Файл: Подготовка издания к сдаче в производство (типографию).pdf

При оценке критерия «тип оригинала» необходимо учитывать не только производственные, но и технологические дефекты - когда оригинал не соответствует поставленной цели.

Оригинал должен оцениваться на базе трудности и времени, затраченного на его сканирование, также на вероятные улучшения в программе обработки изображений.

Естественно, если есть такая возможность, лучше поменять нехороший оригинал либо переработать его. Нередко дешевле поменять их, чем видоизменять их. Но есть неповторимые оригиналы (архивные документы, научные обзоры, отчеты), для которых данный вариант неосуществим. Потом вы должны прояснить оригинал во время его подготовки к печати, но вы должны заблаговременно предупредить клиента про то, сколько будет нужно ресурсов и времени и каковой будет конечный итог.

На втором шаге оригиналы подвергаются больше детализированной оценке на базе условий, предъявляемых технологиями печати для каждого типа оригиналов (см. рис. 1.5). В итоге, оригиналы проверяются на соответствие техническим требованиям отраслевых эталонов. Но пересмотр и разработка этих эталонов обычно отстает от развития технологий, потому издатели, репроцентры, инженерные бюро и типографии могут устанавливать свои требования.

При анализе оригиналов на соответствие техническим требованиям необходимо использовать устройства просмотра (для люмена и отражения) с нормализованным источником D50 или D65 (цветовая температура, соответственно, 5000K, 6500K), лупы, микроскопы и другие измерительные инструменты и устройства. Специалисты, которые оценивают цифровые оригиналы, должны одинаково хорошо разбираться в компьютерных и печатных технологиях. Общая схема оценки на втором этапе включает следующие пункты:

1) Геометрические параметры — соответствие размера оригинала масштабу воспроизведения на оттиске.

2) Структурные характеристики — зернистость, резкость, степень проработки мелких деталей.

3) Градационные характеристики — проработка деталей в светах, полутонах и тенях изображения.

4) Цветовые характеристики — цветопередача, цветовой контраст, соответствия памятных цветов, наличие цветной вуали и воспроизведение нейтральных серых тонов.

Рис. 1.5. Детализированная оценка оригинал-макета

Чтоб было минимумум вещественных утрат и недопустить понижения качества будущей продукции, нужно соблюдать как требования отраслевых эталонов, так и определенные требования компаний-поставщиков. Обязана быть возможность уменьшить либо исключить использование при изготовлении нестандартных оригиналов.

К нестандартным оригиналам относятся такие оригиналы, как печатные растрированные отпечатки, отпечатки со струйных принтеров, узкопленочные негативы на крупнозернистой пленке, файлы изображений с любым типом сжатия или GIF, CDR, WMF и аналогичные графические форматы.

В ходе работы над публикацией готовятся уникальные иллюстрации для проигрывания и расположения в тексте. Иллюстрации в книжке могут быть штриховыми и полутоновыми (см. ри. 1.6).

Полутоновой оригинал

Штриховой оригинал

Рис. 1.6. Пример видов изобразительных оригиналов

Все чертежи должны быть выполнены в пропорциях, которые соответствуют дизайн-проекту публикации. Конкретно макет книжки дозволяет точно найти конечные размеры иллюстраций.

Размер применяемого иллюстративного материала, также метод его оптимального расположения определяются редактором вместе с создателем на исходном шаге работы над книжкой.

1.4. Работа с файлами.

Есть много способов кодировать (форматировать) файлы изображений. Это связано с их целью и сферой применения. Понятно, что требования к форматам графических файлов для печати отличаются от требований к веб-графике. Следующие типы форматов изображений можно выделить по назначению:

1) Форматы для хранения графических изображений между сеансами графической программы (внутренний формат, поддерживающий функции конкретной программы);

2) Форматы для передачи изображений между программами или платформами;

3) Форматы для передачи графической информации по сети.

4) При выборе графического формата для печати важны многие критерии.

Если при выборе формата возникает ошибка, изображение может не подходить для печати с качеством печати.

Таким образом, формат файла изображения должен соответствовать сфере применения: поддерживать цветовую модель CMYK, уметь хранить специальную информацию (например, информацию о дополнительных цветовых каналах, контурах отсечения и т.д.). Уметь хранить параметры растеризации, и сможете хранить информацию о калибровке - цветовые профили.

Кроме того, важную роль играют алгоритмы сжатия графической информации, используемые в технологии определенного формата файлов. При создании публикаций в НИС можно использовать полноцветные и черно-белые изображения различных размеров и типов. Одна высококачественная высокохудожественная иллюстрация может занимать в десять раз больше места, чем вся будущая публикация (без иллюстраций).

Сжатие графической информации обычно связано с определенной потерей информации, то есть изображение, полученное после восстановления, будет отличаться от исходного (сжатого) изображения. Существуют специальные алгоритмы сжатия, учитывающие особенности восприятия человеком изображений (нечувствительность к мелким деталям на изображении и ограничение способности различать оттенки цвета).

Существует две группы методов сжатия изображений: с потерями и без потерь. Одним из самых старых и простых алгоритмов сжатия графики без потерь является групповое кодирование алгоритма RLE (Run Length Encoding). Сжатие в RLE происходит путем поиска в исходном изображении идентичных пикселей в одной строке и замены их парами чисел (первое число - это число дублирующих пикселей, второе - их характеристика). Алгоритм был разработан для изображений с большими областями повторяющегося цвета (например, для научной графики и т. Д.). Применение этого алгоритма к подробным фотографиям часто может привести к увеличению размера файла (например, если значения всех пикселей больше двоичного значения 11000000 и последовательные пары не повторяются). В 70-х годах был предложен алгоритм сжатия без потерь, названный в честь первых букв фамилий его разработчиков - LZW (Lempel, Ziv, Welch). Этот алгоритм называется алгоритмом замещения или алгоритмом словарного типа. Сжатие выполняется путем поиска идентичных последовательностей (фраз). Последовательности присваиваются более короткие коды.

