Файл: Модульная сетка,её роль в создании многополосной продукции.pdf

Концепцией издания предусмотрен большой массив текстового набора и значительное количество иллюстраций с обширными легендами. Сетка представляет собой четырехколонник с восемью рядами модулей. Текст набранный 10-м кеглем с интерлиньяжем в 12 пунктов, размещается в одну или две колонки, шириной в два модуля (см. рис. 9).

По данной модульной сетке: текстовая колонка располагается слева, почти во всю полосу по высоте. Верхняя часть набора предназначена для заголовков, подписей или легенд. Правая часть полосы отведена под иллюстрации и дополнительный текст. Типографика следует за твердой системой сетки, со страницами, разделенными по вертикали на равные половины. Таким образом, модули и их объединения – области сетки – предназначены как для текста, так и для иллюстраций, сопрягаемых между собой по горизонтали. Например, левая колонка содержит 48 строк текста, а правая колонка – фотографии одна над другой, разделяемые пространством в одну строку между ними. Тогда иллюстрации выравнивают по верхней линии сетки и двум вертикалям. Исключения могут быть для изображений, располагаемых в «подвале» полосы на нижней линии.

Рис. 9. Пример верстки 32-х элементная модульная сетка

Горизонтальный разделитель изображения и текста, высотой в одну пустую страницу визуально выталкивает иллюстрации вверх. Размещение картинки «под обрез» скорее правило, нежели исключение. Выравнивание строк основного текста и изобразительных элементов не происходит ввиду отсутствия сопряжения по горизонтали. Дополнительный текст соседствует с графикой, поэтому ее нижний край должен выравниваться по стороне.

Правила, формирующие размер и положение текстового блока, относятся к общей концепции издания и определены в большинстве случаев в начале работы над проектом.

1.3 Необходимость использования модульной сетки

Модульная сетка используется как инструмент, помогающий организовать печатный лист. С точки зрения экономики, быстрая верстка макета определяет умеренную стоимость работы. Взаимное расположение текста и иллюстраций может быть решено в однородном характерном для издания стиле.

Сетка рационально организует поверхность листа, делая восприятие более легким, чем меньше отличий в размере и пропорциях иллюстраций, тем спокойнее восприятие. Данная система договоренностей заставляет дизайнера быть более осторожным в использовании ресурсов.

Если текст и иллюстрации встроены в соответствии с определенной концепцией, информационные приоритеты выделяются явственней.

Удачно сконструированная модульная сетка дает возможность легко справиться с поставленной задачей графического дизайна. Она позволяет заверстывать текст и иллюстрации компактно, соблюдая ритм, объединять визуальный материал на основе ясной структуры. Такие свойства модульной сетки используются в построении книг, плакатов, web-страниц. Все элементы упорядочены так, что все части архитектурно соединены и скоординированы в типографском пространстве.

Информация, представленная ясно и логически выверено, с системно представленными титулами и подзаголовками, текстами и иллюстрациями будет не только быстро и легко читаться, но и будет лучше понятно читателям. Это, с научной точки зрения, доказанный факт, и дизайнер должен постоянно учитывать его в своей работе.

Модульная сетка – регулирующая система, которая подкупает правом на основные формальные решения. В то же время, предварительные условия помогают в структурировании страницы. Модуль представляет собой средство, с помощью которого тексты разного объема и изображения разной формы и размера приведены к формальному единству. В конечном результате модуль не должен бросаться в глаза, разнообразие эффектов верстки и изобразительных сюжетов должно его зрительно подавлять.

Использование модульной сетки, как системы правил, является выражением инженерного отношения к дизайну, поскольку это показывает, что дизайнер, задумывает и описывает свою бедующую работу конструктивными терминами, ориентируемыми на будущее художественное воплощение. Это выражение профессиональной позиции: работа дизайнера должна быть ясной и понятной, иметь художественную ценность, объективное достоинство для заказчика и функциональное качество для потребителя.

