Файл: Eryomenko_uchebnik.pdf

ма) организации материала, гармоничное соотношение частей, объединенных в единое целое.

Конец театрализованного массового праздника – эпилог, торжественное завершение, закрытие праздника.

Конфликт – столкновение, борьба, противоборство характеров, идей, мировоззрений.

Кульминация – элемент композиции (композиционного построения) художественного произведения, где антогонизм противоборствующих сил достигает своего апогея. Наивысший накал борьбы по сквозному действию. Место коренного перелома в борьбе конфликтующих сторон.

Кульминация – самый напряженный, эмоционально яркий эпизод (группа эпизодов) в театрализованном концерте, представлении, празднике.

Литературный сценарий – подробная сценарная разработка плана с ясным развитием темы, идеи, сверхзадачи праздника, оформленная в полноценный литературный макет праздника.

Зримое, яркое, точное представление о празднике, выраженное в слове.

Малая педагогическая технология – обучение ремеслу. Массовость театрализованного праздника – очевидное празд-

ничное явление, подчеркивающее общественную значимость праздничного события.

Мировоззрение художника – целостный взгляд (образ мыслей, убеждений), основывающийся на жизненном опыте, определяющий отношение к действительности и творческую позицию.

Многофункциональность праздника – разнообразное воздействие праздника на человека и массу людей с целью вовлечения (вхождения) в праздничное существование, праздничное бытие.

Начало театрализованного массового праздника – пролог, торжественное открытие праздника.

Общая теория праздника – целостное изложение обобщенных представлений о празднике как уникальном феномене человеческой жизни, как высшей форме человеческого существования (бытия человека), полностью отвечающей его насущной внутренней потребности, смыслу жизни.

233

Общие организационные мероприятия театрализованного массового праздника – предпраздничные мероприятия, направленные на благоустройство места праздника, радиофикацию и общее художественное оформление его, рекламно-информационное обеспечение.

Опыт праздничного существования (праздничного бытия) –

опыт праздничного единения, соборной радости, счастья.

Организационные мероприятия театрализованного массового праздника – комплекс мероприятий, осуществляемый при подготовке к празднику, в течение праздника и по окончании его.

Организационный комитет театрализованного массового праздника – административно-управленческая группа праздника, отвечающая за всю организационно-хозяйственную деятельность при подготовке и проведении праздника.

Основные события художественного произведения – пять главных, наиболее важных в развитии идеи художественного произведения событий. А именно: исходное, основное, центральное, финальное, главное.

Основное событие пьесы (сценария), театрализованного представления, праздника – событие, с которого начинается борьба по сквозному действию, в котором существующие различия в жизни персонажей (основных групп представления) перерастают в противоречия, вспыхивают в открытом столкновении.

Основное событие в композиционном понимании соответствует композиционному элементу – завязке.

Основные составляющие (слагаемые) театрализованного массового праздника – реально-событийная и художественнооформительская стороны праздника.

Основы праздничного производства – коренные, фундаментальные составляющие театрализованного массового праздника. Общетеоретические, сценарные, организационные и постановочные основы праздника.

Пафос художественного произведения – страстное, эмоционально-чувственное выражение идеи, накал.

Первая встреча с коллективом – профессиональное знакомство, деловое общение, имеющие целью установление наиболее благоприятных творческих взаимоотношений для предстоящей успешной совместной работы.

234

План-задание – выписки из литературного сценария с конкретным поручением всем техническим службам, организационным и художественным службам с указанием объема работ, сроков и конкретных ответственных лиц.

Послепраздничные организационные мероприятия – мероприятия, направленные на демонтаж праздничного места действия, на возвращение ему будничного лица, рабочего ритма, на анализ и оценку праздника, освещение результатов его.

Постановка театрализованного массового праздника – творческий процесс осуществления постановочного замысла, материализация идеи театральными средствами.

Постановочная группа театрализованного массового праздника – творческая группа, возглавляемая режиссером-постановщиком, осуществляющая постановку праздника.

Праздник – высшая форма человеческого существования (бытия человека), полностью отвечающая его насущной внутренней потребности, смыслу жизни*23.

Праздничное настроение (настрой) театрализованного массового праздника – общая настроенность людей (каждого отдельного человека) на предстоящий ожидаемый праздник, предвосхищаемый уже в своих сердцах, готовность к преображению себя, окружающих людей и обстоятельств к праздничному существованию.

Праздничное осмысление бытия – способ постижения высшей реальности посредством вхождения и пребывания в атмосфере праздничного существования, важнейшая из форм человеческой деятельности.

