Файл: 274______.pdf

81 

но окрашенные  в  темные  цвета.  Чтобы  равновесие  выглядело 
устойчивым, нижняя часть кадра должна быть более «тяжелой» 
(и  темной).  Освещенность  кадра  должна  быть  равномерной, 
с хорошей прорисовкой и светлых, и темных участков. 

Видеофильм  смотрят  не  в  темном  зале,  а  при  обычном  ос-

вещении,  поэтому  надо  избегать  больших  площадей  экрана 
с одинаковой яркостью. Соседние кадры не должны резко отли-
чаться по плотности (яркости). Для видео больше подойдет пе-
страя,  но  мягкая  картинка.  Повышенный  контраст  допустим 
только для кадров, придающих сцене особое настроение и для-
щихся относительно недолго. Как правило, источник света дол-
жен  оставаться  за  спиной  видеооператора.  Более  естественно 
выглядит кадр, в котором яркость убывает сверху вниз и слева 
направо, т. е. источник света располагается в верхней части сле-
ва.  Поэтому  надо  стремиться  к  ровному  освещению  сцены,  из-
бегая чрезмерных контрастов, особенно при съемке людей. Узко 
направленный солнечный свет в ясный день или свет от рефлек-
тора дает глубокие тени и жесткий контраст даже при незначи-
тельном отклонении луча от оптической оси объектива. Допол-
нительная подсветка или рассеивание света от предметов окру-
жения, облаков или специальных отражающих экранов смягчает 
освещение.  

Контровое  (встречное)  освещение  использовать  не  жела-

тельно,  поскольку  оно  подходит  лишь  для  художественной  ви-
деосъемки.  

На  малых  расстояниях  источником  заполняющего  света 

станет встроенная в камеру осветительная лампа с подходящей 
спектральной характеристикой.  Интенсивность  света  выбирает-
ся  такой,  чтобы  контраст  изображения  получился  в  пределах  
2—4 ступеней экспозиции.  

В  ясную  погоду  основными  источниками  света  являются 

солнце и небо. Спектральный состав прямого солнечного света 
зависит  от  его  положения  относительно  линии  горизонта,  так 
как  атмосфера  поглощает  коротковолновые  (сине-фиолетовые) 
лучи больше, чем красные. 

 82 

4.3. Порядок проведения 

видеосъемки 

Редкий  кадр  можно  целиком  вставить  в  фильм.  Зачастую 

приходится корректировать моменты его включения и отключе-
ния,  разбивать  кадр  на  части.  Для  облегчения  монтажа  всегда 
надо  иметь  запас  по  длительности  кадра.  Полезно  выработать 
у себя  привычку  беглым  взглядом  осматривать  весь  кадр.  Ис-
пользование встроенного монитора вместо видоискателя облег-
чает эту задачу. Оперативность в видеосъемке играет не послед-
нюю роль. 

Записывающую  камеру  ни  в  коем  случае  не  стоит  уподоб-

лять  прибору,  сканирующему  изображение,  она  должна  быть 
неподвижной или движущейся плавно и неторопливо, даже если 
персонажи перемещаются за рамки кадра.  

До  выключения  записи  нежелательно  менять  направление 

поворота  камеры,  можно  лишь  остановиться,  иначе  во  время 
монтажа  придется  разделить  отснятый  кадр.  Компактную  лег-
кую  видеокамеру,  в  отличие  от  камеры  плечевого  исполнения, 
очень  трудно  удержать  в  неподвижном  состоянии,  и  дрожание 
кадра  становится  заметным  даже  при  незначительном  наезде 
трансфокатора.  Поможет  здесь  стабилизатор  изображения,  од-
нако надо помнить, что использование дополнительных вспомо-
гательных функций ухудшает качество изображения. 

Чтобы  избежать  применения  штатива  (рис. 81),  для  рук 

с камерой  и  всего  тела  можно  использовать  подручные  опоры 
(стол,  спинка  стула,  забор,  стена,  дерево  и т. п.).  Положение 
оператора должно  быть устойчивым.  Стоять  надо  на  обеих  но-
гах, расставленных на ширину плеч. Можно встать на одно ко-
лено,  либо  производить  съемку  лежа  с  упором  на  локтях  (как 
при изготовке к стрельбе). 

83 

Рис. 81. 

