Файл: Произведения, их виды и правовая охрана и их виды (Признаки и виды произведений).pdf

Проблема защиты прав автора на неприкосновенность произведения стоит в ситуациях, когда в процессе проектирования объектов строительства или разработки рабочей документации по тем или иным причинам принимается решение изменить или доработать уже имеющийся архитектурный проект, но уже без привлечения автора.

В таких ситуациях необходимо иметь в виду, что творческие концепции архитекторов, воплощенные в макетах, проектах, изображениях или чертежах, также относятся к объектам авторских прав и подлежат защите. Таким образом, внесение изменений в проекты, чертежи и макеты, их воспроизведение допустимо только в случае, если автор прямо выразил свое согласие.

Даже на стадии строительства объекта и сдачи его в эксплуатацию автор макетов, чертежей и проектов имеет право на защиту своих произведений от изменений. При этом использование в процессе строительства иных строительных материалов и техники, нежели те, которые были предусмотрены автором проекта, если это не отразится на внешнем облике архитектурного объекта, не будет являться нарушением прав архитектора.

Осуществление реконструкции, перепланировки или перестройки готовых зданий, которые изменяют задумку автора. Оно допускается, если иное не предусмотрено в договоре, только с согласия автора архитектурного проекта. В противном случае будет иметь место нарушение авторских прав на неприкосновенность произведения, что позволит автору заявить требование о приведении архитектурного объекта в первоначальный вид либо выплаты компенсации за нарушение права.

Если же собственник здания или иного архитектурного объекта выразит желание полностью его уничтожить, то автор уже не сможет этому воспрепятствовать, так как за собственником закреплена обязанность распоряжаться им как материальным носителем произведения любыми способами. Это объясняется тем, что существование авторских прав не зависит от материального носителя, в котором они выражены, в связи с чем уничтожение здания не влечет за собой уничтожение самого объекта авторского права.

Помимо авторской неприкосновенности на произведения, которое является неотчуждаемым, существует также исключительное право на переработку произведения. Оно может быть беспрепятственно передано по договору. В случае предоставления права на переработку третьему лицу, оно может без получения соотвествующего письменного согласия правообладателя на создание новых произведений.

Заключение

Анализ и исследование моей работы привели к нескольким выводам: Первое и самое важное. Результатом исторического развития авторского права стала индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности.

Результат становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии истории нашей страны, сравнивая развитие авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в. Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития. Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования.

Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательство устанавливает критерии для признания в качестве такового. Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения(8).

Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При всём этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Гении в области литературы различают внешнюю и внутреннюю форму содержания.

При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора.

Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения составляет его язык, свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им средств. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения.

Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств. Содержание произведения юридически безразлично. Одинаковые элементы содержания - тема, идея, сюжет и т.п. повторяются в разных произведениях, появляются у разных авторов, следовательно, их нельзя считать уникальными, оригинальными. По этой же причине авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы и многое другое.

Авторским правом охраняются абсолютно любые произведения независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Не должно приниматься во внимание, в какой области человеческой деятельности может быть использовано произведение, насколько эта область является актуальной и стоит ли вообще на это затрачивать усилия. Неважно, может ли произведение соответствовать своему назначению либо вообще не иметь никакого реального назначения. Не должно допускаться игнорирование прав автора на произведения утилитарного назначения, представляющие собой предметы обихода или архитектурные решения. Проведенный анализ позволил говорить о следующих проблемах правоприменительного характера в отношении охраны произведений как объектов авторских прав.

Своего решения требуют следующие проблемы правоприменительного характера, а также проблемы законодательства. Сейчас судебная практика также не дает ответов на вопрос: А следует ли вообще понимать под творчеством и творческой деятельностью. Не было раскрыто содержание понятия творчества, как не было сформулировано и признаков, на основании которых можно было бы это творчество определить. А потому до сих пор при наличии спора о предоставлении произведению авторской охраны, суды вынуждены прибегать к помощи юристов – экспертов в сфере интеллектуальной собственности.

Требуют своего ответа следующие вопросы: Является ли спорный объект произведением и, как следствие, подлежит ли он охране авторским правом? Какими признаками должен обладать результат интеллектуальной деятельности, чтобы его можно было отнести к произведению, и более того, к произведению, подлежащему охране авторским правом? Какие признаки могут идентифицировать произведение и его автора? Похоже, что на эти вопросы ответа мы получим еще не скоро.