Файл: Методика преподавания дисциплины «Развитие технического слуха» для студентов по специальности 53.05.03 Музыкальная звукорежиссура.pdf

Добавление искусственной реверберации к сухим звукам не является

тем же самым, что и запись инструментов в живом акустическом пространстве. Если звук записывается в акустически мертвом пространстве с близким расположением микрофонов, то микрофоны не смогут уловить звук, исходящий от помещения. Так что даже если искусственная реверберация будет иметь высокое качество, оно не будет звучать так же, как если бы инструмент был записан в живом акустическом пространстве.

Динамический диапазон и изменения уровня

Динамический диапазон может иметь решающее значение в записи музыки, и разные стили музыки потребуют разного динамического диапазона. Могут иметь место широкие колебания уровня звука в течение музыкальной пьесы (динамический уровень поднимается в фортиссимо и падает в пианиссимо). Динамику сигнала можно изучить, в данной задаче помогает использование индикатора уровня, такого как измеритель пиковой программы (PPM) или цифровой измеритель. Для поп и рок-музыки, как правило, динамический диапазон довольно статичен, но мы можем услышать (и увидеть на приборах) небольшие колебания, возникающие при сильных ударах малого барабана и между этими ударами. Метр может колебаться больше чем на 20 дБ для одних записей или всего на 2-3 дБ для других. Колебания 20 дБ представляют более широкий динамический диапазон, чем меньшие колебания, и они обычно указывают на то, что запись была скомпрессирована меньше. Поскольку

слуховая система человека реагирует в основном на средние уровни, а не пиковые уровни в оценке громкости, запись с меньшими колебаниями амплитуды будет звучать громче, в отличии от записи с большими колебаниями, даже если обе будут иметь одинаковую пиковую амплитуду.

В этой части анализа необходимо прислушиваться к изменениям уровня громкости отдельных инструментов и общего стерео-микса. Изменения уровня могут быть результатом ручного или автоматизированного изменения громкости, а также использования таких инструментов как компрессор или экспандер. Динамические изменения уровня могут помочь подчеркнуть музыкальную мысль и улучшить слуховой опыт. Недостатком широкого динамического диапазона является то, что более тихие участки песни могут быть частично не слышны и, таким образом, отвлекать нас от осознания первоначального замысла композитора.

Шум и искажения

Различные типы шумов могут так или иначе нарушать или ухудшать звуковой сигнал и принимать разные формы, такие как: низкочастотный гул, удары по микрофону, внешние шумы (автомобильные гудки, самолеты), щелчки и

потрескивания. Как правило задача состоит в том, чтобы избежать возникновения данных шумов, если, конечно, они не являются намеренным художественным эффектом. Если умышленное искажение звука не предусматривалось, звукорежиссеры пытаются локализовать причины возникновения шумов исследуя все звучащие аудиосигналы. Таким образом

важно распознать момент, когда это происходит, и уменьшить уровень сигнала соответственно.

Баланс компонентов в миксе

Наконец, при анализе записанной музыки рассматривают общий микс или баланс элементов в записи. Относительный баланс инструментов может оказать очень существенное влияние на музыкальное содержание и воздействие песни на человека . Амплитуда одного инструмента также может влиять на восприятие других элементов в контексте микса.

Необходимо задаться следующими вопросами:

• Уровни громкости инструментов сбалансированы соответственно для выбранного стиля музыки?
• Есть ли в миксе инструмент, который ощущается слишком громким или наоборот?

2.2 Упражнения для развития технического слуха

Сравнение стерео и объемного звучания

Сравнение стерео и объемного микса одной музыкальной записи может быть весьма поучительным занятием. Можно услышать большое количество новых деталей в объемном миксе, которые не были слышны или отсутствуют при прослушивании в режиме стерео. Системы объемного воспроизведения позволяют звукорежиссеру разместить источники звука в разных местах,

вокруг зоны прослушивания. Из-за пространственного разделения, в объемном звучании будет присутствовать гораздо меньше маскирования. Прослушивание объемного звука, а затем переключение обратно на его соответствующий стерео микс может помочь выделить элементы, которые не были слышены раньше.

Сравнение оригинальных и ремастер-версий песен

Многие песни с течением времени прошли процедуру ремастеринга и переизданы годы после их оригинального релиза. Ремастеринг-альбом обычно предполагает применение современных технологий: новых эквалайзеров, динамической обработки, регулировки уровня громкости, и, возможно,

реверберации. Сравнение оригинального релиза альбома и обновленной версии является полезным упражнением, которое может помочь выделить тембральные, динамические и пространственные характеристики, обычно изменяемые мастеринг-инженером.

