Файл: Модульная сетка,её роль в создании многополосной продукции.pdf

Рис. 14. Новая выразительная конструкция воскресного выпуска газеты New York Herald Tribune, выполненная Питером Палаццо в начале 60-х гг., представляет собой одно из первых применений традиционных макетных листов для модульного построения страницы.

Вместе с тем, чтобы понять растущее значение сетки и ее роль в будущем развитии конструирования, необходимо познакомиться поближе с работами некоторых крупнейших художников-оформителей. О вкладе Питера Палаццо в перестройку Sunday Herald Tribune и провозглашении им традиционных макетных листов модульными организаторами газетного материала (см. рис 15). С начала 60-х гг. и другие художники стали прибегать к сетке, чтобы вдохнуть новую жизнь в конструирование газет. Программы перестройки проводились двумя различными способами—внутренним и внешним. Внешний подход предусматривает привлечение консультантов-дизайнеров, что имеет как свои преимущества—свежий взгляд и общепризнанный авторитет консультанта, — так и недостатки—малая осведомленность консультантов в специфике газетного дела. Такой способ иногда служит скорее на благо рекламодателям, чем читателям, отчего между редакторами и художниками возникает конфликт. Преимущество программы внутренней перестройки газеты состоит в тесной рабочей взаимосвязи между художниками и редакторами, однако успех дела зависит от квалификации оформителей и от того, насколько им удается преодолеть объективные сложности. Одно из наиболее важных достоинств внутреннего способа—возможность плавно, постепенно перейти к новым формам.

Рис. 15. Лондонская газета Sunday Times под руководством художественного редактора Эдвина Тейлора

В издании большинства журналов существует несколько основных общих моментов. Этот процесс начинается с осмысления направления журнала, его редакционных задач и в связи с этим с оценки места той или иной статьи в данном издании. После того как учтены все сложности, ограничения, а также индивидуальные особенности конкретного журнала, на пути от замысла до готовой страницы остаются примерно следующие этапы:

1. Предварительный эскиз, отражающий идею;

2. Тщательный макет, выполненный в размере страницы или разворота;

3. Образцы шрифта, гранки или пробы, правка;

4. Грубая расклейка для высокой печати или точная механическая расклейка, включающая фотоотпечатки шрифтов, для любого другого вида печати;

5. Заключка формы для высокой печати или монтаж негативной пленки для офсета или глубокой печати;

6. Корректурный оттиск или синька страницы для окончательного утверждения.

Очевидно, что в перечисленных этапах некоторые действия дублируются, и именно здесь кроются возможности для модификаций. Одним из способов упрощения процесса является переход от макета и предварительных проб шрифта непосредственно к монтажу пленки, и понятно, что в этом случае сетка будет иметь реальные преимущества. Когда макет тщательно разработан на основе соответствующей сетки, когда в нем четко обозначено расположение шрифта, размеры иллюстраций и обрезка, тогда техническому персоналу нетрудно по макету сформировать будущую страницу (см. рис. 16)

Рис. 16. Пример набора с помощью ЭВМ

В книге чтобы решить самую простую задачу — сделать чтение приятным, в большинстве текстовых страниц современных книг делаются строго определенные поля и соблюдаются пропорции. Это обеспечивает обычная сетка, немного сложнее той, что определяла размещение текста во времена Гутенберга.

С самого своего возникновения печать имеет одно важное свойство, оказывающее и сегодня влияние на рисунок сетки, — жирные оттиски высокой печати, нередко пропитывая бумагу, ясно проступают на обороте листа. Чтобы скрыть этот дефект, шрифт размещают по обеим сторонам листа так, чтобы строки совпадали. Это приводит к эффекту зеркального отражения на развороте при условии одинаковых по всей книге внутренних и внешних полей. Эта проблема существует и поныне, правда, в несколько ином виде: для современного производства пропечатывание насквозь не так опасно, как просвечивание бумаги. Большие функциональные преимущества поэтому на неплотной бумаге имеет симметричный макет.

