Файл: Цветопередача и сущность картины И.И. Левитана «Над вечным покоем».pdf

Цветовой анализ картины

Цвета в картине:

#646f46

#bcc1bd

#030303

#80838f

#f5efc9

В картине свет распределен размеренно, Отсутствуют даже тени. Художник применил приглушенные тона, чтобы хорошо передать самую сущность пасмурной погоды. Его внимание к маленьким составным частям делает из картины работу чрезвычайно приближенной к реальности и глубочайшей по содержанию.

Исаак Ильич удачно передал свою меланхоличную сущность в этой картине. Даже сам художник признался, что это его лучшая картина, в которой он полностью показал самого «себя». Живописец специально использовал темные тона, чтобы убрать все лишние «мажорные» эмоции и как можно точнее передать свои чувства.

В основном художник использовал цвета близкие к хаки (для травы), а также белый с синем для того, чтобы изобразить реку (Волгу) и небо с тучами.

Мое видение картины

Чтобы понять и передать свое видение картины «Над вечным покоем», я ее повторил (сделанная мною воспроизведение полностью передает мое видение картины).

Последовательные шаги:

Линейный вариант

Финальный вариант

Формат картины — А3.

Использованные цвета — изумрудно-зеленый, зеленый, умбра жженая, сепия, фиолетовый.

Заключение

Мы можем с уверенностью сказать, что цвет очень важен для передачи сущности и смысла картины.

Я полностью достиг цели курсовой работы, проанализировав картину «Над вечным покоем». А также, я изучил биографию художника, тем самым приблизился к его чувствам. Я изучил историю создания картины, чтобы как можно точнее передать ее сущность. Вдобавок, я провел цветовой анализ картины и выявил, что художник максимально вложил в свое произведение «самого себя». В свою очередь, я воссоздал свою версию картины Исаака Левитана.

Литература

1. Константин Паустовский. «Исаак Левитан». Повесть о художнике. — М., 1937
2. Изабелла Гинзбург. И. Левитан. — Л.—М.: Искусство, 1937
3. Михаил Нестеров. «Давние дни», Воспоминания о Левитане.
4. М. С. Левитан, Исаак Ильич // Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1908—1913.
5. Иван Евдокимов. «Левитан». — М., 1959
6. Сергей Глаголь и Игорь Грабарь (предисловие). Монография о Левитане. — СПб, 1913
7. С. А. Пророкова. «Левитан» (серия ЖЗЛ). — М., 1960
8. Т. Л. Щепкина-Куперник. «Софья Петровна и Левитан» (в книге «Дни моей жизни»). — Л., 1928
9. Т. Л. Щепкина-Куперник. «Старшие». //Ж. Вестник Европы, 1911, № 11.
10. В. А. Прытков. «Левитан». — М., 1959
11. А. А. Фёдоров-Давыдов. «И. И. Левитан. Жизнь и творчество». — М., 1960
12. В. И. Колокольцов. Отклонение к чеховскому «Дому с мезонином» (в книге «Отклонение. Колокольцовы в Тверской губ. Книга 1.»). — СПб, 2005
13. Н. П. Смирнов. «Золотой плёс. Повесть о Левитане». //Ж. Охотничьи просторы. — М., 1959
14. И. И. Левитан. Письма, документы, воспоминания (общ. ред. А. Фёдорова-Давыдова). — М., 1956
15. И. И. Левитан, А. П. Чехов. (в книге Знаменитые россияне в истории Удомельского края (состав. Д. Л. Подушков). — Тверь, 2009
16. Г. Т. Полилов. «Развиватели». Роман о пребывании И. Левитана и С. Кувшинниковой и С.Морозова в Плесе
17. Алексей Мокроусов. Левитан: Борьба за наследство. // Ж. Лехаим. 2010, № 12
18. М. А. Рогов Тайна происхождения И. И. Левитана и ее возможное влияние на его творчество // XIV Плёсские чтения: материалы научно-практической конференции, Плёс, 13-14 ноября 2015 г. — Иваново, 2016, с. 126—131
19. С. Н. Кондаков. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764-1914. — Санкт-Петербург: Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 (Часть биографическая). — С. 112. — 459 с.