Идентифицированные последовательности сохраняются в таблице строк (или словаре данных). Образцы новых данных сравниваются с записями в таблице. Если их там нет, создается новая кодовая фраза. Если последовательность повторяется снова, ссылка на соответствующую строку в таблице записывается. Данные LZW декодируются в обратном порядке. Алгоритм LZW является универсальным, позволяя хорошо сжимать данные для любой глубины представления цвета, но он больше ориентирован на 8-битные изображения.

Существует много LZW-подобных алгоритмов, которые отличаются, например, методом поиска повторяющихся цепочек. В сочетании с LZW используется алгоритм Хаффмана, который использует частоту появления идентичных байтов в изображении и сопоставляет символы входного потока, которые встречаются все больше и меньше раз, цепочку битов меньшей и большей длины соответственно.

Для сбора статистики алгоритм Хаффмана требует двух проходов по изображению и записи в файл таблицы соответствия кодированных символов и цепочек кодирования. Также были разработаны другие алгоритмы сжатия без потерь (например, алгоритм Хаффмана с фиксированной таблицей CCITTGroup 312, алгоритм jbig13 и другие).

При работе с изображением используются алгоритмы сжатия с регулируемым значением потерь и переменной степенью сжатия. Самым популярным из них является алгоритм JPEG. Алгоритм был разработан совместной Группой экспертов по фотографии (подразделение международной организации по стандартизации ISO) специально для сжатия 24-битных изображений в 1987 году и стандартизирован в 1991 году. Суть метода заключается в следующем.

Изображение преобразуется в оптимальное (стандартное цветовое пространство) цветовое пространство. Далее изображение делится на блоки размером 8х8 пикселей. Формула, называемая дискретным косинусным преобразованием (ДКП), применяется к значениям пикселей, а матрица пикселей преобразуется в матрицу значений для амплитуд пространственного спектра изображения. Значения элементов результирующей матрицы представляют разные компоненты спектра (коэффициенты в верхнем левом углу соответствуют низкочастотной составляющей изображения, а в правом нижнем - высокой частоте). Дискретное косинусное преобразование - это преобразование информации без потерь, а информация не сжимается.

Следующий этап - этап сжатия с потерями или этап округления. Округление - это процесс уменьшения количества битов, необходимых для хранения коэффициентов матрицы дискретного косинусного преобразования из-за потери точности. Алгоритм JPEG реализует эту процедуру с помощью матрицы округления. Для каждого элемента матрицы препарирования существует соответствующий элемент матрицы округления. Полученная матрица получается путем деления каждого элемента матрицы дискретного косинусного преобразования на соответствующий элемент матрицы округления, а затем округления результата до ближайшего целого числа.

На последнем этапе элементы последней матрицы кодируются с использованием одного из методов кодирования без потерь.

Глава 2. ПОДГОТОВКА ИЗДАНИЯ К СДАЧЕ В ТИПОГРАФИЮ

2.1. Изготовление оригинал-макета внешнего оформления книги на бумажном носителе и в электронном виде.

Особое место в оформлении книги занимает ее внешний вид. Работа над обложкой и суперобложкой осуществляется параллельно с работой над внутренним материалом книги, текстом и иллюстрациями.

В издательской практике широко используются обложки, твердые переплёты и суперобложки. Хотя их цель одна и та же - защита публикации от внешних воздействий, информирование потребителя об основных данных книги, выполнение рекламных функций - у них разные возможности и преимущества.

Дизайн обложки часто представлен в виде файла или набора разделенных по цвету фотоформ, но если цветоделение выполнялось вручную, то в качестве изображения на плотной бумаге с прозрачным покрытием, содержащим инструкции или дополнительные детали.

Работа с обложками (суперобложками) с использованием настольных издательских систем – НИС (см. рис. 2.1) (электронные системы для печати, компоновки и обработки иллюстраций с использованием компьютеров) более эффективна и быстрее, чем ручная работа, поскольку НИС позволяет получить готовые или близкие к готовым файлам или фотографиям бланки, требующие минимальных затрат на их подготовку к печати.

Рис. 2.1. Настольная издательская система (НИС)

Независимо от способа подготовки оригиналов и технологии изготовления фотоформ, на обложке должно быть место для штрих-кода.

Перед получением окончательного изображения обложки, переплета или суперобложки предварительный эскиз передается в редакцию.

Эскиз может быть на бумаге (в самой общей форме для определения композиции), или это может быть решение, которое уже было разработано в графическом редакторе (включая определение цветовой схемы, дизайн шрифта и композицию разворота) В последнем случае необходимо учитывать следующие обстоятельства:

1) Необходимо учитывать возможность изменения размера в будущем, если окончательные размеры книги еще не определены;

2) Необходимо учитывать неизбежные потери яркости цветов при печатном воспроизведении оригинала;

3) Всегда существует опасность, что цвет, использованный в оригинале, не будет воспроизведен точно;

4) Если эскиз использует чистые зеленые, фиолетовые и лиловые цвета, обратите внимание, что их трудно воспроизвести;

5) Тонкие или маленькие буквы дополнительного цвета на фоне одного из четырех основных цветов будут восприниматься неадекватно. Пылезащитные рубашки не должны содержать выходные данные, которые инвертированы относительно цветной иллюстрации. Для надписи и рамки лучше использовать не более двух из четырех основных цветов;