Файл: Произведения, их виды и правовая охрана и их виды (Признаки и виды произведений).pdf
Добавлен: 22.05.2023
Просмотров: 417
Скачиваний: 4
К мерам защиты относятся: Возможность обращения в суд для пресечения и недопущения нарушения прав интеллектуальной собственности; признание авторства, признание исключительного права; Восстановление правового положения лица, пострадавшего от правонарушения и посягательства на его имущественные личные неимущественные права как автора произведения, или правообладателя, компенсация ущерба (прямого и непрямого). Также в случае рассмотрении дел о нарушении исключительных прав на аудиовизуальное произведение, могут изыматься образцы нарушителей и различные материальные копии.
Суд может публиковать решения, где имеются наличие доказательств, что установлен настоящий правообладатель аудиовизуального произведения. Теперь поговорим о художественных произведениях. Это раздел пластических искусств, объединяющий живопись скульптуру, графику и монументальное искусство («окончательную образную завершенность» приобретают «в соответствующем ансамбле архитектурном или природном»: скульптурные монументы, памятники историческим событиям и лицам, мозаики, иконы, панно, фрески), декоративное искусство, фотоискусство. Произведения изобразительного искусства отражают замысел художника в наглядных, зрительно воспринимаемых для произведения автора (передача объема, цвета, фактуры, протяженности пространства, световоздушной среды, но и выражение его духовной и социальной сущности.
Они составляют большую основу для изобразительного искусства - художественные формы: гармония, пропорции, ритм, композиция и др. Gо мнению И.Н. Лисаковского, «обеспечивают эмоционально-эстетическую выразительность образа через посредство конкретно-жизненной фактурности, наглядности, узнаваемости..., как в живописи, скульптуре или кино». Можно сделать вывод о том, что под произведением какого-либо определённого вида изобразительных искусств нужно понимать именно продукт художественного творчества и труда, в более красочных и ярких тонах для одного, и мрачностью и грустным настроением у другого художника.
Важно понимать, что воображение и другие отличительные признаки художника являются опорой отличительного признака произведения изобразительного искусства, можно назвать особый способ отражения замысла художника в красивых, красочных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.
Говоря об изобразительном искусстве, как о целом понятии, то здесь нужно понять, что здесь важна специфика объектов их художественного ремесла одних групп от других групп объектов авторского права и права интеллектуальной собственности в целом. Так, в частности, изобразительное искусство имеет лишь одну особенность особенностью на созданное им произведение, как вещь, художник, скульптор и т.д.
Может еще им распоряжаться, как тот же собственник, например. Отсюда нужно понимать, что переход права влечет за собою перехода к новому собственнику отдельных, вытекающих из авторского права и правомочий, если иное не установлено договором». Эта позиция критиковалась Б.С. Аитимоновым, Е.А. Флейшиц, с рядом положений, с которыми нельзя не согласиться. Это не является его отличительной чертой, и поэтому относится и к любому изложенному в письменной форме литературному, научному произведению. Например, картина не только выражена в вещи, она является самой ценной и великой вещью для творца и гения искусства индивидуально-определенной, причем всегда уникальной, так как копия этой вещи полностью противоречит оригиналу. Данная копия, с согласия автора, станет новой и значимой точкой авторского права автора копии. Повторение приводит к значительным чертам авторского права.
Так научное или литературное произведение, изложенное в рукописи, с которой снято абсолютно любое количество копий, является единственным объектом одного авторского права искусства. автора произведения. Неправильно и то утверждение, что во всех случаях и может, как собственник им распоряжаться. Не является особенностью тот факт, что переход права собственности создает для этого лица ряд авторских правомочий; это положение распространяется и на права автора литературного произведения.
Итак, из всего этого стоит сделать вывод о том, что я описал в своем рассуждении позволяет установить, в чем отличия произведений изобразительного искусства от других произведений и в чем сходства с ним. Промышленные образцы являются объектом патентного права.
В нем есть единство его технических и эстетических качеств. Другими словами, произведение архитектуры объективно существует в форме двухмерного изображения или в трехмерной объемнопространственной форме. художественное решению Сравнивая признаки рассматриваемых объектов (произведения изобразительного искусства и промышленного образца), можно отметить существенные их различия. Произведениям изобразительного искусства свойственна уникальность, которой промышленные образцы не обладают. Так, промышленный образец есть внешний вид изделия, неразрывно связанный с утилитарным его назначением, что для произведения искусства не обязательно. И форма выполнения этих объектов различна для права, а также иных объектов патентного права. Они создаются в одном или нескольких экземплярах, полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения.
Но в то же время при воспроизведении этих объектов произведение приобретает новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями. Таким образом, важной особенностью произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Эти носители существуют в большинстве случаев в единичном экземпляре, а потому сейчас, это очень важно. архитектуры в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания принадлежат его автору.
К «юридически значимым» (охраняемым) элементам данного определения относят «образы и язык произведения», важные для произведений изобразительных искусств. Я считаю, что художественный образ - это самая настоящая для искусства форма отражения действительности, а также выражения мысли и чувств художника. Данный образ возникает в воображении художника, воплощается в создаваемом им творении в определенной форме и нужно для воссоздания воображением лица, которое воспринимает искусство.
