Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования. (История создания шрифтов).pdf
Добавлен: 24.04.2023
Просмотров: 549
Скачиваний: 8
Новый рисунок оправдал ожидания Mauriceon, который хотел создать привлекательный шрифт текста с высокой читабельностью и одновременно увеличенной способностью к печати на хорошей бумаге. Именно этот респектабельный шрифт мог отвечать требованиям руководства "Таймс" и условиям производства газеты, а также взглядам ее читателей. Гарнитура получила название Times New Roman (327 серия), что означает "Times New Straight" - новый по отношению к старому шрифт газеты Times. Эта известная история, однако, получила неожиданное продолжение. В 1994 году на конференции Международной типографской Ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер [5] сделал сенсационное заявление о том, что шрифт Times New Roman не принадлежит Моррисону. 31/32) была опубликована со своей хорошо аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямой световой рисунок гарнитуры Times New Roman поразительно похож на набор шаблонов шрифтов серии 54, найденный в архивах американской компании Lanston Monotype, вероятно, сделанный не позднее 1916 года. Их рисунок приписывают Старлингу Берджессу [6], американскому конструктору гоночных яхт, самолетов и автомобилей. Это сообщение вызвало бурю эмоций у историков книгопечатания: как мог столь уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, создатель самого известного современного шрифта английской школы, использовать рисунки какого-то неизвестного американца? Тем не менее, в архивах той же компании есть несколько шаблонов курсивных знаков из 55 серии, принадлежащих к тому же порядку и похожих на курсивные времена. В 1962 году компания Lanston Monotype выпустила собственный шрифт Times metal set 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold 57 series. На шаблонах серии 362 вы можете ясно видеть тисненое ранее число 54. Архивные записи показывают, что шрифты 54 серии, 55 серии и 57 серии были заказаны Starling Burgess & Co. для своего конструкторского бюро, W. Starling Burgess & Co., продан в 1916 году. Этот приказ был отменен в конце 1918 года, и шрифт не был завершен. Теперь американское происхождение рисунка Times New Roman было признано другими исследователями, такими как Уолтер Трейси [7] и Роберт Брингхерст [8]. В любом случае это предположение нельзя игнорировать: сходство слишком велико. Английская фирма Monotype и американская фирма Lanston Monotype имели деловые отношения. Поэтому нельзя исключать, что рисунки знаков 54 серии сначала попали в Англию, а затем послужили основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графическим художником, шрифтовым дизайнером. Он был исследователем, историком, критиком, типографом (художественным и техническим редактором в советской терминологии). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт своими руками. Сам он никогда не утверждал, что писал "Таймс Нью Роман". Более того, позднее Морисон писал об этом шрифте: "его достоинство состоит в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был разработан кем-то лично ...".
Его художник Виктор Лардент работал в рекламном отделе газеты "Таймс" и писал заголовки для рекламных объявлений. Он тоже не был дизайнером шрифтов. Это ясно видно из оригинального наброска алфавита нового шрифта, несомненно нарисованного Лардентом. Мы можем назвать этот эскиз красивой шрифтовой композицией, но не газетным шрифтовым проектом для набора текста в 9-точечных булавках. Кроме всего прочего, эта композиция имеет мало общего с окончательным вариантом Times New Roman как в плане рисунка отдельных букв (особенно C, G, R, S, s), так и в плане цвета, пропорций и степени резкости засечек. Конечно, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много спецификаций рисунка и модификаций, в которых важную роль играли штатные дизайнеры монотипного шрифта, но тем не менее загадка оставалась неразгаданной.
Хотя Морисон выступал за" невидимый " шрифт, который нисколько не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, нельзя назвать лишенным индивидуальности. Это результат индивидуального творческого акта, с его резко характерной и логической закономерностью. В этом контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требовался кто-то более яростный, например, сын крупнейшего американского дизайнера гоночных яхт 19 века, обладатель престижного Collier Trophy 1915 года за разработку бесхвостого гидросамолета "летающее крыло", создатель гоночных яхт и удивительного автомобиля Dymaxion-Старлинг Берджесс, который и сам был не чужд издательскому миру. Берджесс напечатал книгу своих стихов в 1903 году в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах компании Lanston Monotype сохранился набор шаблонов другого шрифта, предположительно выполненного по его чертежам [9]. Без сомнения, было бы неправильно пытаться принизить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. Как мы теперь знаем, Times New Roman был создан ими (и штатными дизайнерами фирмы Monotype, неизвестными нам по именам). Но не исключено, что фон этого шрифта до конца не известен. Справедливости ради следует отметить, что среди его возможных прототипов, помимо шрифта Plantin, были также шрифты фламандского панчберера XVI века Хендрика ван ден Кира [10], шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX и начала XX века Теодора Лоу де Винна [11]. Теперь давайте внимательно и беспристрастно рассмотрим полученный шрифт. Некоторые люди относят Times New Roman к голландскому антиквариату старого стиля, но этот подход не совсем соответствует действительности. Скорее можно согласиться с позицией современного канадского исследователя Роберта Брингхерста, который в своей книге пишет о Times New Roman: "этот шрифт имеет гуманистические оси овалов, но пропорции маньеризма, насыщенность барочными и резкими, неоклассическими деталями" [12]. В целом по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов времена можно отнести к переходной древности, хотя сверхострые засечки и суженные линии явно напоминают некоторые шрифты конца XIX-начала XX века.
