ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 17.09.2024
Просмотров: 29
Скачиваний: 0
21. Структурный уровень композиции.
Существует четыре вида композиции фильма:
-
Структурная композиция (это деление фильма на кадры, сцены и эпизоды— их расположение относительно друг друга и их соединение.).
-
Сюжетная композиция (деление фильма на части сюжета: экспозицию, завязку, развитие, кульминацию, развязку, финал — их расположение относительно друг друга и их соединение.).
-
Сюжетно-линейная композиция (деление сюжета фильма на сюжетные линии и лейтмотивы, их соотнесение и их соединение.).
-
Архитектоника (деление фильма на глубинные смысловые части, их соотнесение между собой.).
Элементы структурной композиции это:
— кадр первоэлемент, своя неделимая клеточка; Кадр — это часть фильма, снятая от включения камеры до ее выключения Кадр — это часть фильма от соединения с предыдущим кадром до соединения с последующим;
Свойства кадра:
— дискретность (отдельность) кадров в картине — последовательность монтажа (последовательное развитие истории);
— сопоставляемость кадров в монтаже (отдельный кадр всегда стоит в контексте других кадров);
— непрерывность монтажа (отсутствие пауз; правильно смонтированные кадры складываются у нас в сознании в единую историю).
— сцена
Сцена — более крупная и сложная структурная часть фильма: она составляется из кадров., Часто смешивают два понятия: «сцена» и «эпизод». На самом деле это разные вещи: эпизод состоит из ряда сцен. Сцена — это часть фильма, состоящая из группы кадров и отмеченная единством места, времени и действия.
Свойства сцены:
— многоточечность (действие сцены, как правило, воспринимается зрителями не с одной, как это происходит в театре, а с разных точек зрения) — существование внутри сцены своей драматургии
— драматургическая незавершенность: сцена в фильме, коренным образом отличаясь от театральной, часто начинается не с начала и обрывается в любой момент.
Сцена бывает:
-
Развернутая/фрагментарная/проходная/перебивка
-
Параллельные/флеш (монтаж экстра-коротких кадров)
-
Экспозиционная/информативная/поворотная/кульминационная/финальная
-
Павильонные/интерьерные/натурные
Существует еще такое понятие, как главная сцена фильма — в ней происходит все решающее событие, слом течения сюжета.
— эпизод.
Эпизод — большая часть фильма, состоящая из ряда сцен, внутренне драматургически завершенная и, вместе с тем, развивающая сюжет и идею фильма в целом.
Из кадров составляется сцена, из сцен — эпизод, из эпизодов — фильм.
Хотя на практике все фильмы, в достаточной степени правильно выстроенные по конструкции, с большей или меньшей отчетливостью внутренне делятся на эпизоды.
В чем преимущество подчеркнутой, выявленной структуры кинокартины или сценария?
В большей выразительности. Известно, что лицо человека с определенными, резкими чертами лица более выразительно, чем лицо с чертами размытыми, неопределенными.
В лучшей воспринимаемости зрителями этапов движения сюжета, а через него — этапов развития идеи. Есть и практический смысл для кинодраматурга делить свое произведение на эпизоды:
сценарий отделывается по частям, что дает возможность автору доводить каждую часть до возможного совершенства.
Возникает процесс постепенного выстраивания здания драматургического произведения — ведь сценарий именно строится (что очень важно знать начинающему кинодраматургу), а не просто пишется.
Появляется возможность достижения соразмерности частей произведения между собой, что способствует стройности композиции сценария и согласованию каждой его части с целым.
Однако порой конструктивное построение вещи не столь отчетливо, и тогда разделить ее на эпизоды не так-то просто. И все же деление таких фильмов на большие законченные части (если их сценарии выполнены на профессиональном уровне) внутренне в них заложено. В подобном случае нужно различить расставленные по всей картине подчеркнуто напряженные моменты — эпизодические кульминационные точки, после которых всякий раз следует спад сюжетного напряжения, знаменующий собой начало следующего эпизода.
Основываясь на многолетних наблюдениях над созданием структуры сценариев и фильмов), можно сделать вывод, что чаще всего в полнометражной картине задействовано четыре эпизода, хотя бывает и три («Криминальное чтиво») и пять («Ночи Кабирии»). Если фильм по объему больше двух часов, то в нем эпизодов может быть значительно больше («Андрей Рублев» — восемь, «Рассекая волны» — семь).
К полноценно разработанным эпизодам могут добавляться пролог и эпилог.
Свойства эпизода:
а) наличие конгломерата (группы) сцен,
б) смена мест действия внутри эпизода,
в) смена времен действия,
г) смена действий.
Виды эпизодов:
Эпизоды внутри сценария и фильма отличаются друг от друга по месту, которое они занимают в композиции картины и — соответственно — по выполняемой каждым из них функции.
Исходя из этого, мы различаем следующие виды эпизодов:
а) пролог и эпилог — их можно назвать эпизодами с некоторой оговоркой: в них вы не найдете полного и развернутого набора драматургических компонентов.
