Файл: Использование шрифтов в древнерусском стиле в современной типографике (История создания старославянского шрифта).pdf
Добавлен: 23.04.2023
Просмотров: 949
Скачиваний: 5
- Эффект Крейга Уорда
Крейг Уорд - в своём деле гений. В течение долгих лет он продвигает шрифт в неизведанных прежде направлениях, и за это время его творениям часто подражали. Начиная обложкой Creative Review, для которой он вырастил в иммунной лаборатории букву А из клеток пыльцы (!), и заканчивая работой с пылью магнезии для олимпийской кампании Procter & Gamble - за его авангардными работами всегда стоит интересная история.
- Законченные шрифтовые системы (супергарнитуры)
Не столько тренд, сколько доказательство преданности словолитен своему искусству, законченные шрифтовые системы относительно редки в наши дни. Многие дизайнеры отдают предпочтение эффектным акцидентным шрифтам или шрифтам в одном-двух начертаниях (мы подозреваем, по причине ограничений во времени и бюджете). Однако всё это не относится к корифею шрифтового дизайна Питеру Биляку, руководителю успешной словолитни Typotheque. Последняя работа компании - Greta Sans - по-настоящему универсальный шрифт с 10 степенями
насыщенности и тремя пропорциями знаков (сжатое, узкое, широкое начертания), стирающий границы между текстовыми и акцидентными шрифтами. Обязательно посмотрите на него и подивитесь его детальной проработке.
- Более функциональные рукописные шрифты
Рост популярности ручной работы может объяснить возрождение каллиграфических и рукописных шрифтов. Замечательным примером служит Quintet Script Кунихико Окано, искусный многоуровневый рукописный шрифт на основе музыки. Работа мастера леттеринга Эрика Мариновича демонстрирует, как каллиграфические формы, смыв с себя пятно позора, могут приобрести гораздо более современное звучание.
- Светлые начертания брусковых шрифтов
Если в прошлом 2011 году предпочтение отдавали жирным брусковым шрифтам, то в 2012 дизайнеры-графики уже использовали в работе более утончённые шрифты и более лёгкие и изысканные мотивы. Напримеры, Sentinel студии Hoefler & Frere-Jones или геометрического шрифта Motown
студии YWFT; или, наконец, Dada Slab польской словолитни Dada Studio.
- Ретро
Мода на ретро-шритфы, вероятно, не пройдёт никогда. Безусловно, её влияние стало меньше, и в сети, печати и дизайне пользовательских интерфейсов чаще встречаются минималистичные современные шрифты; однако ретро-шрифты всегда присутствуют, и дизайнеры не в силах противостоять островкам винтажной типографики. Не все ретро-гарнитуры смотрятся китчевыми, к примеру подборка ретро-шрифтов Font Squirrel.
- Шрифты из ниток
Ручную типографику определённо не назовёшь новым трендом, в частности, дизайн из бумаги и предметов в течение нескольких последних лет был популярен во всех сферах творческой индустрии. Однако мало кто обратил внимание на ткачество. Питер Кроули, один из иллюстраторов, экспериментирующих со шрифтом и нитками, в работе «Январь» показал, что можно сделать с материалом, которым пренебрегают окружающие. Экспериментами с нитками и ремеслом занимается иллюстратор из Австралии Доминика Фалла. Её работа для Wired, удивительно красивый иллюстрированный логотип, создана с помощью ниток и гвоздей.
- Различимость с характером
Различимость не лишает шрифт характера, как показывает работа студии Fontsmith. Каждая работа этой британской студии от приятного глазу округлого шрифта FS Albert, продуманного дизайна FS Me, интригующих лигатур FS Rufus и до живого FS Blake, обладает неповторимым характером. Уже десять лет с выпуском каждой новой гарнитуры студия устанавливает новые стандарты и создаёт новые тренды в сфере шрифтового дизайна.
- Написанные краской, выцарапанные, контрастные шрифты
Если взглянуть на страницы журнала Ранкина Hunger можно понять, какое впечатление может произвести огромный выполненный краской эксклюзивный шрифт. В журнале Topshop, спроектированном лондонской студией Useful, крупные написанные краской заголовки не являются привилегией модных журналов, но они, как правило, выигрывают в соседстве со светлым основным текстом и гламурными фотографиеями. Разумеется, чаще всего для подобных заголовков используются эксклюзивные шрифты.
