Файл: Создание внешнего и внутреннего оформления будущего издания: от замысла до воплощения (Исторические предпосылки появления художественного оформления книг: этапы и технологии).pdf

Введение

В наши дни, в век цифровых технологий, невольно возникает вопрос: насколько актуальна сейчас печатная продукция в целом и книжные издания в частности? Безусловно, спрос на печатные издания в последнее время заметно упал, но всё равно осталось достаточно много людей, для которых гораздо приятнее читать обычную книгу, нежели её электронную версию на экране цифрового устройства. Здесь, главным образом, правят эмоциональные причины: непередаваемым удовольствием является пойти в книжный магазин, перебирать книги с полок, предвкушая при этом чтение новой книги в красивой обложке. Кроме того, хотя и понятно, что интернет обладает практически безграничной информацией во всех областях, которыми интересуется обычный человек, однако поиск в сети полезен, только когда перед человеком стоит задача найти информацию о чём-то конкретном. Если же хочется самосовершенствования, увеличения уровня эрудиции, развития образного мышления, более подробных и конкретных знаний и т. д., то в данном случае нужны книги. Помимо этого, несмотря на все преимущества цифровых источников информации, за последние несколько лет появляется всё больше доказательств того, что наш мозг все же отдает предпочтение аналоговым медиа. Самые актуальные исследования позволяют утверждать, что печатный текст воспринимается и усваивается легче, быстрее, да и запоминается гораздо лучше. После проведенных опытов выяснилось, что поглощение информации с бумаги способствует лучшему ее удержанию в памяти и повышению продуктивности.

Оформление печатного издания в значительной степени зависит от понимания особенностей его оформления. При этом следует учитывать, что немалую роль здесь играет художественная композиция издания, т. е. такое построение всего оформления и его отдельных элементов, которое создает согласованность, гармонию между ними и, как результат, складывается во внутреннее единство оформления как художественно-полиграфического произведения искусства.

Художественное оформление произведения – это важнейший этап подготовки издания. От того, насколько эффективно и профессионально оно выполнено, во многом зависит отношение читателя к готовой книге. Форма издания, его внешний вид, привлекательность, удобство и комфортность восприятия составных частей и элементов, в первую очередь, способствуют пробуждению интереса к произведению, содержание которого читателю ещё неизвестно. Профессионально и эстетически оформленную книгу хочется читать, ее психологически трудно выпустить из рук при просмотре в книжном магазине, к ней чаще хочется возвращаться.

Следовательно, тема внешнего и внутреннего оформления многополосных изданий по-прежнему остается актуальной, востребованной и значимой для общества. Актуальность исследования связана также с особым вниманием теоретиков и практиков к вопросу влияния художественного оформления изданий на мотивацию покупателей (как инструмент маркетингового продвижения данного продукта), а также к особенностям оформления художественных произведений.

Главной составляющей художественной формы издания является макет книги. Книга обязательно должна быть спроектирована. В данном случае макет книги – это модель оформления будущего издания, содержащая эскизы различных оформительских элементов, вплоть до композиции каждой полосы и разворота в издании. Особенно важен здесь принципиальный макет художественного оформления, в котором наряду с эскизами внешнего оформления имеются также размеченные для типографского набора эскизы столь значимых для оформления полос издания – титульный лист, шмуцтитулы, спусковые и концевые полосы, типовые полосы с иллюстрациями, с заголовками различной соподчинённости, сносками, подрисуночными подписями и прочим. В макете определяется формат полосы набора, используемые кегли, гарнитуры и начертания шрифтов, отбивки между наборными элементами, оформление оглавления, вспомогательных указателей, сносок и примечаний, а также выходных сведений.

Создание книги – весьма трудоёмкий и долгий процесс: с одной стороны – это знания и соблюдение технических процессов, с другой же – большой плацдарм для творчества. Как показывает практика, при оформлении книжного издания можно выделить три основных типа творческой деятельности, и каждый из них имеет определенную цель.

Первый тип деятельности связан с разработкой книжной конструкции, с организацией элементов издания в гармонично сбалансированную систему, способную обеспечить читателю удобство пользования книгой. Деятельностью указанного типа занимаются специалисты издательского профиля, которых называют художественными редакторами (техническими редакторами).

Второй тип деятельности преследует уже иную цель – внести в книгу изобразительно-графические или декоративные элементы, индивидуально отражающие содержание литературного произведения, вне зависимости от того, к какому конкретно виду литературы (научной, художественной или технической) оно относится. Задачи подобного типа стоят перед художниками-оформителями, дизайнерами, их целью является создать внешний и внутренний дизайн книги.

Третий тип деятельности связан с типографским исполнением книги, применительно к реальным и экономически целесообразным в данном случае полиграфическим материалам, оборудованию, технологии и т.д. Деятельностью этого типа занимается полиграфист-технолог.

Все три вида деятельности теснейшим образом связаны и даже переплетены друг с другом, во-первых, общностью цели: спроектировать будущее печатное издание как единую композицию, во-вторых, – постоянной координацией на всех стадиях книгоиздательского процесса.

Целью данной курсовой работы является изучение взаимосвязи между разработкой внешнего и внутреннего оформления многополосных изданий. Для достижения данной цели необходимо изучить конструктивные элементы книги, ознакомиться с понятиями и определениями внутреннего и внешнего оформления, изучить основные функции элементов оформления и выявить взаимосвязь внутреннего и внешнего оформления. Объектом исследования является разбор трёх вышеупомянутых типов деятельности, в целом представляющих из себя процесс работы над внешним и внутренним оформлением будущего издания. Основные же элементы внешнего и внутреннего оформления печатного издания являются предметом исследования.

