Файл: Швейцарская Типографика и Типографика новой волны (История создания шрифтов).pdf

Актуальность темы: В современном мире существует множество шрифтов. Некоторые могут быть популярнее, а некоторые использоваться только в определенных местах и случаях. Для того, чтобы узнать, что же такое «современный шрифт», «заголовочный и текстовой», нужно обратиться к истории создания шрифта как такового. Данная тема выбрана не случайна, так как весьма интересна и затрагивает весь путь создания написание символов (букв). Для начала мы отправимся на самые ранние этапы создания письменности, далее отправимся в Европу и узнаем, а появилось ли там начало тех самых шрифтов, которые

и посей день живут и развиваются с нами. В конце пути, мы все же получим ответ, какие шрифты используются для заголовочных и текстовых шрифтов, а также поймем, где и как они используются.

Предмет исследования: изучение заголовочных и текстовых шрифтов.

Глава 1

1.1 Развитие шрифта в древности

Самый древний шрифт латинского письма называется «заглавным шрифтом», существовавший в I-V веках. Надписи на этом шрифте были сделаны на свитках папируса и на кодексах из пергамента, они же деревянные книги. Для написания на папирусе, использовали тростниковое перо, а на плитах из камня писали гусиным пером. (рис.1)

Было два типа заглавного шрифта: квадратное (красивое, монументальное) и рустичное («деревенское»). Квадратное письмо имело геометрическое начертание, все буквы вписывали в квадрат. Рустичное письмо было свободно от рамок и являлось простым в его исполнении; буквы имели декоративную форму ромба. (Рис.2)

Для более быстрого написания текста появился шрифт «курсив» (в переводе с латинского «косой»). Его написание было значительно упрощено, но ясность и красота, а, следовательно, читабельность были несколько утрачены. Для переписки литературных текстов IV. образуется так называемый унциал, имеющий буквы изогнутой формы. Унциальный существовал до IX века. Это было спокойное, величественное письмо с характерными округлыми формами.

Его буквы, казалось, были переплетены плавными линиями пера. (рис.3)

Округлость букв способствовала скорости написания.

1.2 Шрифт в Европе

В VII-IX веках появляется шрифт, именуемый полуунциал. Буквы удлинялись сверху и снизу. Этот шрифт был переходным курсивному минусклу. Минускул в переводе с латыни- маленький. Минускул пользуется популярностью в Западной Европе. Написание осуществлялось на табличке покрытой воском. Позже, в IX веке, развитие получили некоторые вариации каллиграфических шрифтов. (рис.4)

Римское письмо было не удобным для чтения, потому что оно было реализовано без перерыва между словами. Буквы в тексте больше были похоже на начертание, а не на письмо. Во время эпохи средневековья, письмо видоизменяли писцы, которые изменяли написание и красоту текста. (рис.5)

К VII веку первоначально написание устаревает и подлежит изменению, позже получает его завершение во время правления династии Каролингов во Франции. Письмо получает название "Каролингское письмо". К концу XI в. данное письмо широко используется во многих странах Западной Европы.

(рис.6)

В конце XI - начале XII в. стал возникать совершенно новый шрифт с резкими засечками и новым написанием с названием "готический шрифт". Шрифт существовал во время эпохи готической архитектуры и искусства. Готический шрифт присутствовал во всей Европе: во Франции, Англии и даже

Германии. Данный шрифт дал новый скачок в развитие латинских букв. (рис.7)

В XIV веке в Италии и во Франции появились родоначальники так называемого гуманистического письма, которое совершенно противоположно готическому типу. В это время шла, так называемая, эпоха Возрождения и поэтому шрифт получил название ренессанс-антика. Известные художники эпохи Возрождения придали большое значение исследованию и графической обработке данного типа шрифта. Они пытались дать шрифту некоторую логическую и математическую обоснованность, изменяя пропорцию и форменность букв. (рис.7)

С появлением типографики и книгопечатания произошел исторический переворот в развитии шрифтов. Примерами для изготовления гарнитуры стали рукописные и рукописные и рукописные и рукописные и рукописные шрифты. История шрифтов и типографики действительно захватывающая. Йоханнес Гутенберг изобрел подвижный тип и печатный станок в Германии пятнадцатого века. Хранение типов металлической печати в двух случаях, один для больших букв и один для маленьких, создало термины «прописные» и «строчные», которые используются до сих пор. Его первые книги были напечатаны в готическом стиле, потому что у немцев не была распространена антиква.