Глава 2. МОДУЛЬНАЯ СЕТКА В КНИЖНО-ЖУРНАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ И ЕЕ ВИДЫ

2.1. Виды модульных сеток

Простые модульные сетки – это симметричные конструкции, состоящие из равновеликих элементов и одинаково применяемые для обеих полос разворота издания. Это значит, что сетка простой конструкции сама не предопределяет симметрию или асимметрию макета разворота. Но при этом макет может иметь высокие динамические характеристики и собственный ритм.

Существуют квадратные формы издания и полосы (типичный швейцарский книжный проект). Разделение квадратной области на меньшие квадраты равного размера задает равномерную структуру изданию, так как квадрат есть фигура нейтральная и устойчивая.

Сложные сетки могут содержать и внутреннюю асимметрию, и ритм. Это позволяет на начальном этапе создать такую изощренную систему правил принципов верстки, которая сможет превосходить весь дизайн издания, сама конструкция покажет облик. Сложные сетки позволяют отказаться от модульных систем с равными областями (см.рис. 10)

Исходя из собственного построения, простые сетки опираются на статику и не имеют какой-либо внутренней динамики. Такая концепция с одной стороны упрощает работу дизайнера, а с другой весьма ограничивает его творческие возможности.

Сетка для текста и сетка для иллюстраций в их основу положен принцип раздельного набора текстового и изобразительного материала с использованием различных конструкций.

Рис. 10. Применение симметрии и асимметрии

в модульных сетках

Если иллюстрации располагаются в блоках на отдельных страницах или на разворотах, вполне возможны отдельные сетки для графического блока и массива текста.

В простых сетках вертикали и горизонтальные линии для текста и иллюстрации обычно совмещают. Они используются универсально, основываясь на обязательных основных законах модульного конструирования.

В сложных объединённых сетках вертикали могут отличаться своим позиционированием на странице. Это не касается расположения по горизонтали строк, верхних и нижних границ иллюстраций. Таким образом, не затрагивая краеугольное правило типографики при использовании модульных сеток – горизонтальные линии задумываются текстовыми строками, чтобы обеспечивалось совпадение границ изобразительного и текстового материала. Такое положение вещей сформировалось в самом начале развития упорядоченных конструкций в Международном Стиле. На родине модульных сеток в Швейцарии различия в формировании области текстового набора и собственно полосы стали особенно заметны (см. рис. 11)

Рис. 11. Использование наложения двух сеток – четырехколонной для текста и сетки для иллюстративного материала из 49 частей

Горизонтальный, вертикальный и диагональный набор, все математические расчеты проводятся также, как и для традиционного макета. Тот же алгоритм создания, те же формулы и геометрические формы, только ориентированные под прямым или иным углом к вертикальной оси. Совмещение традиционного и поперечного набора на одной полосе вынуждает дизайнера тщательно рассчитывать общую конструкцию. Так, роль пустой сетки и средника в этом случае выполняют одни и те же пробельные элементы сетки. Это не является новацией. Согласование размера интерлиньяжа и величины средника было повсеместным, начиная с 1950-х, при конструировании сеток с квадратными элементами. Такая структура требует далеко не легкой унификации горизонтальных и вертикальных размеров, в основе которых лежит размер интерлиньяжа.

2.2. Способы построения модульной сетки

Начиная конструирование сетки, художник стремится придать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая общую концепцию. Варианты сеток могут быть самыми разными. Сетка может просто определять поля и формат набора, может служить основой сложной структуры с широким использованием типографских средств и визуальных возможностей. Судить о достоинствах сетки следует по качеству полученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки (см. рис. 12).