- Геометрические гротески[4]
Созданный для клиентов шрифт Пабло Абада Gara - замечательный пример геометрического гротеска в современном исполнении. Несмотря на то, что геометрические гротески вездесущи и всегда в цене у современных дизайнеров, сегодня их присутствие в графике особенно заметно.
- Эксперименты в OpenType
С появления в OpenType массы новых функций и с ростом его популярности эксперименты в проектировании шрифта направлены на то, чтобы обеспечить дизайнеров разнообразными возможностями в пределах одного шрифта. Один из таких шрифтов - Loudline Condensed студии Pintassilgo Prints. Он включает два начертания с разными пропорциями знаков, в каждом из которых есть стилистические вариации: достаточно установить галочку в InDesign, чтобы увидеть залитые цветом контуры или слегка изменившиеся формы знаков. Loudline - лишь один пример шрифта, где дизайнеры в полной мере использовали глифы OpenType.
- Жёсткие линии
Графический дизайнер и основатель Violent Elegance Стефан Шустер спроектировал фирменный шрифт одёжной марки, воплощающий собой тренд подчёркнуто жёстких линий и почти абстрактного минимализма. «Шрифт навеян эпохой панка 70-х и 80-х и культурой тех лет, - чуть раньше поведал он Computer Arts Collection в этом году. - Жёсткие линии вызывают ассоциации с майками с изображением групп и обложками панк-рок альбомов».
- Разбивка на модули
Возможно, лучшее объяснение увлечению модульными шрифтами дал Кристиан Шварц в интервью 2005 года сайту ypeworkshop.comt: «Я думаю, они привлекательны тем, что приоткрывают занавесу тайны над шрифтами и дают возможность людям, далёким от шрифтового дизайна, понять устройство букв». Красивый пример - шрифт Idler студии Lamesville
- Угловатое изящество
Чтобы понять, что мы называем угловатым изяществом, необходимо взглянуть на шрифт, спроектированный студией A Practice for Everyday Life для музея The Hepworth Wakefield. Сильный и изысканный, этот шрифт составлен из угловатых форм - силуэтов крыш местной пристани и служит важной частью айдентики, уличных вывесок и бумажных материалов, которые фирма разработала для галереи.
- Всё, что делает Трочут
Алекс Трочут - один из самых известных дизайнеров на планете. Его шрифт Neo Deco для Hypefortype 2009 года стал своего рода эталоном оригинального и смелого акцидентного шрифта. Его использование в оформлении модного мероприятия Stylist в 2011 году произвело огромное впечатление. Его последняя клиентская работа для Trojan for Wallpaper* - настоящее произведение искусства. Готический, элегантный, хрупкий и эффектный, этот шрифт поистине восхитителен.
Выводы по главе 2
Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия смысловой информации посредством применения текста. Но мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено при создании начертания конкретного шрифта.
Самое частое упоминание термина "шрифт" можно встретить в словосочетаниях "мелкий шрифт", "крупный шрифт", "слепой шрифт". Обидно, что очень редко мы слышим "красивый шрифт". Чаще прилагательное "красивый" относим к почерку.
У букв своя красота. Но эту красоту необходимо научиться еще и видеть, и чувствовать, и замечать, и восторгаться.
Изучая мир шрифтового искусства можно сделать вывод, что искусство шрифта - одно из консервативных видов творчества; изменение формы букв происходит поразительно медленно, например, переход ренессансной антиквы в новую антикву классицизма занял более двух веков. Но тут следует заметить, что в веке компьютерных технологий изменения в дизайне шрифта происходят часто.
Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты. Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем.
Типографика как графическое оформление печатного текста, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати в последнее десятилетие снова приобрела те черты, которые она потеряла в процессе своего развития.
В конце XIX века машинная революция в полиграфии на век разделила типографов на создателей и механических исполнителей. Произошедшая компьютерная революция содействует возвращению думающего и чувствующего типографа к наборной технике. Например или же по другому, к типографике причастны печатники и наборщики, создатели и редакторы, художественные и технические редакторы, художники-графики и оформители, каллиграфы и проектировщики шрифта, живописцы книжки и дизайнеры-графики.
