увлеченный живописью и друживший с Левитаном, дал дизайнеру довольно комфортную мастерскую в Трехсвятительском переулке.
К весне 1892 года Левитан завершил картину «Осень» (начатую еще осенью 1891 года) и выставил её на XX Передвижной выставке совместно с еще 3-мя картинами: «У омута», «Лето» и «Октябрь».
В 1892 году Левитан как «лицо иудейского вероисповедания» был обязан покинуть Москву и кое-какое время жил в Тверской и Владимирской губерниях. Вслед за тем, спасибо хлопотам приятелей, дизайнеру «в облике исключения» дозволили возвратиться. К данному периоду относится его картина «Владимирка» (1892), где изображена проезжая часть, по которой отгоняли в Сибирь каторжан.