Файл: Создание внешнего и внутреннего оформления будущего издания: от замысла до воплощения (ФАКТОРЫ, ВЛИЯЮЩИЕ НА ОФОРМЛЕНИЕ ИЗДАНИЯ).pdf

На концевой странице книги располагают следующие элементы выходных сведений:

– предвыпускные данные (вид издания по социально-функциональному значению, псевдоним автора, заглавие книги, должности (роли), инициалы и фамилии участников создания книги),

– выпускные данные (дата подписания в печать, формат издания, вид бумаги, способ печати, гарнитура шрифта основного текста, объем издания в условных печатных и учетно-издательских листах, тираж, номер заказа полиграфического предприятия, название и полный почтовый адрес издательства).

Оглавление (содержание) – это указатель заголовков книги, содержащий информацию о произведениях, включенных в книгу (в том случае, если их несколько) или о разделах произведения (частях, главах).

Оглавление стремится к выполнению трех целей:

1. Справочно-поисковую – позволяет читателю найти нужный фрагмент текста.

2. Информационно-пояснительную – дает возможность получить общее представление о тематическом содержании книги, о структуре одного или ряда произведений (т.е. об освещаемых в каждом произведении темах, а также связях между ними).

3. Рекламную – выступает в качестве способа привлечь читателя, усилить интерес к просматриваемой книге и вызвать желание ее прочесть.

Оформление оглавления может быть выполнено достаточно произвольно. Обязательными его элементами являются лишь номера страниц, соответствующих тому или иному разделу или произведению. Основным же критерием является полезность оглавления для читателя. Оглавление может быть расположено как в начале, так и в конце книги.

Основными требованиями к оглавлению (содержанию) являются:

1. Максимальная полнота оглавления. Необходимо стремиться включать в оглавление как заголовки крупных разделов, так и меньших по объему разделов (параграфы, пункты и т.д.), чтобы читатель мог без проблем найти материал на интересующую его узкую тему.

2. Порядок заголовков, отвечающий виду, содержанию, структуре книги и характеру ее использования. Как правило, заголовки в оглавлении размещают в порядке, повторяющем их последовательность в книге, что позволяет читателю сразу увидеть структуру издания. В ином случае, когда оглавление выполняет в первую очередь справочно-поисковую роль (например, в справочниках, энциклопедиях и т.п.), порядок заголовков располагают так, чтобы любой из них найти было просто и быстро. Так, к примеру, для заголовков-фамилий и заголовков-названий наиболее подходит алфавитный порядок.

3. Полнота состава заголовков. Многие заголовки сопровождаются тематическими подзаголовками, без которых далеко не всегда можно понять, каково содержание подраздела, к которому заголовок относится. Также встречаются заголовки слишком общего характера (глава первая или I, II и т.д.), одинаковые заголовки или же заголовки, неполно характеризующие тему. В таких случаях крайне желательно, чтобы в оглавлении заголовки указывались с тематическими подзаголовками, а слишком общие и образные заголовки дополнялись бы уточняющими словами или подзаголовками.

4. Соответствие заголовков в оглавлении их текстовому отображению внутри книги. Например, если номер главы внутри текста выполнен прописью, то и в оглавлении он должен быть оформлен соответствующим образом.

К вспомогательным разделам относятся следующие: предисловие, послесловие, комментарии, примечания и библиографический аппарат (указатели и библиографические ссылки).

Вспомогательные разделы чаще всего принято оформлять в общем стиле книги, однако, принимая во внимание их служебную функцию, обычно более скромно и лаконично. Для вспомогательных разделов точно так же существуют требования и рекомендации по их оформлению и расположению в книге.

Страницы книги, на которых располагается ее основной текст, оформляются дизайнером достаточно произвольно, но в соответствии с разработанным стилем издания, который уже зависит от цели издательства, вида произведения, его читательской направленности и т.д. При разработке стиля издания (дизайна) решаются различные задачи, такие как выбор кегля и гарнитуры шрифта, принцип оформления разворотов, применение и расположение иллюстраций, орнаментов и прочее.