Праздничность, праздничное настроение, праздничная ситуация, праздничная атмосфера театрализованного массового праздника – основные категории праздника.

Праздничность театрализованного массового праздника – духовная реальность (Дух Праздника), присутствующая в каждом отдельном празднуемом событии, возвышающая человека над бытом, окрыляющая, освящающая его, делающая его достойным высшего существования.

Праздничная ситуация театрализованного массового праздника – сумма идеальных и материальных, внутренних и внешних

235

обстоятельств, связанных с ожиданием, подготовкой, приходом и празднованием праздничного события.

Праздничная атмосфера театрализованного массового праздника – единое стойкое эмоциональное образование, состоящее из праздничности, праздничного настроения, праздничной ситуации, усиливающаяся праздничным действованием.

Праздничное существование (праздничное бытие) – высшая форма, высшая реальность человеческого существования, обретаемая в процессе осуществления перехода из времени в Вечность, из будней в Праздник, из быта в Бытие*24.

Праздничные организационные мероприятия – мероприятия, сопутствующие празднику, обслуживающие все течение праздника непосредственно на месте проведения праздника и прилегающих к нему пространствах.

Праздничные функции – устойчивые средства воздействия на человека (людей) во время праздничного существования. Основные праздничные функции таковы: сотериологическая, коммуникативная, педагогическая, социализирующая, компенсаторная, креативная, репрезентативная, гедонистическая.

Праздничный переход – переход участников праздника, празднующих масс из будничного состояния в сферу праздничного бытия, в процессе которого осуществляется обретение, укрепление и утверждение опыта праздничного существования каждого отдельного человека и всех празднующих вместе как единого соборного тела и сознания праздника.

Праздничный переход есть вхождение в праздничное времяпространство, переход из одного пространственно-временного плана в качественно другой: из обыденности в Праздничность, из времени в Вечность, из быта в Бытие.

Праздничный труд – особая форма деятельного праздничного существования.

Праздничный хронотоп – преображенные в процессе театрализованного массового праздника реальные пространство и время в единое праздничное времяпространство.

Проблема – коренной вопрос художественного произведения, лежащий в основе конфликта и разрешаемый (или неразрешаемый) всем ходом развития его.

236

Пролог театрализованного представления – элемент композиции, предшествующий началу основного действия, предваряющий его прямой рассказ (показ) одним лицом или группой лиц того, что будет в самом представлении (и, порою, чем оно заканчивается) с ярко выраженной манифестацией главной мысли произведения.

Пространство театрализованного массового праздника – реальная местность, преображенная фантазией постановщиков праздника в пространство праздничного бытия.

Развитие действия – элемент композиции, вбирающий в себя основное количество событий (эпизодов) представления, непрерывно развивающихся от завязки до кульминации.

Развязка – элемент композиции, где завершается борьба по сквозному действию, разрешается конфликт, утверждается победа одной из противоборствующих сторон, ее идеологии.

Реально-событийная и художественно-оформительская стороны праздника – социально-художественное тело праздника, форма его, выражающие духовную сущность праздника*25.

Режиссерский (рабочий) сценарий (монтажный лист) театрализованного массового праздника (представления) – квинтэссенция литературного сценария, его концентрированное, тезисное драматургическое изложение.

Контур, канва, партитура праздника.

Две формы записи рабочего (режиссерского) сценария.

Режиссерско-постановочный план (экспликация) театрализованного массового праздника – подробно изложенный творческий замысел постановки театрализованного массового праздника,

вцелом представляющий собой развернутую, наглядную, предметную картину материализации идеи праздника через воплощение ее

вхудожественный образ. Режиссерско-постановочный план – отдельная форма записи работы над постановкой праздника, один из видов режиссерской документации.

Репетиция – творческий процесс подготовки театрализованного массового праздника, спектакля, представления, концерта с актерско-исполнительским составом и другими участниками праздника силами всей постановочной группы и технического состава под руководством режиссера-постановщика.

237

Сбор материала – важнейшая часть творческого процесса работы над сценарием и постановкой театрализованного массового праздника.

Сверхзадача художественного произведения – основная, главная, всеобъемлющая цель художественного произведения, призывающая к осуществлению идеи произведения, ради которой оно и написано автором.

Сверх-сверхзадача художника – основная жизненная творческая цель человека-художника, пронизывающая светом своим всю его жизнь, все его произведения, призывающая к достижению ее, то есть к жизни по тем законам, идеалы которых утверждает художник.

