Файл: ДИПЛОМ редакция.doc

Одна из недавних идей – ее высказывает Нина Зверева – о том, чтобы разделить стенд-ап и выступление в кадре. Первое – срежиссировано, четко выстроено, имеет внутреннюю драматургию, может состоять из нескольких кадров с разной крупностью. Второе – просто выступление журналиста перед камерой.¹³

Из тенденций последних лет такую форму как стенд-ап-сюжет. Сама по себе идея не нова, давно используется за рубежом, но для российского ТВ еще не стала нормой. Речь идет о такой форме, когда корреспондент начитывает весь текст сюжета на месте. Причем, часть этого текста он произносит в кадре, часть перекрывает картинкой. Возникает непрерывность, преемственность. Нет того разрыва по звуку, который часто можно слышать в сюжетах. Форма стенд-ап-сюжет используется в новостях ТРК «Петербург-5-й канал».

Еще одна любопытная форма стенд-апа – стенд-ап-интервью. Было замечено на НТВ и РЕН ТВ. Журналист начинает говорить, может даже что-то делать, ходить, а потом из монолога переходит к диалогу, а камера отъезжает, показывает собеседника. Они вместе говорят, причем вопросы не менее важны, чем ответы. Напомним, что речь идет именно о новостных сюжетах, для которых эта форма является новой.

В новостях Первого канала, правда, пока, к сожалению, только в международных новостях, стали использовать движущуюся камеру на стенд-апах. Журналист на месте события, он рассказывает, показывает, а камера панорамирует, периодически возвращаясь к репортеру. Раньше – да и сегодня, в подавляющем большинстве случаев, - видео перегонялась заблаговременно, и уже смонтированные куски накладывались на стенд-ап при прямом включении.¹⁴ Эта новая форма придает внезапности, естественности. Хотя, конечно, может использоваться далеко не в каждом сюжете, по понятным причинам. Кстати, использование такого приема возможно не только при прямых включениях.

При том, что появляются новые формы, качество стенд-апов все же остается низкий. Из худших черт – неумение выбрать яркий фон, запись стенд-апов ради стенд-апов, неоправданное появление в кадре. Часть репортеров любит активно жестикулировать, что-то держать в руках, что-то делать руками, ходить в кадре, не отдавая себе отчета, откуда и куда они идут. Они чересчур громко говорят и напирают на слова – даже если репортаж из Третьяковки. Тенденция на бессодержательность и бессмысленность стенд-апов становится лидирующей на телевидении.

1.3. Правила и порядок записи стенд-апа

"Стенд-ап" - важная часть профессионального багажа репортера, который удостоверяет, что репортер делает свое дело компетентно.

Необходимо помнить: стенд-ап безжалостен, беспощаден. Он не простит ни одной ошибки, не позволит спрятаться за монтажом и покажет человека таким, какой он есть. Поэтому готовиться к стенд-апу необходимо предельно тщательно. Существует всего лишь единственный шанс сделать стенд-ап.

Если в первом сюжете, который репортеру доверяют снимать, завалить стенд-ап, может не рассчитывать на карьеру репортера. Из редакции не выгонят, но интересной работы еще очень долго не получит.

У некоторых везунчиков первый стенд-ап рождается легко и просто, как выдох. И они думают, что так будет всегда. Но очень быстро, уже на втором или третьем сюжете, обнаруживают, что трагически ошиблись. Стендап не допускает легкомыслия.

Если по каким-либо причинам репортер не в состоянии качественно делать стенд-ап в каждом сюжете, вряд ли ему стоит работать репортером в новостях. Посчитайте все минусы и плюсы репортерской работы и определитесь, готовы ли вы к этому.

Плохих стенд-апов в эфире не бывает. Их просто выбрасывают из сюжета, заменяя закадровым текстом. Стенд-ап, как осетрина, бывает только первой свежести. Наглости для стенд-апа маловато. Нужен внутренний кураж и четкое понимание того, что и зачем делать. Ведь стенд-ап важен не только для репортера, но и для телекомпании, которая выпускает репортера в эфир. Если человек с микрофоном пугливо блеет невразумительные слова, он не только обнаруживает собственную беспомощность, но роняет в глазах зрителей всю телекомпанию. А такого никто не допустит. Репортеров много — рейтинг один.

Для того чтобы выдержать испытание стенд-апом, необходимо как минимум, овладеть элементарной техникой подготовки.

Первейший вопрос: сколько времени должен длиться стенд-ап?

В среднем в пределах 15-25 секунд. Если меньше — получится два предложения, в которых ничего не скажешь. Если больше — «просядет» динамика сюжета, и займет в нем места больше, чем событие. На единственное появление в кадре у репортера есть примерно 20 секунд. Это четыре-пять предложений. Вполне достаточно, чтобы сказать все.

Чтобы составить текст стенд-апа правильно, необходимо, что уйдет в закадровый текст, что точно войдет из синхрона, а что надо сказать в стенд-апе. Не стоит повторять слова героя и свидетелей, произнесенные в синхроне. Не нужно называть цифры и факты. Зато следует дать точно сформулированный и выстроенный «ответ» на один из нескольких вопросов:

• Каким образом будет развиваться событие?