Следует заметить, что проектирование и художественное оформление издания неразрывно связаны с друг другом, и порой даже бывает трудно отделить показатели проектирования от показателей художественных (например, кегль шрифта выступает как показатель проектной части, но может также применятся и в художественных целях).

1.5. Взаимосвязь разработок оформления многополосных изданий

Знакомство читателя с книгой в магазине, как правило, начинается с обложки. Любой человек ищет в книге в первую очередь приятного собеседника, но кроме того, каждому из нас доставляет эстетическое удовольствие просто смотреть на нее и прикасаться к ней, радуясь покупке.

Внешний вид книги зачастую дает нам визуальную информацию о ее истинной ценности. Бульварное чтиво чаще всего бросается в глаза кричащими красками, облачаясь в дешевые, вульгарные обложки. Однако эстетов привлекают замысловатые, но элегантные и ненавязчивые украшения, загадочность символов, легкость полутонов. Приверженцы классического стиля обычно предпочитают строгость, простоту и изысканность, которые является для них бесспорным свидетельством хорошего тона и многовековых проверенных традиций.

Таким образом, внешнее оформление книги должно отражать ее внутреннюю суть, чтобы найти своего покупателя. Проект издания должен предусмотреть рациональную, логически четкую и образно-выразительную организацию книги.

К показателям проекта оформления относятся следующие пункты:

1. Формат издания.

2. Формат полосы набора.

3. Система рубрикации.

4. Принципы решения особых страниц.

5. Гарнитура и кегль шрифта:

а) для основного текста;

б) для дополнительных текстов.

6. Система выделений внутри текста и набор особых текстовых форм (таблицы, формулы и прочее).

7. Виды иллюстраций:

а) по месту и роли в книге;

б) по познавательной либо образной содержательности;

в) по технике исполнения.

8. Состав и характер внешнего оформления.

9. Способ полиграфического исполнения всего издания и его частей.

Кроме того, в проекте учитываются применяемые для данного издания полиграфические материалы, оборудование, а также производится экономический расчет по каждой из операций производственного процесса.

Процесс проектирования многополосного издания представляет из себя последовательность действий, которое начинается с накапливания данных о работе и выработки исходной целевой установки, на базе которой определяются направления дальнейшего поиска решения, оцениваются различные альтернативные варианты и ведется разработка выбранной идеи с последующим уточнением и привязкой к структуре моделей.

В этой идее отражается основная точка зрения дизайнера на издание – на его состав, содержание и форму всех элементов, а также на редакционно-технические и полиграфические средства исполнения. Предпроектная работа дизайнера заключается в сборе и анализе материала, формулировке задач, изучении информации о различных возможных способах их решения, о достоинствах и недостатках различных вариантов решений и разработке собственных принципов дизайнера.

Дизайн-концепция – это основная идея, образ будущего проекта и формулировка его смыслового содержания. Оригинальность и выразительность созданной концепции как определяют качественный уровень, так и свидетельствует о красоте замысла. Реализация творческой концепции является неотъемлемым условием хорошего дизайна издания. Не случайно ведь под дизайном в широком смысле этого слова принято понимать «оригинальный ход мысли, новую компоновочную идею, красивый замысел».

Разрабатывая проект издания, дизайнер сталкивается с первоочередной задачей определиться с видо- типологическими характеристиками, которые бы максимально соответствовали специфике произведения (а именно: виду литературы, жанру, содержанию и авторскому «я»), соответственно потребностям и возможностям определенной группы читателей. Чтобы быть уверенным в правильности выбора, требуется обосновать видо- типологические характеристики будущего издания. Для такого обоснования необходимо, во-первых, выявить специфику произведения, а во-вторых, максимально точно определить место издания в ретроспективном, текущем и перспективном информационном потоках. Первостепенной задачей при разработке дизайна любого проекта является определение концепции, общей идеи многополосного издания. Следует помнить о том, что концепция будущего проекта должна во многом определяться вкусом и потребностями потенциальных читателей. На начальном этапе проектирования издания задача дизайнера представляет собой изучение содержания и продумывание, как в целом будет смотреться и ощущаться будущее издание по отношению к передаваемой в нем информации. По сути, каждый аспект печатного документа (его размер, формат, шрифты, способ наполнения иллюстративным материалом, количество текста, взаимное расположение элементов) является значимым, выступая в качестве носителя содержания, и в то же время находящимся в тесной взаимосвязи с другими аспектами.