Появление мелованной бумаги с высокой плотностью и полутоновых иллюстраций исключило просвечивание печати, а это в свою очередь привело к большой свободе в разработке макета, позволило использовать асимметричные формы, что особенно важно при размещении иллюстраций в тексте. Если, например, по макету текст располагается в правой части обеих страниц разворота, то это дает, как правило, больше возможностей для размещения иллюстраций (таков, например, макет данной книги). Даже при разработке простейшей сетки большинство художников начинают с раскадровки, состоящей примерно из дюжины принципиальных разворотов. Они выполняются обычно в масштабе 1:4 (см. рис. 17).

Рис. 17. Этот чертеж демонстрирует один из множества способов определения классических пропорций печатной страницы

На разворотах либо делают маленькие наброски, либо наклеивают изображения, вырезанные из подходящих источников, а текстовой набор изображают эскизно. Раскадровка обычно включает титульный лист, почти всю вступительную часть и несколько типичных разворотов. На этой стадии художник должен уже подумать и об оформлении переплета и форзацев.

К сожалению, многие издатели не связывают оформление суперобложки с оформлением всей книги и часто, стремясь придать суперу рекламный вид, поручают работу над ним другим художникам. Но книга выиграет, если всю работу над ее оформлением уже на ранней стадии рабочего процесса подчинить общей дизайнерской концепции. На предварительном этапе планирования художник также должен учесть индивидуальные свойства издания: особенности поэтического и драматического текста, соотношение объема текста, кегля шрифта и формата полосы набора; наличие подзаголовков, таблиц, диаграмм и указателей. За простейшей сеткой зачастую скрывается скрупулезный анализ материала. Если же сетка конструируется без предварительных эскизных набросков, которые дают возможность как бы примерить ее к различным видам текста, может случиться так, что придется значительно переделывать макет на последнем этапе проектирования (см. рис. 18).

Рис. 17. Одна из скрупулезных типографских сеток, созданная Яном Чихольдом для конструирования и производства изданий «Пингвин Букс» (Penguin Books)

2.3 Связь модульной сетки с производством многополосной продукции (на примере книжно-журнальной продукции)

В журналах и газетах художники почти всегда связаны точно установленным форматом. Оформитель же книги, напротив, может, хотя и не всегда, выбрать размер и форму страницы на свой вкус. При этом он должен учитывать еще и толщину, и вес будущей книги, в силу чего проект его становится трехмерным. Не зависит выбор формата от воли художника, например, в серийном издании, а иногда выбор формата и даже вес книги обусловливаются проблемами сбыта и экономическими соображениями. Примером принудительных условий для оформителя книги является работа над оформлением карманных изданий. Эти книги, занимающие существенное место среди других изданий, имеют стандартный, с небольшими отклонениями, размер—4⅜×7 дюймов (110x180 мм) при соотношении сторон 3:5. Это довольно удачное соотношение, но пропорции французских карманных изданий совершеннее: они ближе к прямоугольнику золотого сечения—уже при той же высоте.

Но несмотря на все ограничения, существует несколько исключений, заметных на фоне невыразительной типографи-ки большинства подобных книг: Ян Чихольд в Англии разработал новый стиль для изданий «Пингвин Букс» (Penguin Books), отличающийся четкостью и выразительностью; весьма серьезно подходят к работе над малоформатными изданиями оформители книг во Франции—хранители давних традиций их выпуска. Современная книга выполняет самые разные задачи, что отражается на структуре модульных сеток и характере их рисунков. Сегодня текстовые книги и учебные пособия, служащие бурному распространению знаний, требуют нового подхода к изобразительным средствам и новых форм не в меньшей степени, чем все остальные издания. Серийные издания должны иметь или единую сетку, или сетку, соответствующую стилю серии и в то же время учитывающую особенности конкретного издания (см. рис.18).

Рис. 18. Эд Дей, художественный редактор лондонского издательства Mitchell Beasley, сконструировал эту сетку для группы энциклопедий

Энциклопедиям нужны сетки, с одной стороны, достаточно строгой структуры, чтобы материал был организован четко, а с другой — дающие возможность использовать самый разнообразный изобразительный материал (см. рис. 19).