Одни из первых правил построения латинского шрифта были разработаны Лукой Пачоли, являющийся учеником Леонардо Да Винчи. Пачоли предположил, что правильность построения буквы может зависеть от квадрата: если строить буквы на его основе, используя его диагональ и вписанный в него круг, можно получить неплохой шрифт. Однако шрифт оказался однообразным и малоэкономичным. Немецкий художник Альбрехт Дюрер создал свою версию латинского шрифта. Он также взял квадратную буквенную форму, но стороны были разделены на 10 равных частей, создал сетку, состоящую из маленьких квадратов. Его шрифт оказался более контрастным и интересным, чем у Пачоли.

(рис.8)

В 1529 году Джеффри Тори разработал еще один шрифт, основанный на дизайне букв и квадратов. Его шрифт полностью построен с помощью инструментов рисования. Отличается от шрифта Дюрера низкой контрастностью (рис.9) и некой монотонностью.

В эпоху классицизма миру явился новый шрифт - классический. Он больше не связан с почерком. Он отличался большим контрастом, присутствием округлых элементов и тонких засечек. Шрифт приобрел более четкие, красивые и читабельные формы. (Рис.10)

В XIX веке создается ряд новых, ранее неизвестных гарнитур: египетские, гротескные, антигротескные и ленточные.

1.3 Развитие шрифта в России в древнейшие времена.

Создателями славянской азбуки являются монахи - два брата Кирилл и Мефодий. Кириллица - это древнерусский алфавит, названный в честь одного из братьев. (рис.11)

Впервые азбука была создана с яркими и понятными графическими символами. Азбука основана на греческом письме. Новый алфавит был распространен и широко использовался во всем государстве.

Старославянская письменность известна с X века в двух разных типах: глаголица и кириллица. Сначала оба типа существовали независимо друг от друга, но со временем именно кириллический алфавит был взят за основу русской письменности. Одни из самых древних русских рукописей XI в. были написаны кириллицей, почерком, который был назван статутом. Одним из главных примеров данного письма является Евангелие Острома. Позднее была произведена замена на полупрофессиональное письмо.

Преимущество полуустава заключалось в скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись в соответствии со строго определенными условиями – уставами, из которых произошло их название. Постепенно появляется скорописный шрифт - курсив, который использовался при повторном написании книг, составлении важных бумаг, неких актов и т. п. (рис.12)

С начала Х||| в. при написании названий книг использовалась специальная техника письма - лигатура. Вяз был декоративным письмом, с помощью которого имена выделялись в виде сплошного равномерного орнамента.

Лучшие прототипы русских лигатур были созданы в середине 16 века. в Москве при Иване Грозном. Первые книги, которые печатались Иваном Федоровым, стали известны благодаря искусно выполненной с необычной и ранее не доступной деревянной гравюрой. (рис.13)

В 1708 году Петр I ввел обязательное использование нового русского шрифта, который представляет собой синтез традиционного русского языка и связанных с ним форм латинского шрифта того времени. Форма, пропорции и стиль гражданского шрифта близки к западноевропейскому антиквариату. Основным преимуществом нового шрифта была удобочитаемость, простота и понятность оформления букв. Арабские цифры вводились вместо цифр буквами. Реформа способствовала распространению грамотности в России. При Петре I было опубликовано 650 названий книг, из которых около 400 напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданского алфавита была книга под названием «Геометрия». Он был выпущен типографией в Москве в

1708 году.