На самом деле, Times, с ее эклектичной формой, очень близка к некоторым шрифтам второй великой эпохи типографики, эпохи модерна [13], так называемым Elsevier или французским шрифтам старого стиля, напоминающим нашу литературную, бывшую латинскую гарнитуру. Визуальный характер прямой (Римской) световой надписи (327-й ряд) определяется значительным контрастом, очень крупными точками строчных знаков, короткими наружными элементами, острыми засечками, закругленными в местах соединения основных штрихов и наклонными осями овалов. Заглавные буквы заметно светлее заглавных и выглядят уже. В большой нижней половине значения строчных букв, внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных буквах, таких как b, d, h, m, n, p, q, u он расширен вертикально. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка удлиненные пропорции.
Пропорции прописных букв, напротив, довольно широки, и алфавит в целом стремится быть однородным. Заглавные буквы с круглыми элементами, такими как C и S, вполне открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление замкнутого знака благодаря высокому правому вертикальному Штриху без нижнего отрога, но с двусторонней засечкой вверху. Верхний регистр J не висит ниже строки шрифта, в отличие от шрифта Plantin, который уже типичен для классических шрифтов. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двухсторонние заостренные, слегка косые засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов начала XVIII века. Жирный (Bold) узор (334 серии) в гарнитуре имеет почти такую же ширину, как и прямой световой узор, характеризуется повышенной насыщенностью и контрастностью, что, очевидно, связано с его оригинальным использованием в газете.
Как пишет Уолтер Трейси в своей книге [14], этот штрих загадочен, потому что его строчные знаки ближе по форме к Классицистским шрифтам из-за горизонтальных односторонних засечек в левом верхнем углу букв, таких как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, в то время как в легком тексте подобные буквы имеют наклонные треугольные засечки старого стиля античности. Строки жирного должны были быть сделаны чрезвычайно узкими, чтобы соответствовать ширине символов светлой линии, которые также довольно узки.
В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных знаков похож на узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, а набор напоминает частотный крючок. Поскольку пропорции прописных букв ближе к пропорциям прописных букв в главном символе, от жирного символа появляется ощущение узких линий в обычном верхнем регистре. Обычно объединение Ширин знаков разных очертаний объясняется необходимостью их совместного применения в качестве основных и отличительных при наборе по линотипу. Но газета Times использовала курсив в качестве выбора шрифта, и только заголовки были набраны жирным шрифтом, поэтому не было необходимости делать ширину своих символов такой же, как в свете. Можно было проектировать жирным шрифтом так же, как в основном чертеже и пропорциях, как это было сделано позже при разработке жирного (полужирного) шрифта. То, что этого не произошло, можно рассматривать как косвенное свидетельство того, что смелый рисунок тоже был в какой-то степени заимствован. Первоначально в гарнитуре был разработан только один легкий курсив. Его заглавные буквы более узкие, чем прямые, но они похожи по дизайну. Курсивные строчные буквы характеризуются жесткой формой k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце верхнего правого Штриха и жесткой треугольной v, w, y. буква z первоначально имела штриховку внизу с каплей на конце, но затем монотипия заменила ее строгим горизонтальным штрихом [15]. Ширина курсивных знаков соответствует основному Штриху. Жирный курсив был выпущен только в 1956 году. Он напоминает легкий курсив по форме и не совсем соответствует прямолинейной смелости в деталях рисунка. В 1936 году полужирный шрифт (серия 421) был разработан специально для набора Библии в издательстве Cambridge University Press. У него были еще более короткие нижние конечности, утолщенные засечки и слегка исправленный рисунок. Монотипия выпускала шрифт серии 727 с легкими заглавными буквами, чтобы соответствовать цвету стандартного нижнего регистра. Это было особенно важно для немецкой типографии с ее обилием заглавных букв (в немецком языке Все существительные пишутся заглавными буквами). Существует также расширенная версия основного текста, так называемые времена Римской широкий (427 серия), версия с расширенной внешние элементы книги набор (627 серии) и несколько смелые версии, плотный (834 серия) и узкие (724/725 серия), а также две специальные знаки для маленькой булавки набор (Таймс Нью Роман небольшой рекламы 927).
