Файл: Вокальная фонетика для певцов.doc

torre (башня) forma (форма)

forno (печь) mosca (муха)

piombo (свинец) forse (наверное)

/È/ - открытый

1. дифтонге ie: pieno(полный), piede(нога)

2. окончаниях причастий и прилагательных: -endo, -enda: orrenda(ужасная), cadendo(падая)

3. окончании -enza: assenza(отсутствие)

4. окончании -estra, -estre: terrestre(земной)

5. окончании причастий настоящего времени –ente, -ento: presente(присутствующий)

6. окончании порядковых числительных -esimo: ventesimo(двадцатый) (исключение medesimo(тот же самый))

7. суффиксе -ello, -ella: storiella(историйка)

8. существительное: tesi (тезис, диплом, диссертация)

9. суффиксе –enso, -ense: immenso(огромный, необъятный), forense (адвокатский)

10. суффиксе –ema: sistema(система), problema(проблема)

11. окончании –è: tè, caffè (кофе)

12. –erio, -eria: criterio(критерий), materia(материя)

13. –ezio: trapezio(трапеция)

14. –lento: sonnolento(сонный, вялый)

15. наречия adesso(сейчас), presto(быстро), meglio(лучше), peggio(хуже), bene (хорошо)

16. числительные: sei (шесть), sette (семь)

17. местоимения: lei (она), colei (она), costei (она)

18. окончания глаголов Condizionale (Условное наклонение)

sentirei (я бы услышал)

sentirebbe (он бы услышал)

sentirebbero (они бы услышали)

19. глагол essere 2 и 3 лица ед.ч.: sei (ты(есть)), è (он (есть))

20. в таких словах-латинизмах как: regola (правило), specie (вид, разновидность), impero (империя), sede (помещение, заседание), secolo (век), colera (холера), decimo (десятый), medico(медик), tenero (мягкий)

21. в следующих глаголах: segue (следует), nego(отрицаю), levo (поднимаю), prego (прошу), premo (давлю), tremo(дрожу), crepa (трескается)

22. имена: Andrea , Bartolomeo

23. имперфект essere(быть): era (он, она был (-а))

/É/ - закрытый

I.

1. Прилагательные: -esco, - esca: fiabesco (сказочный), burlesco (шуточный)

2. Существительные, прилагательные: -ese: paese (страна), francese (французский)

3. Существительные: -essa: studentessa (студентка), professoressa (профессор, преподавательница)

4. Существительные: -ezza: bellezza (красота), franchezza (искренность)

5. Прилагательные: -evole: dilettevole (приятный), ragionеvоle(разумный, рациональный)

6. Наречия: -mente: lentamente, facilmente

7. Союзы: ché: perché (почему), finché (до тех пор пока)

8. Инфинитив глаголов второго спряжения: -ere: cadere (падать), scrivere(писать)

9. Существительные: -esimo: battesimo (крещение)

10. Существительные: -eggio: carteggio (переписка), posteggio (место)

11. Существительные: -еsa: sorpresa (сюрприз), marchesa(маркиза)

12. Существительные: -é: mercé (милосердие), fé (вера)

13. Существительные: -mento : movimento (движение), componimento(сочинение)

14. Существительные: -eto, -eta: frutteto (фруктовый сад), pineto (сосновая роща)

15. Существительные: -efice: orefice (ювелир), artefice (ремесленник. художник)

16. Существительные: -eccio: spendereccio (мот)

17. Существительные: -etto, -etta: bimbetto (малыш), statuetta (статуетка)

II)в односложных словах:

- Местоимениях te (тебя), me (меня), se (себя)

- Существительных re (король)

- Числительных tre (три), venti (двадцать)

- Союзах che (что, который)

III)В многосложных словах с ударением на последний слог

Perché (почему, потому что), finché (до тех пор пока), affinché(до тех пор пока)

Числительное: trentatre (тридцать три)

IV) в наречиях(-mente)

Facilmente(легко), naturalmente(естественно)

V)глагольное окончание-ere

Bere (пить), sedere(ситдеть)

VI)окончания imperfetto(незаконченного прошедшего времени)

Scrivevo (я писал) scrivevamo (мы писали)

Scrivevi (ты писал) scrivevate (вы писали)

Scriveva (он, она писал(-а)) scrivevano (они писали)

VII)окончания condizionale

-esti: scriveresti (ты бы написал)

-emmo: scriveremmo (мы бы написали)

-este: scrivereste (вы бы написали)

VIII)Passato Remoto глаголов II спряжения

-etti: credetti (ты верил)

-ette: credette (он, он верил (-а))

-este: credeste (вы верили)

IX)в местоимениях

Quello (тот), questo (этот), esso (он), stesso (тот же самый)

X)союз

E(и)

XI) в следующих словах:

Tela (полотно, холст, картина), moneta (монета), vena (вена, жила, настроение), cera (воск), pera (груша), nero(черный), pelo(волос), mese (месяц), paese (страна), vede (видит), legno (древесина), capello (волос), orecchia (уши), stesso (тот же самый), vedova (вдова), vescovo (епископ)

NB. В безударной позиции бывают только закрытые Е и О. ²⁴

7. Особенности вокальной фонетики. Распространенные ошибки вокалистов.

Приведем список наиболее распространенных ошибок для носителей русского языка:

1. Смягчение (палатализация) согласного перед «e», «i»:

«Vissi d’arte, vissi d’amore...» (ария Тоски из оперы Дж.Пуччини «Тоска»). Хрестоматийным, хотя по-прежнему, забавным остается случай, когда солист спрашивает «Andiam?» с твердым «d», а хор отвечает «Andiam!» с палатализованным «d».