Сверхидея театрализованного массового праздника – единая, общая для всех праздников идея, дух Праздника, отражающаяся и своеобразно материализующаяся в каждом отдельном, конкретном празднике*26.

Сверх-сверхзадача Праздника – основная цель Праздника как такового, содержащаяся в каждом конкретном празднике, означающая вхождение в само недро Праздника (Праздничность), обретение опыта праздничного единения, соборной радости, счастья.

Семь репетиционных этапов подготовки театрализованного массового праздника – семь периодов репетиционного процесса, имеющие каждый свои определённые задачи в общем деле постановки праздника.

Сквозное действие – единое, развивающееся во времени и пространстве сценическое действие, пронизывающее собой все художественное произведение от завязки (основного события) до развязки (финального события), нанизывающее на себя все основные эпизоды (события) данного отрезка произведения, представляющее собой зримый, развивающийся конфликт художественного произведения.

Сквозное действие – это то, за чем следит зритель, читатель, слушатель.

Событие – форма бытия действия, зрелищная единица жизненного процесса, ограниченная совокупностью предлагаемых обстоятельств и существующая в рамках одной конкретной действенной задачи.

238

Событийный ряд пьесы (сценария), спектакля (театрализованного представления, праздника) – цепь разворачивающихся в пространстве и времени эпизодов как этапов развития сквозного действия художественного произведения в процессе раскрытия его главной мысли (идеи), достижения его цели (сверхзадачи).

Событийная основа праздника – социальная, материальная, формообразующая основа праздника, содержащая в себе празднуемое людьми событие, факт, явление.

Сотериологическая функция праздника – основная, стержневая, доминантная функция праздника, охраняющая смысл праздника, направляющая празднующих людей в основное его русло, помогающая достигать основной цели праздника – праздничного существования в атмосфере восстановленного порядка, гармонии Неба и Земли как высшей реальности человеческого бытия.

Социальный заказ – заказ-поручение государственной или общественной организации, учреждения, предприятия (либо через них частных лиц) конкретному специалисту (группе специалистов) на выполнение определенных социально значимых, общественно полезных видов работ.

Социальные корни театрализованного массового праздника –ма- териальное, формообразующее праздника, его актуальное бытие, образ, форма, событийное начало театрализованного массового праздника.

Социально-художественная форма (тело) театрализованного массового праздника – актуальное формообразование сверхидеи Праздника.

Сценарий театрализованного массового праздника (представления) – особый вид драматургии, литературная основа, подробно, зримо, предметно с элементами постановочного видения излагающая весь ход яркого, действенного, образного выражения идеи с активным призывом осуществления ее*27.

Сценарный план (план-сценарий) – общее видение театрализованного массового праздника, концептуально, структурно, композиционно выраженная его мысль.

Сюжетный ход – основная сквозная сюжетная линия художественного произведения, объединяющая все события его, раскрывающая содержание, идею произведения.

239

Театрализация – творческий метод организации художественного и документального материала празднуемого события по законам театрального действия.

Театрализованный массовый праздник – отраженная в событийной основе, развернутая в пространстве и времени общественно значимая, социально декларируемая, художественно оформленная духовная сущность праздника, ее бытие, образ (форма)*28.

Театрализованное представление (в широком смысле слова)

– общее название любого театрализованного действа, имеющего в основе своей духовную сущность (идею), отраженную в событийном начале, и театрализацию как творческий принцип организации документального и художественного материала по законам театрального действия, в том числе и театрального представления в его классическом виде (театре) во всем его многообразии, вне зависимости от пространственных и временных масштабов.

Можно сказать, что театрализованное (театральное) представление есть Театр в самом широком смысле слова.

Театрализованное представление (в узком смысле слова) – самостоятельное представление, ограниченное одной локальной сценической площадкой или же представление внутри общего пространства праздника, также ограниченное конкретным местом и временем действия с довольно резким разделением на исполнителей и зрителей.

Театральный праздничный подъезд – подъезд, подход, стечение зрительских масс к месту проведения праздника, представления, концерта.

Театральный праздничный разъезд – разъезд, уход, отток зрительских масс с места проведения праздника.

Тема – основное содержание художественного произведения, выражающее главную его мысль, идею.

Течение театрализованного массового праздника – движение, развитие праздничного действия от его пролога до эпилога праздника.

Три этапа работы над сценарием театрализованного массового праздника – последовательность написания сценария: создание сценарного плана, написание литературного сценария, изложение литературного сценария в четкий режиссерский (рабочий) сценарий (или монтажный лист).

240