Файл: Выбор шрифта при проведении редизайна издания.pdf

Римляне, спустя несколько лет, использовали этот греческий алфавит и на его основе ввели в обиход заглавный алфавит, который используется до сих пор. Они также усовершенствовали искусство почерка и вылепили много различных стилей надписи. Кроме того, они также ввели различные сценарии – официальные и неофициальные для официальных и неофициальных писем соответственно.

Средневековье-рукописные и хорошо иллюстрированные рукописи

Средневековье было посвящено рукописным и хорошо иллюстрированным рукописям. Это привело к эволюции широкого спектра стилей письма.

Единороги и полу-единороги были характерными чертами, с округлыми, сложными буквами. Искусство каллиграфии наряду с макетом страницы и надписью выковали новую почву. Мастера каллиграфии путешествовали по всему миру, чтобы поделиться своими знаниями с образованной элиты.

Гутенберг и современная типография

Как мы все узнали, на уроках истории, развитие подвижного шрифта и печатного станка в 15 веке Иоганна Гутенберга стало поворотным моментом для современного мира, конечно же, современной типографии. За это время появились как практичные, так и декоративные шрифты, а также более легкий и упорядоченный макет страницы с тонкими иллюстрациями.

К промышленной революции типография была все о общении с массами. Благодаря вывескам, плакатам, газетам, периодическим изданиям и рекламе шрифты стали более крупными и броскими, с более смелыми буквами и штриховкой, а также экспериментальными засечками и без засечек. Декоративная типография была еще одним важным событием в эту эпоху.

В 1800-х годах средневековое искусство и индивидуальное искусство ручной работы стали обычным явлением, и международные художественные стили значительно развились.

Переход к настоящему

Графические дизайнеры в наши дни имеют роскошь бесконечных инструментов и технологий для создания широкого спектра типографских стилей и даже целых семейств, шрифтов и шрифтов. Вооруженные знаниями типографской истории, графические дизайнеры могут расширить свой кругозор и повысить свои навыки, чтобы произвести гораздо более изысканный объем работы.

Понимание различных принципов визуальной коммуникации в типографии с начала времен может помочь дизайнерам определить, какие элементы более или менее остались прежними, а какие эволюционировали со временем, а также факторы, которые способствовали их успеху или неудаче.

От древних типографских стилей до классического подвижного типа история типографики может помочь дизайнерам разработать более информированный и сплоченный стиль, основанный на прошлом. Так много нужно узнать из прошлого и так много вдохновения открыть для себя.

История также позволяет дизайнерам учиться на прошлых ошибках, понимать общие темы, изобретать классические формы букв и разрабатывать инновационные типографские стили, которые они могут с гордостью добавить к существующему портфолио или телу работы.

Практически бесконечный объем работы, который представляет типографию, делает невозможным для графических дизайнеров в настоящее время ознакомиться с каждым существующим дизайном шрифта.

Однако важно хорошо разбираться в типографских стилях, знаковых шрифтах прошлого и происхождении обычных шрифтов. Речь идет не только о теоретических знаниях; сильное основополагающее понимание типографской истории помогает дизайнерам более эффективно понимать и удовлетворять потребности своих клиентов.

4. Связь шрифтов

Выбор шрифта вряд ли является случайным процессом. Просто поиск по каталогу шрифтов, чтобы выбрать шрифт, который вам лично нравится, редко создает эффективный конечный результат. Это потому, что есть психология, связанная с определенными шрифтами.

При проектировании необходимо убедиться, что тип подключается к аудитории. Это больше, чем просто убедиться, что ваша копия безупречно написана. Речь также идет о том, чтобы шрифт, который вы используете, соответствовал вашему рынку.

Понять Кернинга.

Небрежная работа Кернинга является одним из главных грехов в мире дизайна. Излишне говорить, что это ключевой навык, который вы должны прибить как можно скорее.

Кернинг - это процесс тонкой настройки пространства между символами для создания упорядоченного унифицированного сопряжения. Это звучит не слишком важно, но отличная работа Кернинга имеет большое значение. Его главная цель-обеспечить, чтобы пространство между персонажами было эстетично даже для создания хорошо организованного текста.

Кроме того, такие программы, как «Adobe Illustrator», могут сделать так много, чтобы автоматически исправить ошибки Кернинга. Эти ошибки часто неуловимы, особенно в длинных предложениях или абзацах. Но для заголовков или логотипов плохая работа Кернинга может мгновенно разрушить весь дизайн.

