Файл: Istoria_iskusstv.docx

Сделать презентацию

Скачать файл (0,07Мб)

Заказать решение

ВУЗ: Не указан

Категория: Не указан

Дисциплина: Не указана

Добавлен: 25.11.2025

Просмотров: 330

Скачиваний: 0

ВНИМАНИЕ! Если данный файл нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам.

Живопись греческой архаики. Вазопись.

Вся живопись этого периода сосредоточена в вазописи. Развитие керамики в этот период достигло высоких результатов. Сосуды становятся ровные, тонкие, разнообразные. Все это связ.с появлением ручного и ножного гончарного кругов.

Развитие живописи (вазописи) представлено в 3 стилях:

Ориентализирующий (ковровый)
Чернофигурный (сер.7в.до н.э.)
Краснофигурный (конец 6 в.до н.э.)

Ориентализирующий (ковровый) стиль. Для него характерно изображ-е животных и растений. Поверхность очень пестро расписывается. Все пространство заполняется орнаментом, точками и т.д. Отсюда название ковровый. Фигуры располагались горизонтальными полосами т.е. «ковром». Художники этих ваз соединяли в одной композиции схематичные изображения человека, животных или фантастических существ с чисто орнаментальными мотивами, стремясь заполнить все поле композиции, не оставляя пустых мест, и этим создать впечатление декоративного целого. Недостатком этого стиля была сверхмерная аляповатость. Пример такого стиля «Гидря Аналата» - сосуд для воды высотой 80 см.

В сер.7 века на смену ковровому приходит чернофигурный стиль К-й наивысшего расцвета достиг.в Атике. В этом стиле орнамент теряет свое гл.знач-е, стан-ся дополнением основного рисунка. На вазах чаще начин.изображ.сцены охоты, пира, религиозные события. На 1-й план выходит сюжетное начало. В этот период работы начин.подписываться. Ярким примером явл. «Ваза Франсуа» - на ней изображено 12 мифол.событий, 66 см в высоту.

«Амфора Эксетия» - сцена Ахилла и Аякса за игрой в кости.

«Ваза Эфрония» - Геракл на ложе.

Краснофигурный стиль появл-ся на пике разв-я чернофигурного стиля в 6в. Техника была придумана в Афинах. Сначала появл.красно-черная ваза «Амфора Андокида» (одна стор.чернофиг., др.краснофиг.). На ней изображ.пиршество Геракла на Олимпе. Эта сцена изображ.с двух сторон в черно и красно-фиг.стиле. В краснофиг.стиле появляется глубина. Рисунок более объемный, более богатый. Появляется ракурс различн.частей тела. Рисунок (композиция) становится в центре самост.видом ис-ва. Постеп.в этот период начин.отход от мифологич.сюжетов. Им на смену приходит жанровая тема. Но этот стиль своего расцвета достиг уже в период греч.классики.

Искусство ранней классики. Характерные особенности.

Классика 5-4вв до н.э. Делится на 4 этапа: строгая классика (490-450 гг) наз.периодом строгого стиля; высокая классика (450-410 гг); поздняя классика (410-350/25 гг).

На рубеже 6-5 вв.происходит перелом в искусстве. Уходят в небытие архаические законы ис-ва. Вазопись как раз характеризует этот переломный период. Вазопись выходит из архаики и предопределяет всю классич.вазопись. В этот период появл.краснофигурный стиль.

Крупнейшие мастера: Андокид, Эвкимид, Эвфроний, Эпиктет, Дурис.

Эвкимид в своих рисунках впервые: изобразил ноги в разных ракурсах, через складки пыт.передать тяж.и легк.ткань; 1-м применил орнамент; впервые использ.пальметку. Самая его известн.ваза «Проводы Гектора» - в центре Гектор, мать с отцом помог.ему одеваться. Здесь впервые одна нога героя смотрит на нас.

Эвфроний Так же работает в Атике. Его рисунки оч.реалистичны. Он впервые понял, что одежда может повторять контуры тела. Обращает вним-е на анатомию тела людей и животных.

«Пелика с ласточкой» - полное изображ-е лица, смотрящее вверх. Все оч.реалистично.

Архитектура и скульптура ранней классики.

В 5в.греч.архитектура завершила свое становление. В эпоху архаики появл.2 ордера, появл.различные виды храмов. Периптр становится главным. Наиболее активно разв-е периптра наблюдается именно в раннюю классику 5в. В этот период так же появл.новый ордер Коринфский. Он появл.на базе ионич.ордера. Есть база, канилюра, верхн.часть в точности ионич. Отлич.только капителью. Она больше. У греков этот ордер не прижился, его любили Римляне.

Дорич.храм в это время тоже притерпел эволюцию: храмы менее вытянуты, более компактны; преодолен контраст между несущей и несомой частями; измен.соотнош-е колонн, ушло нечетн.кол-во колонн на фасаде. Соотнош-е стан. 6х13, 8х17; измен.строит.материал, гл.стан.мрамор; начин.удел.вним-е ландшафту где нах.храм; скульптура отдел.от фронтона и стан.самост. Несмотря на эти достиж-я эта арх-ра носила перех.хар-р. Она подгот.высокую классику.

