Файл: Разработка дизайн комплекта детской мебели в стиле «Поп-арт» ..pdf

Таким образом, когда мы говорим о структуре, то учитываем конструкцию и тектонику объекта. И наоборот, когда выходим на конструкцию и тектоническую схему, то тем самым определяем и ряд существенных параметров, связанных, скажем, с габаритами объекта, с соотношением в нем отдельных частей и элементов.

Структуры при этом могут быть простыми и сложными, компактными и развернутыми, замкнутыми и раскрытыми, фронтальными и глубинными и т.д. Структура в целом, по своему характеру, может быть статичной или динамичной, и это тоже является важной характеристикой объемно-пространственного решения объекта, так же как симметрия и асимметрия.

Перечисленные понятия, связанные с характером объемно-пространственной структуры, достаточно точно характеризуют и общий характер объекта. В самом деле, если мы скажем, что изделие простое, компактное, статичное и симметричное, то возникает определенное представление о предмете; если, наоборот, определим его как сложное, раскрытое, динамичное, асимметричное — создается совершенно другой его пространственный образ. Тектоника, как результат познания и пластически-образного выражения в структуре и внешней форме изделия свойств используемых материалов и конструкций, логики их работы, есть самостоятельное средство, которое, так же как и объемно-пространственная структура, определяет общее решение и намечает пути использования других средств композиции. С известной долей условности мы можем говорить о четырех основных тектонических системах, с которыми приходится иметь дело художнику-конструктору или архитектору-дизайнеру.

Это, по аналогии с архитектурой, так называемые монолитные системы, т.е. системы, образованные на базе конструкций из одного определенного материала; решетчатые системы; системы типа оболочки, основанные на пространственных несущих конструкциях и, наконец, каркасные системы, образуемые как монолитными, так и сборными конструкциями из различных материалов (дерева, металла, пластмассы).

Правда, следует подчеркнуть, что в форме изделия (мебели, например) выражается не только “голая” работа конструкции, но и назначение предмета. Выражение во внешней форме одной и той же конструкции связано дополнительно с целым рядом других формообразующих условий (с рабочей функцией, прежде всего).

Очевидно, что если проектируется кресло для домашней обстановки или для холла небольшой конторы, то для него следует предпочесть дерево как более “мягкий" и “теплый” материал. То же кресло, но для общественных зданий, посещаемых многими людьми, разумнее выполнить в металле с сидением из пластика.

Для типовых кресел из металла для кинозалов и некоторых других общественных сооружений следует использовать такую конструкцию, которая жестко монтируется на полу, или, наоборот, должна быть легкой и складируемой (как, например, для залов универсального назначения). Если отвлечься от частностей, то можно сказать, что правильное построение объемно-пространственной структуры и нахождение тектонических характеристик сооружения или предмета позволяет создать целостную вещь, отдельные элементы которой находятся в известном единстве с содержанием, и это создает ощущение или уравновешенности, устойчивости и главенствования, или, наоборот, динамичности и подчиненности в соответствии с назначением и реальным использованием. В отличие от этого соразмерность вещи и ее пластическая отработка позволяют идти дальше по пути придания ей наибольшей выразительности, характеризующей принадлежность этой вещи культуре, определенной предметной среде, конкретному потребителю с его требованиями к свойствам вещи, ее внешнему виду и возможностям использования.

На этом этапе основными являются так называемые средства гармонизации: пропорции, модуль, ритм, масштабность и др. Их лучше называть средствами соразмерности, поскольку объемно-пространственная и тектоническая организация формы также служат целям гармонизации.

Метр и ритм обычно выступают в единстве с другими средствами композиции.

Для того, чтобы понять их место в композиции, важно иметь в виду, что они всегда связаны с пропорциональным строем предмета и способствуют выделению главного, выявлению характерных черт и акцентов, их закономерного чередования, как, например, в интерьере гидростанции.

Роль модуля проще всего показать на примере архитектурных сооружений, но он проникает и в дизайн — особенно там, где художественное проектирование связано с архитектурой: при оборудовании помещений и изготовлении самого оборудования из унифицированных элементов (например, мебели).

