Файл: Типографика журнала «Esquire».pdf

20

Существуют четыре вида изобразительной верстки. Первый вид — это интегрированная верстка. Она бывает открытая (когда изображение размещаются вверху или внизу страницы и сталкиваются с текстом одной или двумя сторонами), закрытая (когда изображение размещаются посередине страницы и сталкиваются с текстом двумя или тремя сторонами) и глухая (когда изображение размещаются внутри текста и сталкиваются с ним всеми четырьмя сторонами).

21

Второй вид — это страничная верстка: когда изображение занимают полную страницу, когда изображение занимают разворот и когда изображение отдельно от текста собраны в отдельный блок на высоту, ширину страницы или на широких полях.

Третий вид — это когда изображение в пределах формата набора или навылет.

Четвертый вид — это взаимодействие с текстом: когда изображение является подложкой под текст, когда изображение является отдельным блоком с четкими границами и когда изображение вырезанные по контуру и врезаны в текст.

Промежуточными вариантами страничных изображений является переход их на соседнюю страницу разворота рядом с текстом на неполный формат - развернутая верстка. При этом важно, чтобы в корешок не попал значимый элемент изображения.

22

Качественное, красивое изображение в журнале всегда привлекает внимание читателя, особенно если оно большого размера - это привлечет внимание к странице и непосредственно к статье. Хороший снимок будет главным моментом в дизайнерском оформлении.

Изображение вразрез с текстом, ширина которых равна формата набора или немного меньше, при открытой верстке размещаются вверху или внизу журнальной страницы.

23

Чтобы не нарушалась прямоугольность страницы, их ширина равна формата набора или текстовой полосы. При закрытой верстке вразрез изображение размещается на оптической середине страницы, то есть так, чтобы над ним было примерно три восьмых, а под ним - пять восьмых всех текстовых строк. Изображения, узкие формата набора, размещаются вразрез по центру страницы или в соответствии с общей концепцией издания - все по левой границе. В журнале «Esquire» эта граница точно соответствует линии текстового набора.

Два изображения вразрез текста лучше не размещать на одной странице, на развороте же сверху левой страницы размещают одно, а снизу правой - другое. Если такие изображения должны стоять на одной странице, тогда между ними должно быть не менее трех строк текста и они верстаются на оптической середине страницы. Два изображения, вместе по ширине занимают формат набора, размещают рядом вразрез с текстом. При этом, если они не займут полной ширины набора, тогда вертикальный промежуток между ними увеличивают, но он не может быть больше ширины полей.

Два узких изображения могут стоять на одной странице в оборку: первое - к внешней границы, а второе - к корешкового поля (на четной странице: первое изображение - влево, второе - вправо на нечетной: первое - вправо, второе - влево). Между такими иллюстрациями должно быть не менее трех полноформатных строк (при закрытой верстке) при открытой верстке первое изображение размещают вверху, второе - внизу страницы.

24

При этом учитывают законы композиции и дизайна, принципы продолжительности или ограниченности.

Выбор фотографии для конкретного номера или статьи - важная задача. Конечно, лучше, когда изображение уникальное и содержит яркий фрагмент, который может заинтересовать читателя. Журнальные статья - синтетическое явление, в котором текст и изображение взаимодополняют друг друга. Фотоистория так же, как и текст, должна быть законченной. Конечно, большая журнальная статья растягивается на несколько разворотов и может сопровождаться 5--10 изображениями, которые последовательно освещают содержание материала, идут параллельно текста. Это означает, что сюжетно изображения имеют раскрывать различные аспекты содержания, не повторяться ракурсами и содержательно, особенно первая и последняя.

В композиции журнальной страницы важно, чтобы каждое изображение было четко определенных размеров и имело определенную форму. В журнале «Esquire» для демонстрации мелких деталей, существенных характеристик изображения максимально увеличивают и обрезают все лишние задние планы (кадрируют). Яркие цветные изображения можно минимизировать, если они дают общее представление о сути события, но восприятие таких изображений улучшается, если на странице есть воздух.

Направление внутри фотографии определяется изображаемыми элементами - взгляд живого существа, действие, увеличение или уменьшение элементов, тоновый переход (темное-светлое).

25

Дизайн страницы журнала «Esquire», формируется таким образом, чтобы все изображения «смотрели» на страницу, на текст статьи, связывали композицию разворота или страницы. В фотоочерке отдельные фотографии также направляются друг к другу, чем и связываются.

Конечно, наиболее яркое и эмоциональное изображение выносится на обложку журнала и становится акцентом номера. При этом иногда собственно текстовый материал может быть небольшого размера, главное - интересная для определенной читательской аудитории тема и соответственно заголовок статьи.

26

Нельзя обойти проблему подписей под изображениями - иллюстрациями. К сожалению, в мужском журнале пренебрегают текстовками, ведь считают, что читателю и так в тексте материала будет понятно, кто и что изображено на фотографии. Но это неправильное мнение.

27

Человек на странице прежде всего видит изображение, и если оно интересно - читает текстовку. Из этого следует, что текстовка может быть прочитана еще к заголовку статьи и именно своему содержанию привлечь внимание. Текстовки помогают читателю расшифровать и понять не только само изображение, но и идею, образ, отражены в нем.

Текстовка подсказывает направление для понимания смысла и выполняет следующие функции: связь текста с изображениями, возможность ссылки на изображение в тексте, понимание содержания изображения без чтения текста, основа для справочного элемента издания - список или указателя изображений, привлечение внимания к тексту через изображение , объяснение деталей изображения

В журналах «Esquire» текстовки располагаются: под изображением, над изображением, сбоку, на полях рядом с картинкой, поверх изображения, в отдельном месте на расстоянии от изображения.