2.Изменение качества гласного в неударной позиции,

например, такое частотное слово, как рerchè (почему) – произносится как «рirchè»; в слове sempre произносится палатализованное (смягченное) «е», встречается даже дифтонгизация закрытого звука «siempre». «Е», вообще, имеет тенденцию к закрытию и палатализации, причем, как в ударной, так и в неударной позиции, т.е. это зависит от русского языка

3.Особую трудность представляет для русскоязычных исполнителей итальянский звук «а»:

«Pace, pace, mio Dio...»(ария Эленоры из «Силы судьбы», Дж.Верди) – «а» зачастую оказывается похожим на русское «ы».

4.Удвоенные согласные могут играть смыслоразличительную роль:

забавно звучит в арии Рудольфа («Богема», Дж.Пуччини) «note di luna»(лунная нота) вместо «notte di luna» (лунная ночь); в «Клевете» (ария дона Базилио в опере Дж.Россини «Севильский цирюльник»): «canone» (канон) вместо «cannone»(пушка) В арии Фиордилиджи («Так поступают все женщины...» В.А.Моцарта): «carri amanti» (любимые повозки) вместо «cari amanti» (дорогие возлюбленные) . Кроме этого удвоенные согласные могут быть дополнительным средством выразительности, в уже упоминавшейся выше «Клевете» в словах «va scorrendo, va scorrendo, va ronzando, va ronzando» (разбегается, жужжит) четкое произнесение двойных согласных и «z» создает звукоподражательный эффект жужжания.

5.К сожалению, многие забывают об ассимиляции (уподоблении) «n» перед «f» и «v»:

«involgi» вместо [imvolği]

6.В итальянском языке отсутствует звук «й»:

«аria» произносится как [arja] вместо «аria» с коротким «i».

7.Все «составные звуки» ([č], [ğ], [dz] и т.п.) требуют внимания, особенно удвоенные.

Плохо пропетые аффрикаты «проваливаются»! Кроме этого могут «распадаться» на две части, главным образом, [ğ].

8.Многие певцы не делают разницы между «gn» и сочетанием «ni»,

хотя это звуки совершенно разной природы: calunnia ≠ calugna.

9.Неударное «о» часто превращается в «а»:

«Мамюс» вместо Momus («Богема», Дж.Пуччини).

10.Трудны для русских исполнителей переходы от переднеязычных к заднеязычным гласным: «Se vuoi» – «сы вуой» – прогрессивная ассимиляция

11.В отделяемых частицах «s» не озвончается!

Об этом часто забывают русские исполнители, слабо владеющие итальянским языком: increspasi.

Список ошибок и примеров можно продолжить, но знание правил и неустанный самоконтроль, вне сомнения, могут помочь их избежать.

При подготовке к исполнению произведения на итальянском языке можно предложить следующую схему работы. Внимательно прочитайте арию, подчеркивая сложные сочетания звуков и двойные согласные, с тем чтобы при впевании обратить на них особое внимание. Затем стоит еще раз проговорить текст в ритме или пропеть не в голос и только затем приступать к пению. Прослушивая записи исполнителей, обращайте внимания на сложные сочетания звуков, но имейте ввиду также и то, что не у всех исполнителей произношение строго соответствует принятой норме. Имеет смысл записать себя на магнитофон, чтобы попытаться заметить возможные ошибки и сравнить свое произношение с другими исполнителями.

Рассмотрим пример арии:

При исполнении данной арии следует обратить особое внимание на исполнение удвоенных согласных, на дифтонги и трифтонги: «uo»,«ua», «uei», в слове «cielo», как уже упоминалось, произносится одно открытое «e». Следует также обратить внимание на произнесение «g» «sce», особенно в положении между гласными.

Несколько слов о часто возникающей проблеме, когда на одну ноту приходится 2-3 гласных.

• В дифтонгах и трифтонгах пропевается один звук, остальные произносятся кратко.

Пример(рассказ Мими из оперы «Богема», 1 действие):

Son tranquilla e lieta...

• Одинаковые гласные сливаются.

Пример(рассказ Мими из оперы «Богема», 1 действие):

Sì! Mi chiamano Mimì, ma il mio nome è Lucia...

• В зависимости от того, сколько гласных приходится на одну длительность, ее можно разделить на части. Например, одна четверть при пении делится на 2 восьмых, что позволяет пропевать оба гласных звука.

Пример(Ария Адины из оперы «любовный напиток», 1 действие):

Della crudele Isotta...

Еще раз повторим: артикуляция губами не мешает вокалу. Все вышеизложенное можно не вполне соблюдать в верхнем регистре, однако обязательно следить за этим в середине. Особенную значимость правильная артикуляция приобретает в речитативах!

Задание:

Прочитайте арию, обращая особое внимание на подчеркнутые сочетания звуков и на произношение нескольких гласных, приходящихся на одну ноту.

1. La donna è mobile 2. E sempre misero

Qual piuma al vento, Chi a lei s’affida,

muta d’accento chi le confida

e di pensiero. mal cauto il core!

Sempre un amabile Pur mai non sentesi

Leggiadro viso, Felice appieno

in pianto o in riso, Chi su quel seno

è menzognero. Non liba amore.

1Музыкальный энциклопедический словарь. М. 1991. С. 63

2Дж. дель Монако. Просто сцена безумия // Скрипичный ключ. 1997. № 1

3«Елена Образцова начнет конкурс со смешного концерта» // Санкт-Петербургские ведомости. 18.05.2001

4П. Доминго. Мои первые сорок лет. М., 1989. С.220

5«Понятное пособие по итальянской, французской, немецкой фонетике и произношению церковной латыни для носителей американского языка» (подзаголовок):JohnMoriarty.Diction.Boston. 1975, мало отвечает поставленным задачам и не пригодно для носителей русского языка.

6О произношении звуков см. Раздел 4.