Файл: 43.pdf

43. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА И МОНУМЕНТАЛЬНАЯ СКУЛЬПТУРА 2-Й ПОЛ. XIX В

АРХИТЕКТУРА

•Классицизм – до 1830, эклектика (историзм) – с 1830 по 1895. Ранняя до 1850, затем поздняя эклектика

•Вместе с эклектикой завершается грандиозная эпоха – эпоха ордера

•Образ человека уходит из искусства, он больше не мера всех вещей

•Одновременно с эклектикой начинается индустриальное строительство, применяют металлические конструкции, железобетон

•Две архитектурные школы в империи – петербургская (Императорская Академия художеств) и московская

М.Д. БЫКОВСКИЙ, 1830-Е – 1840-Е

––АНСАМБЛЬ УСАДЬБЫ МАРФИНО

•Перестройка в формах неоготики

•Неоготический фасад с классицистической подосновой

•Служебные корпуса приобретают то же значение, что и главный дом – нарушение иерархии, невозможное для классицизма

––ГОЛИЦИНСКИЙ ПАССАЖ

•Торговый павильон, перекрытый сводами

•Место светского общения

•Использует римские формы – арки, ордер и др

–– Зоологический музей

ТОН

• Раннее творчество: ампир. Затем становится создателем руссковизантийского стиля

–– Пристань у Академии художеств (1831). Чисто ампирный мотив.

–– Церковь св. великомученицы Екатерины в Петербурге (Обращение к древнерусской типологии храма. Пятиглавый, пятикупольный, центральная глава выдвинута на барабане)

–– Церковь в Семёновском полку (Петербург, 1834).

––Храм Христа Спасителя в Москве

•Начат при Александре I

•несёт глубокую философию: подземная (квадрат), наземная (крест) части и купол (круг)

•Это НЕ крестовокупольный храм, хотя имеет форму греческого креста благодаря выступающим ризалитам. Все фасады идентичны, нет апсиды. Огромное средокрестие, барабан – тут концентрируется весь интерьер. Целостность подчёркивает скашивание углов. Имеются обходные галереи второго яруса, полностью огибают интерьер. Это храм-музей войны 1812 года: на стенах имена павших героев.

––Большой кремлёвский дворец (1838 - 1849)

•Грандиозное здание. Аналогия с Теремным дворцом. Ярусное членение фасада, верхняя палата – центр композиции, характерная обработка окон (итальянский оконный проём с гирькой). Наличники окон воспроизводят стилистику XVII века.

––Оружейная палата (1844 – 1851)

•Попытка примирить классику и национальные традиции

•Включает ренессансный ордер в структуру фасада

––Московский вокзал в Санкт-Петербурге

––Николаевский вокзал в Москве

РОПЕТ

–– Проект павильона для Международной выставки в Париже (И.П. Ропет (Петров), 1878)

•Формы почерпнуты из русского деревянного зодчества

•Напыщенность, чрезмерность декора, вычурность архитектурных элементов

––Баня «Теремок» в Абрамцеве.

•Прозаическая постройка трактуется как сказочный теремок. Высокая кровля с кокошником

•преломление народной культуры через авторское восприятие художника. Полихромия

–– Павильон ботаники и садоводства на Политехнической выставке 1872 в Москве

ШЕРВУД

––Государственный исторический музей

•Композиция строится не на симметрии, а на равновесии масс. Репертуар форм: шатёр, высокая кровля, стенные остроконечные щипцы, прямоугольные нишки, итальянское окно с гирькой. Несимметричный план. Нагромождение архитектурных форм. Обращение к XVII веку

––Особняк на Пятницкой

•Неорококо

СКУЛЬПТУРА

• Начало – преодоление классицистического канона через

романтизм

Вторая половина XIX в.: скульптура в подчинённом положении перед повествовательностью изобразительного искусства, его социальной ориентацией, дидактикой и назидательностью. Кризис скульптуры

ПЁТР КЛОДТ

• Расширение жанровой палитры: эстетика романтизма расширяет кругозор. Возникает анималистический жанр, небывалый в классицизме, где всё определялось человеком.

–– Укрощение коня/Конь с водничим(Аничкин мост. Романтический сюжет — борьба человека со стихией)

––Памятник Николаю I на Исаакиевской площади

•принуждённость движения коня, нет динамики. Скульптура стремится к максимальной реальности, многословности, однако это не правильный путь

•увлечение реалистическими деталями, сложная композиция постамента: рельеф

ЛАНСЕРЕ

––Запорожец после битвы

•Мельчайшая проработка костюмов, упряжи

•Утрата большой пластической формы приведёт к общему кризису скульптуры во второй половине XIX века, особенно в монументальной пластике.

МИКЕШИН

––Памятник тысячелетия России (1862, Новгород).

•Однотипная композиция – фигура или скульптурная группа на центрическом пьедестале, исторические персонажи вокруг

––Памятник Екатерине II

•Сложный постамент увенчивается фигурой императрицы. Изображения Суворова и других современников. Функция прославления исторических деятелей.

ОПЕКУШИН

––Памятник Пушкину на Тверской

•В основе литературная программа, сюжет. Мизансцена – театральная пауза, литературный мотив. Органично связан со средой. Мощный образ: Пушкин, взирающий на Москву