Файл: Модульная сетка,её роль в создании многополосной продукции.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Широкое внедрение компьютерных и информационных технологий в издательское дело и полиграфию не только коренным образом изменило допечатные и послепечатные процессы, но и явилось побудительным моментом в рождении новых форм представления информации пользователю с использованием оригинальных методов ее доставки и применением принципиально новых типов носителей данных. Этому в значительной степени способствовало развитие сетевых технологий, технологий баз и банков данных, гипертекстовых технологий и гиперграфических систем. Их совместное использование привело к появлению мультимедийных электронных изданий.

Использование модульной сетки связано с одним из самых основных принципов дизайна —  выравнивания и порядка на страницах печатного издания. Периодическое печатное издание, созданное на базе модульной сетки, легче воспринимается человеком, так как его дизайн основывается на законах пропорции. Применение такой разметки позволяет упорядочить различные элементы страницы, придавая ее оформлению целостность и ясность. В то же время, модульная сетка позволяет быстро и правильно организовать работу над разворотами журнала, придать соразмерность графическим и текстовым блокам, контролировать поля.

Актуальность данной работы обуславливается тем, что модульная сетка привносит в дизайн порядок, цельность и связь всех его частей. Она позволяет рационально организовать любое графическое пространство, будь то бланк, визитка, постер, книга, сайт, интерьер, сохраняя во всех его элементах единство стиля. Также модульная сетка заметно ускоряет весь процесс создания дизайна.

Целью исследования курсовой работы является рассмотреть примеры модульных сеток. Дать основное понятие «модульная сетка». История ее возникновения и развития. Связь модульной сетки с издательским процессом. Необходимость использования модульной сетки для производства многополосной продукции (на примере книжно-журнальной продукции).

Задачи курсовой работы:

1. Дать основное понятие определения «модульная сетка»;
2. Изучить историю возникновения и развития модульной сетки;
3. Найти связь модульной сетки с издательским процессом при производстве многополосной книжно-журнальной продукции, привести примеры;
4. Рассмотреть виды модульных сеток;
5. Способы построения модульной сетки.

Объект исследования: модульная сетка является набором невидимых направляющих, вдоль которых располагаются элементы приложения. Она облегчает размещение элементов на страницах, обеспечивает визуальную связь между отдельными блоками и сохраняет преемственность дизайна при переходе от одной страницы к другой. Модульная система упрощает и ускоряет художественное конструирование и создаёт благоприятные условия для автоматизации вёрстки.

Предмет исследования: сетка представляет собой систему непечатаемых вертикальных и горизонтальных линий, разделяющих страницу. К этим линиям «привязываются» основные элементы страницы (текстовое наполнение, иллюстрации, декоративные объекты и т.д.). Сетка строится на мастер-странице (шаблон, который применяется ко всем создаваемым страницам, автоматически дублирующий все необходимые компоненты). Сначала задают поля, затем определяется размер и количество автоматических колонок. Следующий шаг: при помощи вертикальных и горизонтальных направляющих линий добавляются дополнительные линии привязки.

Глава 1. ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ПРОЦЕСС  И МОДУЛЬНАЯ СЕТКА

1.1 История возникновения модульной сетки

В основе деятельности человека – его стремлении покорить природу. Упорядочивание природного хаоса, в котором существует единственная прямая – линия горизонта, привело к возникновению строгих геометрических фигур. Параллельные линии и прямые углы воспроизведены человеком, а не окружающей средой. В природе есть свои правила и свои упорядоченные структуры, скрытые от невооруженного взгляда. Бесформенные сугробы состоят из геометрически правильных снежинок, куски минералов – из кристаллов, живая материя – из строго упорядоченных структурных единиц.

Так возникшая письменность в большей степени нуждалась в строгом соответствии образцам и правилам, в частности для того, чтобы написанное одним, мог прочитать другой человек. Строки египетских иероглифов вытягивались по струнке вдоль направляющих линий, глиняные таблички Месопотамии сохраняли строгий порядок клинописи (см.рис. 1). В более позднее время геометрическим правилам стали подчиняться рукописные книги.

Рис. 1. Глиняная табличка из Шуруппака ок. 2600 г. до н.э.

В современном мире печатная книга – это «система повторяющихся элементов, объединенная некоторыми из них в единое целое по определенному своду правил. Обложка, форзац, титул – объединительные элементы; текстовые и иллюстративные страницы, шмуцтитулы – повторяющиеся элементы книги».

В основе книги, как и других многостраничных изданий, лежит дизайн-проект, созданный с творческой целью, но основанный на математических расчетах. Произвольное или интуитивное расположение элементов верстки на странице – скорее всего исключение из правил. Одним из методов конструирования многополосных изданий является модульная сетка.

Модульная сетка – это система вертикалей, горизонталей, а также диагоналей, образующих каркас типографической композиции в масштабе листа, страницы или разворота (см. рис. 2).

Рис. 2. Примеры модульных сеток

Модульная сетка – основа хорошо сверстанной страницы, по сетке устанавливается область набора на странице, расстояние между колонками, внешние и внутренние поля. Специальными маркерами задается пагинация (система нумерации страницы), местонахождение колонтитула и прочих вспомогательных элементов.

Макетные листы, а впоследствии и модульная сетка выполняют функцию скелета страницы. На него нанизывается титул, страницы с текстом и иллюстрации.

В некоторых случаях обложка, суперобложка и даже форзац также создаются по модульной сетке издания.