В авторском праве образы названы внутренней формой произведения. Являясь важным результатом творческой деятельности, которое отражает всяческую индивидуальность творца и она должна охраняться нормами авторского права. В нормах авторского права предлагается уникальная возможность заимствования образа творения для придумывания новых идей при условии создания важной формы. Из этого можно понять, что Российский законодатель имеет требование обязательного согласия автора первородного произведения и обязательного указания источника заимствования.
Внешней формой произведения является его язык, то есть, важные для автора приемы создания художественных образов. Это совокупность использованных автором изобразительно выразительных средств, заимствование которых невозможно, допустимо цитирование с указанием на источник. В итоге, я понял несколько вещей: , Авторским правом должны подлежать правовой охране те произведения изобразительных искусств, обладающими абсолютно всеми признаками произведений искусства. Если результат проделанной работы - технический, он не будет охраняться нормами авторского права. Во - вторых, согласно п. 5 ст. 1259 ч. 4 ГК РФ, авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты. Следовательно, данными нормами АП подвергается защите само творчество. Некоторые из этих результатов являются произведениями, обладающими всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняются авторским правом в силу закона.
В рамках исследования подвергаются интересам две категории этих произведений из выше перечисленных. В первом случае не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. При этом нужно знать, что истечение срока охраны никак не повлияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения. Во втором случае закон не охраняет шедевры народного творчества.
3.1 Пародия и архитектура как произведения авторского права
Особенно сильно хотел затронуть тему пародий и архитектуры. Для начала, хочу рассказать, что из себя представляет пародия. Пародия, в свою очередь, представляет собой искусство, целью которого является насмешка над основными произведениями, в области литературы, музыки и так далее. Они могут создаваться в самых разнообразных жанрах и направлениях культуры.
Это я рассказал о пародии в прямом смысле. Что касается пародии в переносном смысле, то здесь оно является бездарным подражанием. Теперь поговорим об истории пародии. Зародилось данное творение ещё в эпоху Античности.
Первым творением стало Батрахомиомахия, или же в нашем переводе "Война мышей и лягушек". Всего бывает четыре вида пародий: Кинопародии, Песневые пародии, сайты-пародии и литературные пародии. А теперь, разберемся с пародией в области авторского права.
В соответствии с Российским законодательством, создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого произведения и использование этой пародии либо карикатуры допускаются без согласия автора или иного обладателя исключительного права на оригинальное произведение и без выплаты ему вознаграждения.
Несмотря на то, что с момента появления этой нормы прошло почти 9 лет, беглого взгляда достаточно, чтобы определить следующие: как судебной практике, так и доктрине недостаёт единства подходов к данному понятию и всяческой определённости и относительно степени её самостоятельности; соотношения прав создателя пародии или карикатуры и права на защиту чести, достоинства и деловой репутации автора оригинального произведения. И последнее, но самое важное: доктрине не хватает чётких и практически применимых критериев допустимости пародии или карикатуры. Рассмотрим данные вопросы с точки зрения российской и зарубежной теории и практики.
Из приведённых дефиниций практика и доктрина выводят признаки пародии. В частности: комический характер и узнаваемость воспринимающим лицом. Хочу отметить, что эти признаки очень спорны. Определение комического характера произведения возложено на суд, решение которого может разойтись как с восприятием публикой, так и с замыслом автора. Так, в США было признано, что комментарий, не несущий критического содержания ни по смыслу, ни по стилю, не является пародией.
Второй признак также нуждается в уточнении. Вполне возможна ситуация, когда лицо не поймёт, что перед ним пародия. Некоторые авторы заявляют, что данные случаи следует рассматривать как незаконное использование оригинального произведения. Считаем такую точку зрения неверной, ведь в противном случае авторы получили бы инструмент блокирования пародий — достаточно было бы представить в судебное заседание показания незнакомого с оригинальным произведением лица, которое, конечно, не могло бы опознать пародию. Более верным представляется утверждение, что пародия не перестаёт быть таковой, даже если не все в состоянии её понять.
По вопросу о том, является ли пародия самостоятельным или производным объектом, до сих продолжаются споры. Одни авторы считают, что создание пародии — создание нового, независимого произведения, а вовсе не переработка. Но если пародия независима от пародируемого произведения, то чем обусловлено предусмотренное законом изъятие из правовой охраны объектов авторского права, которое позволяет без разрешения и вознаграждения автора создавать пародии? Вероятно, что именно производный характер пародии требует указанного изъятия.
Стоит отметить, что общество высказывает противоположную точку зрения, ссылаясь на то, что пародия или карикатура обычно являются переработкой оригинального произведения. Вопросы, связанные с комическим характером, а также со степенью самостоятельности пародируемого произведения, тесно примыкают к проблеме соотношения авторских прав на пародию с правом на защиту чести, достоинства и деловой репутации автора.
Для преодоления дисбаланса интересов автора оригинала и автора пародии, нужно чётко и более точно определить рамки, придерживаясь которых, пародист не оскорбит автора, а также установить, что пародия — это все-таки самостоятельное произведение, которое требует творческого вклада пародиста. Существуют и подобные рамки: Например, если произведение не может достичь комического эффекта даже гипотетически, а носит характер обиды или издёвки, оно не может быть признано пародией. Сложность применения критерия в такой формулировке состоит в том, что одной из форм комического является сатира; установление же различия между злой насмешкой и обидой или издёвкой, представляется весьма затруднительным.