Пример видеосъемки, осуществляемой со штатива 

 
При съемке с нижней точки видоискатель отверните вверх. 

Держите  камеру  двумя  руками,  локти  прижмите  к  груди.  Кор-
пус,  голова  и  руки  оператора  вместе  с  видеокамерой  должны 
образовать  монолит.  Можно  прислониться  к  стене  или  дереву 
(рис.  82).  Можно  затянуть  ремешок  для  переноски  видеокаме-
ры —  напряжение  мышц  дает  большую  устойчивость.  Не  за-
крывайте  левой  рукой  встроенный  микрофон!  Надо  научиться 
управлять камерой вслепую. Дышать надо неглубоко и бесшум-
но, а при большом наезде затаить дыхание  — это будет допол-
нительным  аргументом  для  сокращения  длительности  крупных 
планов. Если нужна проводка (сопровождение) объекта, перевод 
центра кадра или панорама, то лучше разворачиваться на ногах, 
слегка  согнутых  в  коленях,  а  корпус,  руки  и  камеру  сделать 
«слитыми»  воедино.  Проводка  объекта  всегда  должна  быть 
плавной.  Трансфокатором  надо  пользоваться  оправданно:  или 
для мотивированного наезда-отъезда, или когда нельзя подойти 
к объекту съемки ближе. 

 84 

Рис. 82. 

Особенности удержания камеры, при видеосъемке,  

осуществляемой с рук 

Как  правило,  автоматическая  наводка  на  резкость  дает  хо-

рошие  результаты,  но  возможно  нарушение  фокусировки  и  по-
требуется ручная регулировка с отключением автоматики в сле-
дующих  случаях:  недостаточная  освещенность  объекта  или 
слишком  яркий  фон  (съемка  в  контровом  свете);  объект  мало-
контрастный (небо, гладкая стена), слишком яркий или блестя-
щий (дает блики); в кадре присутствуют несколько предметов на 
разном расстоянии от камеры или съемка ведется сквозь кусты, 
окно,  сетку  и т. п.;  между  камерой  и  объектом  может  внезапно 
попасть посторонний предмет (автомобиль, прохожий); в кадре 
преобладают горизонтальные линии.  

Записанный  во  время  видеосъемки  звук  предназначен  не 

только для передачи речи, но и для создания эффекта присутст-
вия, т. е. воспроизведения общей звуковой обстановки, на фоне 
которой разворачиваются действия фильма. Посторонние шумы 
от  расположенных  близко  к  камере  источников  (например,  ра-
ботающий  двигатель  автомобиля,  громкое  дыхание  оператора 
или шум механизма трансфокатора), на которые не сразу обра-
щаешь  внимание,  порой  заглушают  основные  звуки.  По  воз-

85 

можности надо выключить громкость  работающего телевизора, 
музыкального  центра  и т. п.  В  крайнем  случае,  когда  музыка 
доносится  из  соседней  квартиры  или  с  улицы,  границы  кадров 
надо выбирать по границам записанных музыкальных фраз. На-
до  помнить,  что  звуковое  давление  обратно  пропорционально 
квадрату расстояния до источника.  

При  видеозаписи  для  контроля  качества  фонограммы  по-

лезно использовать головные телефоны (наушники). С помощью 
такого  простого  способа  можно  не  только  легко  избежать  по-
сторонних звуков и нежелательных слов, но и вовремя включить 
защиту от шума ветра (в меню камеры установить «on» в строке 
«wind»). Эта установка включает фильтр верхних частот, поэто-
му ею надо пользоваться только по необходимости.  

Выносные проводные или радиомикрофоны, подключаемые 

к камере, позволяют снимать даже в неблагоприятной звуковой 
обстановке (рис. 83). Направленные микрофоны больше подхо-
дят для записи речи или звука от удаленных объектов, а микро-
фоны  с круговой  диаграммой  направленности  —  для  записи 
общего звукового фона сцены. Хорошей альтернативой или до-
полнением  выносным  микрофонам  может  стать  использование 
портативной звукозаписывающей аппаратуры. Если при съемке 
не  обращать  внимания  на  звучащую  рядом  музыку,  то  могут 
возникнуть проблемы с пониманием отснятого материала.  

Видеокамера — это инструмент, позволяющий при умелом 

использовании решить ряд задач, стоящих перед расследованием.  

Рис. 83. 

Микрофоны, используемые для проведения видеосъемки