Исследуя типографику последних лет, можно заметить, что в разные периоды преобладают разные тенденции в дизайне. Сегодня в типографике можно наблюдать смешение стилей, обилие техник и приемов, присутствие различных начертаний шрифта: и современных, и ретро, и обновленных классических. В целом, сегодня наблюдается тенденция к изящным, утонченным шрифтам в дизайне. Типографика быстро развивается, и дизайнерам необходимо быть в курсе последних разработок.
Оглядываясь на то, что происходит в мире современной типографики, обратимся к мнению классика. Известный издатель, теоретик и создатель наборных шрифтов, Конрад Фридрих Бауэр, в своей статье «О письменности будущего» высказывается на эти темы следующим образом: «…Сможет ли человеческий консерватизм противостоять натиску совершенствующейся техники в такой сфере, как письменность? Задавая этот вопрос, мы можем, пожалуй, вспомнить, что согласно выводам Карла Густава Юнга душу современного человека формирует не только его сиюминутное окружение, но и опыт тысячелетий. Финикийско-греческие римские буквы и индийскоарабские цифры стали по воле судьбы элементом нашего повседневного бытия, бытия европейцев. И я полагаю, что мы поступим правильно, если сохраним эти знаки и в будущем - с любовью и тщанием…»
3. Особенности написания букв в старославянском шрифте
Славянская азбука в первозданном виде, как создал ее Константин Философ, не сохранилась. Не дошли до нас и литературные произведения, написанные просветителями, хотя есть свидетельства, что сочиняли они стихи, писали трактаты, переводили священные книги. Увы, до сих пор не найдено прижизненных текстов, каких-либо отрывков, служебных или личных писем. Какими же были первоначальные буквы? Далекий IX век, в середине которого вместе с первозданной азбукой началась письменность славян, ответа пока не дает.
Но, возникнув однажды, буквы обрели свою жизнь. Они множились и разлетались по свету. Древнейшие из известных славянских надписей были открыты в бывшей столице Болгарии Преславе на стенах и керамических плитах церкви царя Симеона (893-927 гг.). Надписи состоят лишь из трех строк: верхняя начертана глаголицей, а две нижние - кириллицей. В одном месте явственно читается дата - 893 г.
В России при раскопках кургана под Смоленском был найден глиняный сосуд, датируемый первой четвертью X века. Буквы кириллицы читаются - «гороухша» («горчица», «горчичное зерно», хотя и на сей счет нет единого мнения).
В старинных манускриптах славянская азбука представлена наиболее полно. «Остромирово евангелие» - древнейший текст, имеющий точную датировку. Оно переписано двумя писцами по заказу новгородского посадника Остромира в 1056 - 1057 годах. Сохранились и два сборника нравоучений, изготовленные в 1073 и 1076 годах. Они украшены инициалами и художественными заставками, уставное письмо четко и выразительно.
Древнейшая недатированная рукопись выполнена глаголицей и относится к X веку. Это знаменитые «Киевские листки» - тексты из западнославянской книги «Мискал». Значительное число глаголических западнославянских памятников дошло до нас от XI века. Среди них - «Ассеманиево евангелие», «Клоцов кодекс», «Синайская псалтырь». Много древних книг на Афоне и в других монастырях и хранилищах еще таят интересные факты, вековые загадки и секреты.
Можно сказать, что имеющийся фонд древних текстов позволяет детально изучить каждую букву как кириллицы, так и глаголицы, проследить эволюцию сродных славянских алфавитов.
И палеография уже многого достигла. Теперь хорошо известны очертания букв, видоизменения устава, полуустава, скорописи. Выделены знаки протоглаголицы и глаголицы, сопоставлены между собой, с греческим и другими алфавитами, со знаками и рисунками на монетах и печатях.
Однако особый интерес представляют фрагменты славянских азбук, которые в разных условиях сохранились до нашего времени. В 1985 году в городе Торжке (Тверская область) на двухметровой глубине была обнаружена берестяная грамота XII века и три счетные палочки. Грамота оказалась древнерусской азбукой. Принадлежала она, по-видимому, посадскому отроку, который обучался чтению и письму. Находка очень напоминает берестяную грамоту новгородского мальчика Онфима, относящуюся к XIII веку. Можно предположить, что полные списки азбук на бересте (на досках, палочках и т. п.) тогда были распространены широко, они применялись для обучения, использовались при письме/8/.