Через год после того, как гарнитура была разработана, Monotype выпустила ее в широкую продажу. Версии, распространяемые Линотипом, стали известны как Times Roman. Этот шрифт используется во всех сферах печатной коммуникации, от книг и журналов до рекламы. Времена романа стали еще более популярными, когда появились компьютерные настольные издательские системы, в которые он встроен. Со многими дополнительными математическими, фонетическими, лингвистическими и другими специальными символами, разработанными для него в период металлического набора, Times стал стандартным шрифтом для технической и научной литературы. В частности, с этой гарнитурой была напечатана всемирно известная энциклопедия Britannica. Широкое использование Times связано еще и с тем, что гарнитура стала настолько привычной, а ее рисунок стал восприниматься как нейтральный.
Обе компании, владеющие правами на шрифт Times pattern, независимо друг от друга начали разрабатывать гарнитуру по этому шаблону и дополнять ее новыми специализированными версиями. Интегрированная цифровая версия Times font by Linotype стала стандартной для устройств вывода post-Script благодаря сотрудничеству с Adobe, создателем языка PostScript. Затем линотип разработал 4-кратные шрифты специально для цифровой печати с экспертными наборами символов, включая прямые светлые заглавные буквы и крошечные цифры. Шрифт был назван Times Ten, потому что он был оптимизирован для использования в базовых 10-точечных булавках.
Кроме того, были разработаны 3 прямые заголовки (умноженные на восемнадцать римских, жирный, дополнительный жирный) для использования в 18-точечных базовых штифтах. Monotype переработал 4 раза новые римские основные штрихи заголовка для формата PostScript так, чтобы они соответствовали по высоте и ширине символов стандартным временам, встроенным в устройства вывода post-Script. Эта версия называется Times New Roman PS. В 1989 году Monotype разработала новый контур гарнитуры, Times New Roman Medium, промежуточный между светлым и жирным шрифтом, с соответствующим курсивом. Послевоенный успех шрифта Times New Roman вызвал волну подражаний и переделок оригинального дизайна. Одним из первых и наиболее близких к тому времени шрифтов была Life, созданная в 1964 году для Ludwig & Mayer дизайнером Вильгельмом Бильцем и завершенная в 1965 году Франческо Симончини. Следующим шрифтом этого типа был Concord by Berthold, разработанный в 1968 году его главным художником Гюнтером Герардом Ланге. Наконец, в 1972 году Уолтер Трейси разработал гарнитуру Times Europa, чтобы заменить Times New Roman на Morrison и Larden для лондонской Times. Шрифт более приспособлен к условиям газетного набора и ротационного высокого шрифта, его пропорции более расширены, контраст уменьшен, а засечки более мощные и не такие резкие, как в Times New Roman. После того как Times ушла в офсет, появилась возможность использовать более тонкие и элегантные шрифты. А в 1991 году Times Europa была заменена новой версией старого шрифта, названной Times Millenium, исландским дизайнером Гуннаугуром Бриемом. Однако на этом дело не остановилось, и в 2002 году газета подверглась очередной переделке. Шрифт Times Millenium был заменен другой версией под названием Times Classic, которая была разработана Дэйвом Фейри и Ричардом Доусоном. Необычайное распространение шрифта Times New Roman для книжного и журнального набора привело к его многочисленным клонам и копиям под другими названиями. Вероятно, ни один шрифт в истории типографии, за исключением шрифта Helvetica, не подвергался таким массовым злоупотреблениям. Этот процесс особенно усилился с появлением цифровых наборов и настольных издательских систем. Зачастую копии не отличаются от оригинала почти ничем, кроме названия. Например, версия Times по Bitstream называется Dutch 801, по Alfatype-English.
У Apple есть один из встроенных шрифтов в программном обеспечении, очень похожий на Times, под названием New York. Гамбургская компания URW распространяет шрифты 2 раза: Nimbus Roman и URW Roman. Последняя представляет собой версию времен Дрезденской типографии, которая первоначально была гениально названа: Timeless (вневременной, то есть вечный). Версия Times американской компании Linguist Software, которая занимается многоязычной лингвистической ++типизацией, называется simple: Serif (и Helvetica, без засечек).
Таким образом, в кириллической типографике Таймс закрепился давно и прочно—может быть, даже прочнее, чем в западной, в силу много меньшего числа шрифтов-конкурентов. Разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. В 1970–80-е годы сущестововало уже не менее десятка кириллических версий Times зарубежной разработки, генетическая связь которых с Таймсом (производства либо Monotype, либо Linotype) прослеживалась более или менее явно.
Глава 2. Практическая часть
2.1. Анализ использования шрифта Times New Roman
Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. (См. Рисунок 1). Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).