Задачи исследования:

– описать исторические предпосылки появления и распространения художественного оформления изданий;

– определить функции, принципы и задачи внешнего и внутреннего оформления изданий;

– выявить взаимосвязь разработок оформления многополосных изданий;

– перечислить факторы, влияющие на оформление изданий;

– изучить полиграфические материалы для внешнего и внутреннего оформления изданий.

Структура исследования имеет следующий вид. В первой главе изучены исторические предпосылки появления и современного оформления многополосных полиграфических изданий. Далее разобраны функции, принципы и задачи художественного оформления изданий. Рассмотрены особенности внешнего и внутреннего оформления многополосных изданий, выявлена тесная взаимосвязь при разработке внешних и внутренних элементов оформления. Во второй главе изучены различные факторы, оказывающие влияние на оформление изданий. В третьей главе подробно рассмотрены полиграфические материалы, применяемые для внешнего и внутреннего оформления многополосных изданий.

Выбор данной темы обусловлен её актуальностью и научным интересом к рассматриваемому вопросу, а также стремлением расширить личные познания в этой области.

Глава 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ИЗДАНИЙ: РЕДАКТОРСКИЙ АСПЕКТ

1.1. Исторические предпосылки появления художественного оформления книг: этапы и технологии

На протяжении всей истории книжного дела художественное оформление изданий было неразрывно связано с уровнем развития технологий полиграфического производства в определенный временной период, и это представляется совершенно логичным.

Современная книга является результатом многовекового исторического развития, прогресса культуры и экономики, а также совершенствования процессов книгоиздательского дела. Каждая инновация в области книжного производства (ручной станок, цифровая печать) неизбежно влекла за собой изменения во внешнем оформлении изданий.

Самые первые печатные книги появились на родине бумаги (изобретатель – китайский сановник династии Хань – Цай Лунь, «подсмотревший» за тем, как строят свои гнезда осы) – в Корее и Китае. Для печатания использовались ксилографические формы (см. рис. 1.1).

Рис. 1.1. Древние китайские ксилографические формы

Данная технология не была известна в Европе и появилась там лишь в конце XIV – начале XV века. Распространение ремесел, торговли и потребности в образовании, а также бумага, попавшая в Европу, в результате дали толчок изобретению книгопечатания (примерно в 1445 году).

Изобретение Иоганна Гуттенберга явилось существенным и значимым шагом на пути становления печатной мануфактуры, где в отличие от ремесленной мастерской, происходит частичная замена ручных операций механическими.

Иоганн Гуттенберг, будучи ремесленником, сумел соединить технические идеи, успешно применявшиеся до этого в различных ремеслах, и применить их в своем изобретении. Словолитная форма, представляющая из себя несложный инструмент, позволила отливать неограниченное количество идентичных букв, а печатный станок – воспроизводить затем одинаковые оттиски. В основе изобретения книгопечатания лежит идея стандартизации набора, когда из отдельных литер и другого наборного материала создается макет издания, с которого впоследствии делается тираж. Первая известная печатная книга в истории – «Библия» Иоганна Гуттенберга (см. рис. 1.2). По сравнению с иными способами копирования, существовавшими до Гуттенберга, печать с наборной формы существенно повысила производительность труда.

Рис. 1.2. Разворот полос «Библии» Иоганна Гуттенберга, 1455 г.

Начиная со второй половины XV века, книгопечатание ощутимо тяготело к нормированию и стандартизации. Это было время его широкого распространения практически по всей Европе: Италия, Франция, Швейцария, Венгрия, Польша, Австрия и другие страны стали активно заниматься изготовлением и распространением книг. Книги, изданные по 31 декабря 1500 г. включительно, принято называть инкунабулы, что по латыни означает «в колыбели», то есть в колыбели книгопечатания. Европейские книги, напечатанные с 1501 по 1550 г., обычно именуются палеотипами, то есть старинными изданиями. К 1500 году в Европе было издано уже более десяти миллионов экземпляров изданий, в том числе и на славянских языках.

В это время в обществе очень распространилась тяга к печатным книгам. Герцоги и архиепископы в качестве досуга занимались переплетным искусством и книгоизданием, становились библиофилами. Печатники, которые вели бродячий образ жизни, посещали замки феодалов, университеты, монастыри и жили там, удовлетворяя потребность в печатных изданиях. При этом стоит однако отметить, что большое количество типографий, возникших в то время, но не обладавших поддержкой со стороны знати и богачей, в очень скором времени разорились.

В XVI веке в Европе в книгоиздании постепенно начала складываться иерархия: стали выделяться крупные привилегированные издательства, издательства средней величины и мелкие. Между ними наблюдалась достаточно серьезная конкуренция, стали появляться «контрафакции». Автор в этой ситуации был абсолютно бесправен: нередкими были случаи, когда писателю даже не удавалось при жизни увидеть свое произведение, так как он целиком и полностью зависел от издательства.

Одним из самых прославившихся деятелей XVI века, который внес свой вклад не только в книгоиздательскую деятельность, но и во все искусство в целом, был немецкий живописец и график Альбрехт Дюрер. Его роль в истории настолько велика, что некоторые искусствоведы период с конца XV века по середину XVI называют «эпохой Дюрера». Труд «Руководство к измерению циркулем и линейкой» (см. рис. 1.3), впервые вышедший из печати в 1525 году, предназначался автором в первую очередь для художников. «Руководство…» состоит из четырех книг, которые обобщают достижения античности и средневековья, а также включают личные открытия художника. Для типографов особую важность представляет третья книга трактата, так как в ней подробно описывается построение шрифтов: готического и «шрифта Дюрера» (латинского или антиквы). В специальном разделе рассматривается конструкция солнечных часов, сообщаются сведения о гномонике. Книга завершается руководством к черчению художественно исполненных букв латинского и готического алфавитов.