В течение XVIII в. Русский шрифт улучшается и улучшается. Громоздкие выносные линии укорачиваются, некоторые ненужные элементы букв исчезают. Шрифт становится равномерным и более строгим в соответствии с рисунком.

Шрифты конца XIX и начала XX. (рис.14)

1.4 Развитие Заголовочного и текстового шрифта

В конце пятнадцатого и начале шестнадцатого веков венецианский издатель Aldus Manutius печатал и распространял дешевые маленькие книги по всему миру. Причина, по которой его книги были дешевыми, заключалась в том, что он использовал курсивные шрифты, курсив, позволяющий разместить на странице больше слов. (рис.15)

Еще один интересный момент заключается в том, что художник и дизайнер Geofroy Tory разработали шрифт, отражающий пропорции идеальной

человеческой формы. Другие незначительные изменения шрифтов вызвали большие реакции. В конце восемнадцатого века английский типограф Джон Баскервиль создал шрифт с настолько высоким контрастом между толстым и тонким, что его обвинили в том, что он «ослепил всех читателей нации» и

«повредил глаз». (рис.16)

Работая с гравировкой и гибкой стальной ручкой, писатель-мастер восемнадцатого века Джордж Бикхэм был заслужен за создание изогнутых шрифтов и римских капителей, выполненных с высокой контрастностью. Этот образ повлиял на дизайн шрифта Баскервиля, Бодони и Дидота.

Рост рекламы в девятнадцатом веке стимулировал спрос на крупномасштабные письма, которые могли бы привлечь внимание на рекламных щитах в городах. Разработанный Паулем Реннером в Германии в 1927 году, Futura - это практичный шрифт, который широко используется даже сегодня.

В течение короткого переходного периода (1950–1990-е годы) фототехнология, фотографическая технология, использовала шрифты на диафильмах, которые позволяли делать мелкий интервал между буквами без физического усилия при наборе текста вручную. Это было началом индустрии дизайна шрифтов в 1960х и 1970-х годах. (рис.17)

К середине 1970-х годов использовались все основные технологии гарнитуры и их шрифты: печать; литейные машины; phototypositors; компьютерные фотонаборные устройства; и цифровые наборщики. С середины 1980-х годов, когда цифровая типография росла, почти все пользователи приняли американский орфографический шрифт, который относится к компьютерному файлу, содержащему масштабируемые контурные буквы

(цифровой_шрифт).

Глава 2

2.1 Требования к различным видам шрифтов

Одной из важнейших ролей является правильное использование шрифта. Шрифт обязан быть не только экономичным, но и привлекательным, шрифт должен характеризовать емкость и разборчивость, а это, в свою очередь определяется средним количеством символов, которые помещаются в строке или в полосе.

У каждого шрифта имеются как преимущества, так и недостатки. Хороший шрифт, прежде всего, делает хорошая читабельность текста, сбалансированный, красивый, понятный и простой рисунок букв, собранный в определенном стиле. Что касается читабельности, прежде всего должно быть качество, которое содержит главную оценку пригодности шрифта, или, если быть точным, хорошую читаемость текста. Чтобы получить это, нужно за счет оформления всех буквенных символов составить упорядоченную структуры определенного набора шрифта.

Высоту шрифта нужно принимать за высоту заглавной буквы, высота строчных букв будет меньше, исключая буквы с дополнительными деталями.

Также, можно выбрать поле буквы, именуемое оптическим, а конкретно область, в которой буква занимает отдельное пространство относительно того, где она находится. Оптическое поле влияет на пространство букв как внутри, так и снаружи. (рис.19)

Неотъемлемой частью производственных и технических требований для шрифтов являются точность воспроизведения шрифтовой графики, предназначающейся для печати - высокой, глубокой, плавной, механической прочностью и линейной точностью шрифта как частью печатной формы при получении останков в печатной машине.