28

Требования к изобразительному контенту журнала можно свести к следующему: для привлечения внимания надо применять изображения различных жанров; публиковать только качественные фотографии, за неимением качественного изображения или обрезать, или максимально проработать необходимую фотографию, сделать монтаж - в любом случае читатель должен понимать, что же происходит в кадре; для убеждения применять изображения действия;

29

верстать страницу вокруг качественного изображения максимально увеличить качественное изображение; кадрировать изображение с учетом наиболее весомого его фрагмента; в фотоочерке выделить одно изображение и группировать вокруг него другие; обозначать направление (лицо, стрелки, руки, действие ...); НЕ разбивать текст изображениями без необходимости; обязательно содержать текстовки - они не только объясняют изображения, но и привлекают внимание иногда больше, чем заголовок.

2.3 Единство шрифтовых, пробельных, декоративных и изобразительных элементов

Кратко охарактеризуем роль каждой группы элементов оформления журнала. Большое значение в архитектонике журнального издания имеет "воздух", то есть пробельные элементы. Пространство значительно оживляет композицию журнала, он присутствует на каждой странице, развороте, внутри журнала и вокруг каждого его элемента, на фоне белого строится модель журнала.

Текст и изображение воспринимаются по-разному. Рассмотрение фотографии требует большего времени для восприятия, движение глаз от скольжения текстовыми строками переходит на более сложный движение, диктуется содержанием изображения, его композиционным строем, пространством и временем.

30

Поэтому дизайнеры журнального оформления уделяют много внимания художественным и эстетическим качествам изобразительных материалов и их взаимодействия с другими элементами страницы, в том числе с текстом. Активность, с которой внимание читателя переключается из текста на изображение, возвращается к тексту, имеет разную степень.

Изобразительный материал обогащает композицию журнала. Пространственно изображение или локализуется, отделяется от текстовых и других элементов резко очерченным форматом, рамки, промежутками, или включается в общее пространство разворота.

Текст и изображения в журнале неравнозначны. Во-первых, изображение может быть самостоятельным материалом, даже когда оно иллюстрирует текст. Во-вторых, контрастируя с серым полем текста, изображения привлекает внимание читателя ко всей страницы, текстового сообщения, расположенного рядом.

В ритмическом ряду изобразительных и текстовых материалов большое значение имеют их размеры, расположение на странице, количество, однородность или разнородность. Размер изобразительных материалов, их масштабное отношение к другим иллюстраций и текста указывает на степень важности, создает ритм. Шрифт при объединении с изображением, получает третье измерение, идет в глубину страницы. Ритмика текста и изображения, интонационная и пластическая выразительность шрифта объединяются в сложное целое.

31

К ритмических свойствам текста и заголовка принадлежит плотность шрифта. Чередование букв и промежутков устанавливается в соответствии с композиционной целостностью слова или строки, ритмическая организация подчиняется значению и содержанию. Шрифт может быть статическим или динамическим, декоративно-орнаментальным или четкой геометрической формы.

32

Важное значение для формирования журнальной страницы имеет равновесие графических пятен. На страницах прежде всего привлекают внимание изображения и заголовки крупных публикаций, и рассматриваются как графические пятна. В журнале «Esquire» заголовки средних и мелких материалов, набранный шрифт полужирных и жирных начертаний, выглядят как линии. Подчеркивают такие заголовки жирными линейками, и это дополняет их. Фотографии располагают таким образом, чтобы они уравновешивали друг друга. В некоторых случаях равновесие достигается установлением крупных заголовков. Графические пятна, образованные изобразительными элементами, обязательно уравновешиваются друг с другом, а также белыми и черными участками заглавных комплексов.

Есть определенная связь при размещении изобразительных элементов и заголовков - фотография в углу страницы всегда уравновешивается заголовком, текстом жирной насыщенности в рамке или другими графическими средствами. Штриховые изображения уравновешиваются воздухом в заголовках: их составляют светлыми шрифтами с максимальными интервалами между строками, добавляют белое пространство рядом с заголовком. Это создает гармоничное визуальное сочетание.

Свойства пространства страницы становятся ощутимыми благодаря графическим элементам, расположенным на ней. Они дают возможность почувствовать масштабность размеров, протяженность и глубину белого. С другой стороны, графическая композиция не существует вне той плоскостью, на которой расположена.

33

Взаимосвязь графического элемента с плоскостью листа ярко ощущается при сравнении страниц с изображениями одинакового размера, но различной конфигурации. Замкнутая прямоугольная фотография создает ощущение недостаточной наполненности белого поля страницы, а силуэтная конфигурация даже малого размера связывает с плоскостью листа и заполняет его.

Замкнутая в своем пространстве фотография вписывается в композицию разворота силуэтом прямоугольника, повторяет пропорциями и размером полосу - во избежание зрительной преимущества «пятна» изображения. Внутреннее пространство изобразительных элементов сложного неровного силуэта вроде входит в структуру разворота.

Промежутки взимаются вокруг изображения через свойство восприятия любого элемента как контраста к фону, предмета в пространстве. Поэтому все графические элементы вступающие в связь с пространством бумаги применяют изобразительно-пластические и композиционные средства: форма, пропорции, размеры, расположение по тексту и в пространстве страницы, промежутки.