Храм Афины Афайи храм построен на самом высок.месте в нескольк.км от столицы Эгины. С этого места был виден Акрополь. Храм был окруж.стеной, вход наход.снизу с южн.стороны. Справа были пристройки быт.назнач-я. Выше с вост.стороны наход.жертвенник. Стены храма были вылож.из известняка и покрыты мраморн.крошкой. Полностью из мрамора были сдел.только фронтон и скульптуры. В этом храме скульптуры были раскраш.что показывает еще влияние архаики. По фасаду наход.6 колонн по бокам 12. 15,5м х 30,5 м. Колонны здесь уже более стройные, изящные, но антаблемент все еще тяжелый (переход от архаики к классике). Этот храм известен своими фронтонными скульптурами. Найдено 15 скульптур. На обоих фронтонах изображ.битва греков с Троянцами. На восточн.фронтоне – 1-й поход, на зап. – 2-й. На этих фронтонах мы видим что они имеют единый сюжет, фигуры все соразмерны, они уже не явл.рельефом, а явл.самост.скульптурами. Архаику в этих фронтонах напомин.симметрия (6 фигур с одной стор. 6 с др.). Фигуры бойцов изображены более реалистично, в разных позах. Это хорошо видно на фигуре «Атакующего воина» - показаны ребра, мышцы, грудная клетка немного плосковата. Но все это еще изображ.обобщенно. Лицо не соотв.напряж-ю метания. Лицо спокойное с архаической улыбкой. Прическа тоже еще в архаич.стиле.

Интересной явл. Фигура «Раненого воина» - он изображен вынимающим стрелу. Поза соотв.действию, а вот ноги выполнены в архаич.стиле. Рука свободно отброшена словно сама по себе. Пр.рукой он вырывает стрелу, но лицо снова не соотв.моменту. На лице улыбка.

На вост.фронтоне интересн.явл.фигура «Умирающего воина» - эта фигура уже менее зависима от архаики. Впервые ноги соотв.реальн.полож-ю тела. Это прорыв в скульптуре. Впервые разворот тела показ.что чел-к хочет подняться. Выраж-е лица более человечно, более живое. Но прическа пока архаич.

В центре композиции на фронтоне стоит скульптура Афины Афайи Это одна из сам.архаич.скульптур в композиции, т.к.она божество. Все в ней уравновешено – справа щит, слева легкая одежда и копье, что созд.равновесие. Хитон до пола – на нем изображ.узоры, к-е тоже симметричны. Это придает статуе статичность. Моделирована фигура тоже архаически – лицо смотрит анфас, ноги в профиль. На лице архаич.улыбка. С вост.фронтона лицо более фивое. Улыбка не так ярко выражена. Она более округлая мягкая, нет скуловатости, остроты.

Было еще 2 храма, к-е готовят появл-е высок.классики: 1. Храм «Посейдона в Пестуне», 2. Храм «Зевса в Олимпии».

Живопись ранней классики. Полигнот.

С 5в.начин.расцвет живописи. В основе ее леж.рисунок. Живопись включ.в себя рисунок+узор. Было 3 метода:

-фреска (рисов-е по сырой штукатурке)

- метод темперы (краски смеш.с яичн.желтком)

- метод энкаустики (созд.в 5в. Восковая живопись, краски смеш.с воском и нанос.на грунт).

1-м известн.художником был Полигнот (510-440гг). Происходил из потомств.семьи художников. Его признали родоначальником классич.живописи. Работал в Дели, Афинах и др.

В храме Диоскуров Полигнот изобраз.похищение дочерей Левкита. И здесь впервые он изобраз.женск.фигуры в прозрачной одежде. Это конечно было нонсенс. После этого он был приглашен в соседнюю Биотию где был постр.храм Афины Афайи его приглас.расписать этот храм. В этом храме он изобраз.сцену избиения Одиссеем мужчин приставших к Пенелопе. Здесь есть работа с мимикой. Вообще Полигнот был тонким философом. Он в своих работах показ.не само действие а последствие.

Он напис.2 картины: на мифол.и историч.сюжет. В кач-ве мифол.темы он выбрал «Разруш-е Трои». В центре вним-я снова не действие а последствие. Он изображ.утро след.дня. азруш.город, руины, мертвые лошади, люди. Вторая картина «Битва при Эное» она была на соврем.тему конфликта между Афинами и Спартой. С этой картины начин.историч.живопись в Греции. Снова в центре событие – подготовки к битве. Момент полного напряж-я.

Полигнот польз.почетом в Греции. Ему даже дали афинское гражданство. Он был митеком. В 50-е годы ему предлаг.расписать Лесху (дом собраний, заседаний) в Дельфах. Он выбрал темы «Гибель Трои» и «Путешествие Одиссея в царство мертвых». Здесь он изобраз.100 фигурю Нашел нов.технич.прием – неровного рельефа (холмы, горы). Это придало глубину картине и помогло вместить 100 фигур. Впервые начин.изображ.хар-р чел-ка. Все фигуры на этих полотнах объединены единым эмоц.настроением. Фигуры, находящ.в центре более ярко передают хар-р, к-е дальше фигуы, тем мимика проще. Находит нов.прием – полуоткрытый рот. Ему удалось в глазах всех героев отразить «Трояскую войну».

Полигнот первым начал:

- показ.мимику;

- изображ.чел-ка с полуоткрыт.ртом;

- изображ.умирающего чел-ка

- передавать современников;

- изображ.женские образы;

- как никто другой передавал этику души.