Другое средство достижения соразмерности — пропорционирование, т.е. использование закономерных соотношений различных частей для придания предмету целостности. Но пропорциональность служит и решению главных функциональных задач. Так, пропорции жилой комнаты влияют на удобство использования этого помещения. Чем ближе соотношение его сторон к единице, т.е. к квадрату, тем больше возможностей для его полноценного оборудования. Главное в пропорционировании — образное выражение гармонического согласования, единства частей и целого, что предполагает его связь с другими средствами композиции: с формированием тектонических, масштабных и др. закономерностей построения формы. Поиск пропорциональных соотношений в целом всегда связан, таким образом, с решением композиционных задач, с необходимостью использовать для этого весь арсенал композиционных средств.

Под масштабностью понимается, прежде всего, соизмеримость предмета с человеком. Но, проектируя этот предмет, художник должен заботиться и о том, чтобы он по величине и размерам отдельных частей соответствовал назначению и был связан с окружающей средой. Масштабность, таким образом, в отличие от масштаба — это положительное, присущее предмету качество, помогающее сделать его соразмерным. Представления о масштабности не постоянны, они меняются в связи с тем, что меняются материалы, способы их обработки и превращения в конструкции, меняется окружение и т.д. То, что сегодня считается масштабным, завтра может перестать быть таковым из-за изменения ряда исходных условий.

Иногда среди средств, используемых для достижения соразмерности, называют еще контраст и нюанс. Строго говоря, они характеризуют различные реальные соотношения и не являются средствами соразмерности. Более того, художественный смысл эти отношения приобретают при вступлении во взаимосвязь с другими средствами композиции, способствуя тем самым выявлению главного в композиции изделия, придания ему целостности и гармоничности. В реальном проектировании часто требуется усилить или, наоборот, сгладить различия в элементах формы. И именно в этих случаях оказывается полезным использование контрастных или нюансных соотношений.

Средства соразмерности — самая большая и эффективная группа композиции, обеспечивающая гармонизацию формы. Но, оказывается, и этого недостаточно.

Нужно еще найти фактуру, цвет и пластику внешней формы, ибо без этого она окажется недоработанной.

Учет этих групп закономерностей позволяет, таким образом, согласовать проектируемый объект со всем предметным и архитектурным окружением, сделать его масштабным этому окружению и использующим его людям, повысить информативность его формы, добиться наибольшего слияния с содержанием, выразить в форме тончайшие нюансы социально-психологической ориентации и т.д. и получить в итоге наиболее содержательную и гармоничную форму, т.е., иными словами, сделать объекты эстетически наиболее полноценными.

Процесс проживания человека в жилой среде в интерьере жилища включает в себя три основные стороны: общественно-социальную (общение, отдых, индивидуальный труд), бытовую (приготовление пищи, уборка, стирка, мелкий ремонт и хранение личных вещей) и жизнеобеспечивающую (еда, сон, личная гигиена, физкультура, лечение). Каждый из этих процессов обладает своими требованиями к среде, причем протекают они в сравнительно компактном пространстве. В зависимости от комфортабельности жилища осуществление этих процессов может протекать попеременно в одном и том же пространстве или выделяться в отдельные помещения. Кроме того, если при индивидуальном/семейном виде проживания жилье позволяет осуществлять все эти процессы, то при коммунальном виде проживания (общежития, больницы, санатории, гостиницы и т.д.) часть их может передаваться предприятиям общественного обслуживания.

При этом состав помещений жилья во многом определяется социальными, возрастными характеристиками проживающих в нем людей, их количеством, половой принадлежностью членов семьи. В одних случаях процессы проживания жильцов протекают независимо друг от друга, что требует наличия изолированных помещений; в других случаях ситуация позволяют объединить значительную частью этих процессов в общем пространстве без ущерба для комфортности.