Рис. 18. страницы энциклопедии Random House

Справочники в целом необходимо конструировать таким образом, чтобы при их издании можно было пользоваться услугами запоминающих устройств и устройств поиска информации ЭВМ, а также при минимальной переверстке модернизировать и модифицировать эти издания. В столь небольшой работе невозможно осветить все аспекты книжного проектирования, но ни одно исследование сетки как средства конструирования не может обойтись без анализа тех технических достижений, от которых зависит ее будущее. Вот что сказал о современном книгопечатании один из крупнейших в мире проектировщиков шрифта и оформителей книги Герман Цапф в своем труде «Преклонение перед книгой» (Homage to the Book): «Недалеко то время, когда рукопись будет закладываться в считывающее устройство, которое через компьютер будет передавать информацию, необходимую для воспроизведения книги на бумаге или магнитной ленте. Вычислительная машина будет, кроме того, осуществлять автоматизированную правку… проверять логический смысл текста… и даже переводить произведение на иностранный язык. ЭВМ будет работать по заданным программам, куда будут входить названия, заголовки, колонцифры, подписи под иллюстрациями, подзаголовки… выполнять другие типографские задачи. В этом электронном будущем задачи художника-оформителя станут куда сложнее. На его работу более не будут смотреть как на необязательную и дорогостоящую; художник будет управлять всем сложным оркестром, любая фальшивая нота которого будет стоить всем дополнительных расходов и потери времени». И это не праздное высказывание, а признание растущей необходимости изучать сегодняшние экономические трудности в издательском деле, ориентируясь на будущее развитие технических возможностей.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Модульная сетка является очень гибким инструментом, который позволяет генерировать новые и свежие идеи в дизайне кижно-журнальной продукции. Модульные сетки имеют эстетичную структуру на основе форм и линий. С их помощью можно создавать сбалансированные, единообразные и гароничные шаблоны.

С практической точки зрения модульные сетки ускоряют процесс разработки дизайна, за счет использования единой структуры. Новое содержание может быть легко добавлено без утомительной подгонки, а также обновление дизайна может быть легко осуществимо, если содержание уже выровнено по сетке.

Модульная система может находиться в постоянном видоизменении, наращивании, трансформации, в зависимости от экономических возможностей, социальных, эстетических и других потребностей общества.

Исследование модульного проектирования представляет значительную ценность для развития теории графического дизайна, в дизайн-образовании и в практической деятельности современных дизайнеров-графиков. Поэтому, проблему изучения модульных систем книжно-журнальной продукции в наше время можно считать актуальной.

В работе были исследованы предпосылки возникновения и выявлены основные этапы эволюции модульных систем, собран фактологический и иллюстративный материал по использованию и применению модульных сеток в книжно-журнальной продукции, было рассмотрено использование модуля в графическом дизайне.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Устин В. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве. Москва: Астрель, 2011 г.;
2. Герчук Ю. Художественая структура книги 2010 г.;
3. Кричевский В. Типографика в терминах и образах: Слово 2013 г.;
4. Лаптев В. Модульная сетка. «ПРО100 дизайн» 2004 г.;
5. Херлберт А. Сетка. Модульные системы проектирования: учеб. пособие. - Москва: Москва Книга, 2013 г.;
6. Табашников И.Н. Газета и дизайн: учеб. пособие. - Тюмень: СофтДизайн, 2000 г.;
7. Галкин С.И. Художественное конструирование газеты и журнала: учеб. пособие. - Москва: Аспект Пресс, 2005 г.;
8. Тулупов В.В. Дизайн периодических изданий: учеб. пособие. - Санкт-Петербург: Издательство Михайлова В.А., 2006 г.;
9. «KAK.ru» [Электронный ресурс] / 1996-2011 КАК проект / Мастер-класс Сергея Ивановича Серова: «СЕТКА»;
10. Статья / URL: #"justify">.Bachgarde.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Маркус Гард. Сеточная система вёрстки. - 2011. (перевод - Шигаев А. 2011).
11. Статья / URL: #"justify">.Перевод / URL: #"justify">.Blogger.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Ganin. Модульная сетка. Заумь, придурь или веление богов?!. – 2009 г.