Сравнение громкоговорителей и наушникиов

Каждая конкретная модель громкоговорителя или наушников имеет уникальный звук. Частотная характеристика, характеристика мощности, характеристики искажения и другие характеристики способствуют звуку, который слышит звукорежиссер, и, таким образом, влияют на решения во время записи и микширования.

Для этого упражнения сделайте следующее:

• Выберите какие-либо две разные пары колонок, две пары разных наушники, либо пару колонок и пару наушников.
• Выберите несколько знакомых вам музыкальных записей.
• Запишите марку / модель громкоговорителей / наушников и характеристики среды прослушивания.
• Сравните качество звука двух разных звуков устройств воспроизведения.

Опишите слышимые различия с комментариями по следующим аспектам и особенностям звукового поля:

• Тембральное качество - опишите различия в частотах и спектральных балансах.
• Не хватает ли конкретной модели определенной частотной группы?
• Является ли одна модель особенно резонансной в определенной полосе частот?
• Пространственные характеристики - как влияет реверберация на звук?

Делает ли одна модель реверберацию более качественно чем другая?

• Является ли пространственное расположение стереоизображения одинаковым для всех моделей?
• Является ли четкость расположения источников звука одинаковой в разных моделях?
• Стереоизображение одинаково хорошо в обеих моделях?
• Если сравнивать наушники с динамиками, можем ли мы описать их различия?
• Предпочтение - какая модель является предпочтительной в целом?

Касаемо звуковых файлов - лучше использовать только линейные файлы PCM.

(AIFF или WAV), которые не были преобразованы из MP3 или AAC.

Каждое звуковоспроизводящее устройство и среда имеет прямое влияние на качество и характер звука, и для инженера важно знать какой звук выдает его система воспроизведения (комбинация динамики / комната) для достижения наибольшей эффективности.

Усилители звука на медиаплеерах

Многие программные медиаплееры используются для воспроизведения аудио на компьютерах. Они предлагают, так называемые, средства управления звуком. Этот тип управления часто включен по умолчанию в большинстве медиаплеерах, таких как iTunes, и он предлагает нам еще одну возможность

для критического прослушивания. Включение и выключение данных средств может быть информативным для сравнения качества звука. Постарайтесь на слух определить, как алгоритм программы влияет на звук. Обработка, которую он использует, может улучшить звук некоторых записей, но и ухудшить звук других. Посмотрите, как усилитель звука влияет на стереоизображение

и есть ли влияние на общую ширину изображения, или изменение в панорамировании и расположении источников звука. Тембр, вероятно, будет изменен каким-либо образом. Пробуйте как можно точнее определить, как он изменился. Определите, была ли добавлена эквализация и какие конкретные частоты были изменены.

Настройка улучшения звука на медиаплеерах может и не всегда изменяет звук желаемым способом, но, безусловно, предлагает нам упражнение на прослушивание для определении различия в аудио характеристиках.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Анализ звука, будь то чисто акустического или исходящего из динамиков, предоставляет возможности для деконструкции и раскрытия характеристик и особенностей любой звуковой картины. Чем больше человек с активным вовлечением слушает записи и различные звуки, тем больше звуковых особенностей он сможет точно определить и сосредоточиться на них в дальнейшем. Со временем и практикой восприятие слуховых событий расширяется, и каждый начинает замечать звуковые характеристики, которые было ранее не слышно. Чем больше человек развивает свой слух, тем глубже может стать наслаждение звуком, но это требует специальной подготовки, практики и времени. Кроме того, навыки слушания ведут к повышению эффективности и результативности во время записи звука, производства, состав, усиление и продукт развитие. Техническая подготовка слуха очень важна для всех, кто участвует в процессе записи и производства музыки, и критические навыки слушания находятся в пределах досягаемости любого, кто готов потратить время, быть внимательным к тому, что он или она слышит.

Необходимо слушать как можно больше музыки. Слушать через самые разнообразные наушники и акустические системы. Во время каждого прослушивания делать записи о том, что слышно. Узнать, кто

сводил записи, которые вызывают наибольшее восхищение и найти

больше записей тех же инженеров. Обратить внимание на сходство

и различия между различными записями данного звукорежиссера, продюсера или лейбла. Обратить внимание на сходство и различия между различными записями музыканта, который работал с различными звукоинженерами. Самое сложное в работе над любым аудио-проектом - это постоянное активное прослушивание.

Единственный способ узнать как принимать решения о том, какое оборудование использовать, где разместить микрофоны, и как установить параметры - внимательно слушая каждый звук, исходящий из