Чем яснее дизайнеру представляется задача проекта и целевая аудитория, тем более качественным окажется полученный результат. Важно определиться с решением, будет ли дизайн проектируемой печатной продукции традиционным или современным, спокойным или агрессивным, индустриальным, high-tech или же в стиле «ручной работы», грубым или утонченным, в черно-белом или цветном варианте. Помимо визуальной составляющей, выбор того или иного стиля издания в последующем станет определяющим и для технологии печати продукции.

Стиль многополосного печатного издания представляет из себя совокупность графических элементов, направленных на создание единого узнаваемого образа. Печатные издания – это среда непосредственного размещения шрифта, в которой шрифт непосредственно является основой текстового насыщения, построения заголовков, способов оформления обложки и прочего. Обложка, выполняя функцию идентификации, в то же самое время несет информационную нагрузку. Так, например, на обложку журналов выносят названия наиболее интересных материалов для того, чтобы можно было с одного взгляда определить внутреннее наполнение издания.

На характер оформления многополосного издания влияют целевое назначение, предмет содержания (характер информации), читательский адрес. Это главные системные признаки, которые подлежат обязательному учету при редактировании. Могут приниматься во внимание и другие системные признаки: характер оформления, структура издания, периодичность.

При этом необходимо, чтобы издание имело свой уникальный внешний облик, позволяющий без каких-либо затруднений распознать и выделить его из числа других подобных ему изданий.

Характер художественного оформления обложки или переплета определяется в первую очередь содержанием произведения, жанром и типом издания (монопроизведение, сборник, серийное издание и т.п.), назначением для той или иной группы читателей.

На концепцию изобразительного решения внешнего оформления оказывают влияние внутренний дизайн книги (в частности, система оформления рубрик) и иллюстрации. Внутреннее оформление должно найти свое отражение в общей композиционной схеме обложки или переплета: в цвете, в шрифтовом начертании, в построении строк и т.д. Иллюстрационный материал внутри издания оказывает большое влияние на выбор темы для изображения на обложке или переплете.

Иллюстрационный материал также влияет на выбор внутреннего варианта оформления: к примеру, крупные иллюстрации (чертежи, схемы), для которых надо сохранить возможно больше места, обусловливают выбор полосы с возможно большей площадью.

Как уже упоминалось ранее, оформление форзацев находится в зависимости от жанра произведения, однако на выбор этого оформления данного элемента оказывает влияние также и формат издания. Большие форматы значительно больше ограничивают возможности оформления форзацев, чем маленькие. Так, например, для издания в формате 84Ч108/16 из бумажного листа можно получить 8 форзацев (на 4 книги), а для издания в формате 84Ч108/64 из того же бумажного листа получится уже 32 форзаца (на 16 книг). Соответственно уменьшается и число прогонов краски в печатной машине.

На выбор того или иного вида оформления форзаца также влияет тираж многополосного издания. Но влияние это не прямое, а косвенное – оно проявляется в зависимости от тех материальных и полиграфических возможностей, которыми располагает издательство (типография).

Оформление форзаца в художественном отношении достаточно сложно взаимодействует и с системой иллюстрирования, в частности с особенностями композиции и дизайна титульного листа, переплета (суперобложки). Как правило, в первую очередь решается вопрос об иллюстрациях и оформлении книги, затем уже об оформлении титула, суперобложки, переплета и лишь после этого устанавливают, каким именно будет форзац. Богато иллюстрированные издания, обычно нарядно оформленные, требуют форзаца скорее простого и скромного, однако на плотной, высокого качества бумаге, в то время как массовые издания, особенно без иллюстраций, нуждаются в красивом, нарядном форзаце, служащем порой единственным украшением книги.