• Какая судьба ждет героя сюжета?

• Какие выводы вы хотите сообщить зрителям?

• Каких угроз или выгод следует ожидать зрителям от события? ¹⁵

Необходимо помнить смысл стенд-апа, всегда нацелен не в прошлое, а в будущее. В то, что произойдет после сюжета. В стенд-апе делается выводы о прошедшем, для того чтобы предвидеть грядущее. Вектор стенд-апа направлен только вперед. Туда же надо направлять смысл текста.

Великая формула сюжета предписывает выбрать только одну мысль и одну эмоцию, которые должны донести до зрителей. Точно так же в стенд-апе надо выбрать одну главную мысль-итог. И чтобы не запутаться с выводом, держите перед собой два спасательных круга: информационный повод и историю сюжета. Исходя из них, будет строиться единственная мысль стенд-апа: информационный повод надо раскрыть, а историю — завершить. Стенд-ап — это точка. Ведь им завершается сюжет.

При подготовке новостного сюжета наличие в нем стенд-апа чаще всего обязательно. Впрочем, в конечном счете, необходимость использования стенд-апа определяется содержанием сюжета. Stand-up без сомнения необходим, если к примеру использовать его в сюжете о похоронах жертв катастрофы, то стенд-ап может быть оправдан при наличии в нем информации о ходе расследования, особенно если необходимо, скажем, обличить кого-то, кто мешает расследованию, пытается скрыть истинные причины трагедии, препятствует получению родственниками погибших компенсаций и т.д. Во всех остальных случаях в таком сюжете стенд-ап будет как минимум некорректен.

Пример. Вечером 25 июня 1998-го года в районе государственной границы в направлении г. Каракола пропал вертолет российских пограничных войск. Информация об этом появляется только в середине дня 26-го июня. Командование группы погранвойск РФ от любых комментариев отказывается. Дорога в Каракол и обратно, организация съемок, сами съемки и обратная дорога (и даже перегон видеоматериала с места, из Каракола) позволяют в самом лучшем случае подготовить сюжет к выпускам следующего дня.

Решение: стенд-ап на фоне, близком по содержанию к теме события, по возможности: вертолетная площадка со стоящими на ней вертолетами, объекты МЧС, самое простое - у входа МЧС с прочитываемой адресной табличкой в заднике плана. Обязателен синхрон с кем-либо из работников МЧС, чей комментарий оправдан. Это может быть министр, его заместители и т.д., даже кто-либо из младших офицеров, но в этом случае нужно дополнительное обоснование его синхрона - это может быть оперативный дежурный МЧС, командир группы спасателей, готовящихся отправиться на поиски. В этом случае закадровый текст становится минимальным, минимальна и потребность в видеоматериале для прикрытия закадрового текста.

Не существует никаких законов, диктующих, где в сюжете должен стоять стенд-ап. Это зависит от частных правил телекомпании. На взгляд многих, стенд-апу самое место в конце сюжета. Но каждому репортеру виднее, где нужен стенд-ап.

В принципе, практически все современные телевизионные репортажи, предназначенные для новостных и информационных программ, состоят из небольшого числа структурных элементов. Это стенд-ап, закадровый текст, синхрон.

Расположение названных элементов в сюжете и относительно друг друга, а также обязательность использования всех их, части, или какого-то одного, обязательных канонов, обычно, не имеют. Иногда это регламентируется внутренне установленными правилами той или иной программы или телекомпании. Так, некоторые компании не рекомендуют своим корреспондентам начинать репортаж с синхронов. В других случаях не рекомендуется использование стенд-апов. Однако мало, где эти ограничения введены на практике в догму, вероятно, постольку, поскольку слишком разнообразны события жизни, чтобы возможно было подогнать из под очень уж жестко унифицированные рамки. Наиболее классический новостной репортаж через призму названных выше структурных элементов может выглядеть так:

- стенд-ап с началом рассказа о событии;

- закадровый текст с продолжением рассказа корреспондента;

- синхрон действующего лица, эксперта, комментатора, свидетеля и т.д. (возможны 2-3 синхрона);

- закадровый текст, в котором заканчивается изложение основной информации;

- стенд-ап с выводами и прогнозами.

Естественно, эта схема в значительной степени приблизительна. В зависимости от информации, от наличия картинки, синхронов и т.д., синхроны или стенд-ап могут и вообще отсутствовать и, напротив, занимать львиную долю сюжета. Сопоставьте характер и значение разных событий и определитесь. В сюжете об автокатастрофе выводы корреспондента и его прогнозы относительно того, кто из участников в результате расследования окажется прав, а кто виноват, возможно, менее принципиальны. В данном случае, вы работаете в режиме "пожарной команды" и главное быть в нужном месте в нужный час и с этого и начать сюжет.¹⁶ Если же материал о серьезном политическом совещании, переговорах, вдобавок вооружены аргументами (и приводите их) в пользу какой-то версии будущих решений, дальнейшего развития событий, если есть материал для серьезного анализа - закончите сюжет, находясь в кадре и, дав возможность зрителю увидеть честные глаза того, кому в идеале он должен поверить.