Применение модульной сетки не ограничивается книгами, газетами, журналами и другими многополосными изданиями. Ее применение уместно при создании повторяющихся элементов, например, пиктограмм (см.рис. 3).

Рис. 3. Пиктограммы для швейцарских железных дорог. Йозеф Мюллер Брокман. Швейцария 1980г.

Современная типографика основана, на теориях и принципах графического дизайна, получивших развитие в 1920-30-е годы. Этому предшествовал глубокий застой в теории и неоправданные эксперименты в практической типографии XIX века.

Революция машин в книгопечатании превратила любого наборщика в творца. Стихийный беспорядок и вялая типографика «безобразных книг», захват печати коммерций, кричащей рекламой, бессмысленной декоративностью – все это следствие отказа от вековых традиций книгопечатания.

Уильям Моррис принес в дизайн изданий идеи порядка, цельности связи всех частей и их совместного воздействия для достижения общей задачи. Он первым проложил путь к новому понимаю возможностей, свойственных типографике.

Л. Лисицкий, К. Швиттерс, П. Реннер и другие вдохнули новую жизнь в и искусство печати (см. рис. 4).

Рис. 4. Л. Лисицкий, Обложка журнала «Wendingen» 1922г.

В 20 – 30-е годы ХХ века были созданы образцы объективной и функциональной типографии и графического дизайна для развития стройных регулярных систем в визуальных коммуникациях. Работы, задуманные в то время, соответствующие строгим принципам новой типографики, производились в областях книгопечатания, графического дизайна и фотографии в Германии, Голландии, России, Чехословакии и Швейцарии.

Эволюция сетки имеет свои этапы: рождение, кульминацию, взвешенное использование. Графические дизайнеры прошли вместе с ней этот путь: принципы конструирования полосы применялись и конструктивистами, и кубистами начала ХХ века.

Модульные конструкции многополосных изданий начали использоваться с конца 1930-х годов. Первенство заняли немецкие и швейцарские дизайнеры. Макс Бил в 1940 году впервые применил модульную сетку в дизайне книги (см. рис. 5).

Рис. 5. Макс Билл, разворот книги «Швейцария» 1940г.

Торжество рационализма опиралось, в том числе, и на принципы модульных систем. Модульный принцип построения полос изданий наиболее рационален и понятен, поэтому был принят большинством дизайнеров. Для них сетка стала ассоциироваться с социальным и политическим порядком. Их идеалы основывались на простоте, ясности и рационализме всех элементов. Даже простые проекты, состоящие из одного листа, были структурированы с помощью жестких модульных сеток.

Первые примеры изданий, разработанных на основе сетки, показали новые тенденции расположения текста и иллюстраций, основанного на строгих принципах однородности в дизайне всех страниц. Простейшая сетка 1940 – 1950-х годов представляла собой композицию равномерного чередования горизонтальных и вертикальных линий, образующих таблицу с квадратными полями. Сетка в основе которой лежит квадрат, – идеальная для модульной структуры верстки, так как квадраты легко группируются в горизонтальные и вертикальные прямоугольники с отношением сторон 1:2, 1:3, 3:4 и т.д. (см. рис. 6).

Такая сетка наиболее подходит для книг квадратного формата, так любимого некоторыми швейцарскими дизайнерами (см. рис. 7).

Рис. 6. Группирование квадратных элементов сетки для размещения изображений с пропорцией 1:2, 2:3

Рис. 7. Йозеф Мюллер-Брокман. Рекламный проспект компании «Lufthansa»

Модульная сетка 1950–1960-х годов, получила название «швейцарская», на первый взгляд положительно воздействует на читателя, благодаря строгому порядку. Всё строго по формату, как текст, так и логотипы, фотографии и иллюстрации. Первое послабление в геометрически четком и равномерном порядке модульных систем было сделано Рихардом П. Лозе, который впервые создал прогрессивную сетку для каталога изделий Швейцарской Индустриальной Ассоциации (см. рис. 8). В ней ширина каждой колонки находилась в пропорциональной зависимости от ширины соседней. Отношение формата первой колонки ко второй, и второй к третьей, является 3:4. Данный стиль дает страницам каталога новый вид напряженного ритма и позволяет иметь разновидности формы через комбинацию вторых и третьих колонок.

Рис. 8. «Швейцарская равномерная сетка» для квадратного формата изданий

На период 1950 – 60-х годов приходится расцвет модульных систем. Их применение в корпоративной идентификации дало возможность шире использовать сетки в коммерческом дизайне, а значит получать финансовую основу и стимул для изучения.

Начиная с элементарных «строчных» сеток присутствующих в манускриптах и инкунабулах, конструкция печатного издания со временем то упрощалась, то невероятно усложнялась, следуя непредсказуемой моде.

Начиная с 1950-х годов был и введен термин «модульная сетка», типографическая конструкция большинства журнальной продукции не имела жесткого скелета – сетка использовалась только в журналах по архитектуре, искусству и дизайну.

1.2 Издательский процесс и модульная сетка

Модульное проектирование многополосных изданий после выработки концепции дизайна и математического расчета сетки вступает в фазу определения правил верстки и условий их применения. Понятие «порядок» подразумевает правильное, налаженное состояние или сами правила, которым необходимо следовать. Сама по себе готовая модульная сетка дизайнерами может использоваться по-разному. Макеты изданий, созданные по одним и тем же линиям, но разными дизайнерами, могут иметь кардинальные отличия. Все зависит от верстки, описывающих методы и общую концепцию проекта. Плотный набор или «космос» белого листа определяется в конечном итоге не используемой сеткой.