Ограничьте шрифты.

Один из распространенных дизайнеров slipups-особенно новичков-использует слишком много шрифтов и стилей. Если вам нужно больше одного шрифта, не забудьте ограничить шрифты двумя-тремя шрифтами. Используйте один шрифт и размер для тела, другой для заголовка, а другой для подзаголовка.

Не стесняйтесь выбирать шрифты из разных семейств шрифтов, если в сопряжении есть сплоченность. Работа с двумя очень похожими шрифтами может привести к ошибке с вашей стороны. Некоторые подумают, что вы недостаточно осторожны и случайно использовали неправильный шрифт.

Глава 2. Значение шрифта в редизaйне изданий

5. Анализ нового редизайна логотипа Google: шрифты и цвета

Если есть еще отставший, который не слышал об этом, Google переработал свой логотип! Несколько недель назад вышел новый логотип Google, и как же иначе реакции не заставили себя долго ждать.

Не так давно мы говорили о 5 примерах логотипов inspire на Silo Creativo, среди которых мы включили в Google. Но учитывая его новый редизайн, он заслуживает особого упоминания.

Прежде чем говорить о новом логотипе Google, мы предлагаем вам несколько напоминаний о редизайне логотипов в целом. Как мы всегда говорим, есть много разных способов сделать редизайн логотипа, поэтому, прежде чем перепроектировать свой, Вы должны сделать анализ того, что нужно изменить . Редизайн должен адаптироваться к изменениям.

Пример Google является одним из лучших, чтобы объяснить это. За 17 лет своей истории он провел шесть редизайнов, которые четко адаптировались к тенденциям дизайна. Но если мы видим их в изоляции, то между ними не произошло существенных изменений. Имидж бренда отлично поддерживается, вы знаете, что это Google, но логотип, однако, соответствует тенденциям дизайна.

В рассматриваемом случае я предполагаю, что компания, помимо поиска переработанного логотипа, изменила свою внутреннюю структуру, поэтому новый дизайн должен был иметь возможность поддерживать Суть времени, но в том числе изменения для создания новой структуры.

Поэтому я могу сказать, что это один из логотипов, который изменился меньше с момента его создания, и с этим редизайном, даже получив новый визуальный образ с новыми графическими линиями, он поддерживает ключевые моменты компании.

6. Новый шрифт: Product Sans

Хотя шрифт был разнообразен в любом редизайне, если говорить о существенном изменении текущего редизайна логотипа именно в этом. Мы перешли от шрифта « serif» к шрифту «sans serif»; очень округлый шрифт, который дает что-то другое логотипу, сохраняя его простоту и чистоту.

Логотип избавляется от всех свитков, поэтому мы можем видеть слово Google с большим количеством тела, чем последнее. Каждая из букв имеет одинаковую толщину, определяемую для идеальных окружностей букв «О» и прямых. Он также сохраняет одну из своих характерных особенностей: наклон буквы «е».

Одной из причин изменения шрифта стало улучшение адаптивности к мобильным устройствам. «Мы говорили много раз. Возможно, нет необходимости, чтобы наш логотип был отзывчивым, но он идеально подходит для всех экранов».

Если шрифт, который вы используете, подходит только для 15-дюймовых экранов, вы должны спросить себя о редизайне или иным образом сделать отзывчивую версию.

В этом случае, со свитками предыдущего шрифта, читаемость не была идеальной на всех устройствах и экранах. Таким образом, с этим они получают более четкий шрифт, где сообщение не теряется.

Этот новый логотип стремится объединить все продукты для того, что я считаю изменение шрифта успешным. Возможно, вышеприведенная версия начинала выглядеть немного устаревшей, и ей нужно было найти некоторые, которые передают ту же простоту, но «яснее».

7. Редизайн логотипов в изданиях

Большинство изданий не имеют отдельного логотипа в виде изображения. Обычно логотипом является название самого издания. При редизайне часто меняют шрифт такого логотипа. Иногда модернизации подвергается только шрифт в буквенном логотипе и ничего более. Меняя логотип издания, преследуют разные цели: идти в ногу сo временем, сделaть логотип более приятным для конкретной аудитории, повысить уровень доверия потребителей, доработать уже готовый логотип, довести его до совершенства, добавить новизны внешнему виду первой полосы. Например, Facebook скругляет буквы делая тем самым «более дружелюбный» шрифт.

Основные виды изменение шрифта в логотипе при редизaйне:

Глобальное изменение (зaмена) шрифта