б) экспозиционный эпизод — как правило, первый эпизод картины, в функцию которого входит представление персонажей и обстоятельств, предшествующих завязке конфликтного действия и сама завязка.
в) эпизоды развития — несколько серединных эпизодов, развивающих конфликт.
г) финальный эпизод, включающий в себя кульминационную сцену, развязку и финал.
22. Сюжетный уровень композиции.
Вспомним названия этих элементов:
- экспозиция (Виды экспозиций: экспозиция может быть
прямой и отложенной: прямая экспозиция предшествует завязке конфликта; отложенная же экспозиция следует после завязки; такого рода экспозицию мы часто находим в детективах, в криминальных драмах.).
- завязка (Завязка — это момент начала главного конфликтного действия; подчеркиваем: завязка — это момент, это точка, а не временной отрезок, каким является экспозиция).
- развитие (Развитие конфликтного действия — это наиболее длительная по времени часть сюжета фильма, она необходима для подготовки высшей точки сюжетного напряжения).
- кульминация (момент наивысшего напряжения конфликтного действия. И вновь приходится настаивать на точечности — теперь уже понятия кульминации: это пик напряжения, и чем сильнее он будет подчеркнут и заострен, тем сильнее будет потрясен зритель).
- развязка (как правило, наступает сразу (!) за кульминацией).
-
финал — заключительная точка сюжета, конечное положение, завершающее развитие смысловой концепции фильма.
От финальной точки в большой (часто в решающей) степени зависит оформление идеи картины: что победило — добро или зло?
Существует три вида финалов:
- закрытый финал: конфликтное действие исчерпано, оно закончилось полной победой (или поражением) одной из сторон.
- открытый финал: конфликтное действие не исчерпано, оно может и скорее всего будет иметь продолжение. - двойственный финал: «Жертвоприношение» А.Тарковского, «Полет над гнездом кукушки» (Мак-Мэрфи погиб, но индийский вождь победил свой страх и рванулся к свободе), «Ночи Кабирии» (у героини улыбка сквозь слезы).
23. Трехактная структура.
Американская теория сюжетной композиции.
Работающие в Голливуде практики и теоретики драматургии кино сформулировали определенные законы и правила (нормы) сюжетной композиции фильма. Они были выработаны в результате многолетнего и систематического изучения психологии зрительского восприятия кинокартин, учета их коммерческого успеха или неуспеха.
Основные правила, которых стремятся придерживаться драматурги, работающие в Голливуде, касаются следующего:
Части сюжета.
Американцы делят сюжет сценария и фильма на три части, или, как они их называют, на три акта:
I — начало,
II — середина,
III — конец.
Очень важно нормативное отношение между объемами этих частей: 1 : 2 : 1.
I часть (начало) — 30 минут,
II часть (середина) — 60 минут,
III часть (конец) — 30 минут.
В первой части, как правило, располагаются экспозиция и завязка, во второй — развитие сюжета, в третьей — кульминация, развязка и финал.
Поворотные пункты.
Положение о поворотных пунктах сюжета — чрезвычайно важный раздел в теории и практике американской кинодраматургии.
В первую очередь речь здесь идет о двух поворотных пунктах, располагающихся на границах перехода от «начала» к «середине» и от «середины» к «концу».
После того, как в первой части сюжета зрители познакомились с обстоятельствами и персонажами фильма, в целях перехода к стадии разработки активного действия вводится I поворотный пункт.
Второй поворотный пункт возникает в фильме на переходе серединной части сюжета к «концу», в момент, когда начинается «последний и решительный бой».
Кроме двух обязательных «переходных» поворотных пунктов американская теория рекомендует введение перипетий местного масштаба — внутри сюжетных частей. 1. В первой части — по прошествии 5-10 минут от начала фильма желателен поворот, который можно назвать «переменой фокуса»: зрителю поначалу внушается представление, что картина будет рассказывать об одном, но вдруг оказывается, что она — совсем о другом. 2. Во второй, серединной части сюжета американцы рекомендуют введение центрального (по отношению ко всему фильму) поворота. В центральном поворотном пункте происходит обычно превращение оборонительной (страдательной) позиции главного героя — в наступательную. Это легко читается в центральной точке «Крестного отца»: Майкл предлагает себя братьям в качестве мстителя за своего отца. Братья смеются над ним, но с этого момента Майкл становится настоящим героем картины.
Достоинства и недостатки американской теории сюжетной композиции.
Главные положения голливудской теории основаны на стремлении создавать фильмы, рассчитанные на зрительский и, следовательно, коммерческий успех. Отсюда — как достоинства, так и недостатки этой теории.
Очень большим достоинством рассматриваемой теории является положение о поворотных пунктах: оно прямо-таки заставляет авторов картины позаботиться о задействовании в ней минимум четырех достаточно сильных сюжетных (и смысловых) поворотов. А известно, что ничего так не активизирует зрительскую увлеченность развертывающимся действием, как неожиданные и резкие повороты–перипетии.
К недостаткам же данной теории можно отнести подчеркнуто математическую рассчитанность соотнесенности сюжетных компонентов, изначально, как трафарет, накладываемую на самые разные житейские истории.