Наиболее распространенные элементы мебели те, которые непосредственно контактируют с человеком и форма которых задается его антропометрическими характеристиками: стулья, кресла, кровати. Основная функция этих элементов придание человеку наиболее комфортабельной позы во время работы, отдыха, приема пищи и сна. В зависимости от этих процессов меняется форма предметов: сон требует горизонтальной поверхности, слегка прогибающейся под человеческим телом; сравнительно непродолжительный по времени процесс приема пищи позволяет обойтись без поддержки спины — соответственно сиденья для столовой зоны могут выполняться изи мягкими, так и жесткими, со спинкой или без нее, но обязательно должны обладать достаточной высотой для обеспечения оптимального положения человека относительно поверхности стола; кресла для отдыха выполняются, как правияо, мягкими и низкими для придания человеческому телу полулежащего положения и т.д. При выполнении этих функций предметы мебели должны обладать достаточной устойчивостью и пространственной жесткостью для того, чтобы пользование ими было безопасно для человека. Совокупность этих требований вместе с особенностями традиционно использовавшихся для их изготовления материалов привела к относительно устоявшейся за тысячелетия пользования этими предметами форме. Однако использование новых материалов, получивших распространение только в ХХ веке — пластмасс, синтетических тканей, эластичных пористых масс, металла — привело к появлению новых форм; в особенности это касается мебели для рекреации при использовании в общественных интерьерах. Новые функции мебели, например, специфические требования к оборудованию для административной, научной и проектной работы, также приводят к появлению новых по форме и материалам рабочих кресел с регулируемыми по высоте и углу наклона сиденьем и спинкой, легко перемещаемых по площади административного помещения благодаря опоре на роликах это особенно важно, учитывая особенности современного рабочего места с широким фронтом для попеременной работы с бумагами, справочными материалами, средствами связи и компьютером.

Другая наиболее распространенная категория мебели — рабочие поверхности для осуществления на них различных процессов т.е. столы. Поскольку они служат для выполнения самых разных функций приема пищи, работы с документами или специальным оборудованием форма их также достаточно разнообразна, но в любом случае определяется следующими требованиями: рабочая поверхность их горизонтальна для устойчивого размещения на ней необходимых предметов (исключение составляют столы для графической работы при проектной или художественной деятельности, рабочая поверхность которых наклонна и развернута к работающему за ними человеку). Высота стола над уровнем пола ограничена, с одной стороны, удобным для работы положением рук сидящего человека, с другой — минимально необходимым пространством для ног; исключение составляют столы, рассчитанные на стоящего около них человека — стойки.

Третья основная и довольно разнообразная категория мебели - это т.н. корпусная мебель: различного рода емкости, полки м шкафы, предназначенные для хранения предметов и материалов. Они могут быть как закрытыми, так и открытыми; во втором случае помимо функции хранения они выполняют также демонстрационную функцию.

1.2 Характеристика и специализация детской мебели

Несомненные преимущества корпусной мебели – легкость по весу, мобильность, удобство в перестановках и передвижениях, а некоторые конструкции допускают своего рода «рост» мебели вместе с ребенком, возможность ее трансформировать или наращивать в высоту новые ярусы. Например, по мере взросления школьника в высоту к уже существующей этажерке могут добавляться книжные полочки.

Детская корпусная мебель нередко изготавливается с применением игровых деталей – например, мебельный комплекс в комнату для мальчика может приобрести форму комического корабля или быть выполнена в пиратском стиле. Детская корпусная мебель для девочек может воссоздавать атмосферу волшебного замка, жилища романтической принцессы. При оформлении детской комнаты можно воссоздать всю обстановку в стиле сказки или любимой приключенческой книги – подобрать соответствующие фотообои, , приобрести постельное белье с принтами, на полочках можно разместить подходящие по тематике игрушки и аксессуары, на стенах разместить фотообои, коврики, собранные своими руками пазлы, а также другие декоративные элементы. Такие элементы оформления со временем можно менять. Моющиеся фотообои с фантазийным рисунком в комнате для дошкольника позволят малышу рисовать на них фломастером. Предметы освещения для дошкольников также может быть более фантазийным: многим нравятся светящиеся звездочки на потолки или необычные бра в форме сказочных зверушек.