Рис. 12. Одна из нескольких сеток, созданных Массимо Виньелли для рекламы фирмы Alcoa Aluminum

Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта. Поскольку каждая сетка делается, во-первых, на заказ, то есть в соответствии со спецификой определенного проекта, и, во-вторых, структура ее определяется индивидуальным стилем того или иного художника, то рисунок сетки может иметь практически неограниченное количество вариантов. Существует, однако, несколько общих, применимых к большинству сеток принципов, которые надо знать художникам-оформителям при проектировании модульных систем. Простейшая сетка, составляющая основу модульных систем, разработанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы, представляет собой единообразную композицию горизонтальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квадратов, похожий на разграфленную таблицу. Эта сетка требует далеко не легкой унификации горизонтальных и вертикальных размеров, основа которых—лайн-спейс (line-space)—кегль основного шрифта плюс размер шпонов. Например, если кегль шрифта равен 10 пунктам при двухпунктовых шпонах, то единица измерения будет 12 пунктов, или 1 цицеро. Если ширина колонки набора равна 14 цицеро при 1 цицеро между колонками, сетка разделится на квадраты со стороной 14 цицеро при расстоянии между ними 1 цицеро. Если для заголовков применяется шрифт кеглем 48 пунктов, высота строки будет равна 4 модульным элементам, а если для заголовков применяется шрифт кеглем 6 пунктов, высота строк такого заголовка займет половину модуля (см. рис.13).

Рис. 13. Слева сетка, разработанная Йозефом Мюллером-Брокманом для серии рекламных объявлений, подобных приводимому рядом

На практике сетку не всегда можно построить из квадратов, но художники, работающие с ней, не должны забывать о ее преимуществах. Сетка, в основе которой лежит квадрат, является, во-первых, идеальной для модульной структуры, во-вторых, квадраты естественно группируются в горизонтальные и вертикальные прямоугольники с отношением сторон 1:2, 2:3, 3:4. Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внешние поля, выделяют колонки набора и определяют расстояния между ними. Разметка этих линий почти всегда ведется в цицеро или полуцицеро, что соответствует существующим типографским стандартам. Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижние поля, высоту колонок набора, расположение заголовков и изобразительного материала. Если разметка вертикальных линий ведется в системе цицеро, то расстояние между горизонтальными линиями измеряется в пунктах, так как часто оно зависит от кегля шрифта и размера шпонов (девятипунктовый шрифт на однопунктовых шпонах задает десятипунктовыи шаг сетке). Это одна из причин, по которой абсолютно квадратная сетка не всегда возможна. В отдельных случаях с помощью сетки можно варьировать и ширину колонок набора. Количество вертикальных линий можно увеличивать сколько угодно, но это приводит к случайному рисунку, поэтому большинство художников предпочитают работать с модульными системами более строгой структуры, которые тем не менее также позволяют варьировать ширину и количество колонок. На примере некоторых сеток, приведенных в книге, можно увидеть, как функционирует эта многоэлементная система.

В основе верстки большинства газет лежит сетка, хотя их оформители и не отдают себе в этом отчета. Разделение полос набора на отдельные колонки, линейки и определенное число рубрик, свойственное газете, и образует ее модульную систему. Но построенная без учета принципов конструирования, такая система сама себя ограничивает. К сожалению, эти принципы обычно учитываются газетами лишь в незначительной степени, результатом этого чаще всего является хаотичное заполнение полос.

Многие годы чистота печати и организованность материала на страницах New York Herald Tribune являли собой почти единственное исключение. Во многом столь же продуман и оригинален и ее международный выпуск, до сих пор выходящий в Париже. В 1960-е гг. Herald Tribune оказала заметное влияние на конструирование газет. Опытным художником Питером Палаццо, до этого работавшим в рекламе, был обновлен рисунок шрифта ее воскресного выпуска. Палаццо был одним из первых, кто открыл, что сетка (макетный лист), традиционно используемая в газетах «в целях повышения эффективности», одновременно может явиться и организующим модульным элементом конструирования броских газетных страниц. Проекты Питера Палаццо, с их впечатляющим использованием фотографий, иллюстраций и типографики, задали новый тон в газетном оформлении. Но появились они слишком поздно и спасти Herald Tribune от серьезных финансовых затруднений поэтому не смогли, но зато они оказали влияние на другие газеты, газетные приложения и журналы (см. рис. 14)