Файл: Мартину_Фрески Пьеро делла Франческа.pdf

Мартину_Фрески Пьеро делла Франческа

1.1955 - год написания

2.замысел

-возник во время путешествия Мартину по Италии в 1954 году

-в Ареццо ему довелось видеть стенную роспись церкви Сан Франческо, принадлежащую кисти знаменитого художника раннего Возрождения Пьеро делла Франческа

3. связь изобразительного и музыкального

-три симфонические поэмы, составляющие трехчастный цикл «Фресок» Мартину самым обобщенным образом связаны с фресками Пьеро и почти лишены сюжетной изобразительности

-программа трактуется очень свободно и обобщенно

4. образы - первая часть вдохновлена фреской, изображающей царицу Савскую и царя Соломона

- во второй воссоздана картина сна императора Константина - а в третьей части отражено общее впечатление от фресок художника 5. тема

-в обобщенном выражении тема этого сочинения - прошлое, неведомый мир образов древности, запечатленный мастером Возрождения, в восприятии современного художника 6. импрессионистские черты

-программность

-цикл, где каждая часть - самостоятельная пьеса

-картинно-повествовательная форма изложения

-образно-эмоциональное единство цикла

-впечатление от полотен художников

-фрагментарный тематизм

-изощренность фигуративной техники

7. первая часть

-форма - сложная двойная двухчастная (AB---c A1B1+ Coda)

-вначале основная тональность es-moll едва лишь просвечивает сквозь пелену секундовых наслоений и уменьшенных созвучий

-дальнейшее развитие музыки приобретает большую тональную и фактурную определенность

-предыктовый эпизод к разделу В - новый вариант фоновых образований, обладающих большей динамической активностью, сложной, остро акцентированной ритмикой, плотной фактурой оркестрового tutti

-в среднем (разработочном) разделе - Andante, который снова погружает в атмосферу зыбких, сумрачных звучаний начала «Фресок»: красочная смена фоновых волн со взлетами фигуративных пассажей, глиссандо арф, тревожными триольными и пунктирными ритмами

-контрастна этим импрессионистским образам первой части лирическая побочная тема у струнных с чертами чешской песенности (она диатонична, дана в терцовых и секстовых дублировках)

-третий контрастный план этой фрески составляет новая тема в разработочном разделе, основанная на

интонациях лейтмотива Мартину ( Ъ—as —ces— b). ее мелодия у солирующего английского рожка речитативна и интонационно сложна

8. вторая часть (Аdagio)

-свободно трактованная форма рондо

-ГП - марш

-фактуру отличает импрессионистическая мозаичность

-в коде в широкой безмятежной лирической теме растворяются фанфарные интонации рефрена 9. финал

-сложная трехчастная форма с чертами сонатности

-образно-тематические связи с предшествующими частями, но контраст образных сфер обострен а) мрачно-фантастический образ в крайних частях (ассоциации с восточными танцами)

б) сосредоточенно-психологический образ в средней части