Файл: Ответы ГОС экзамена.doc

Объективы для электронной кинематографии

Объективы этой серии стали достаточно популярными в последние годы. Они позволяют получать четкое изображение (практически без дисторсии), сопоставимое по качеству с кадрами, снятыми на 35 мм пленку. Эти изделия имеют коэффициент передачи модуляции более 92% в центре кадра и более 84% по полю кадра.

Все объективы этого класса имеют высокое оптическое качество, минимальное расстояние съемки, постоянное относительное отверстие на всем диапазоне изменения фокусных расстояний, внутреннюю фокусировку без изменения масштаба изображения, механизм точной подстройки заднего фокуса. Они имеют четкую гравировку значений масштабирования, дистанции и диафрагмы; индикация шкал крупная, удобная для чтения, отсчет дистанции оценивается от плоскости изображения, как в кинообъективах. Объективы оснащаются кольцами настройки фокуса, масштабирования и диафрагмы с модулем шестерен 0,8. Они совместимы с существующими системами дистанционного управления, имеется возможность ручного управления диафрагмой, масштабированием и фокусировкой с помощью удлиненных ручек. Система цифрового управления обеспечивает высокую точность установки всех параметров объектива.

Новые объективы для электронной кинематографии - результат совместной работы с производителями камер и телекинооператорами.

Основные тенденции развития оптики для цифровых телекамер:

улучшение качества оптических систем;

введение цифрового управления функциональными узлами объектива, что значительно повысило точность и надежность работы;

введение стабилизации изображения как для внестудийных объективов, так и для объективов видеожурналистики;

наличие переключателя форматов для всех типов камер;

оперативный и эффективный контроль всех параметров объектива;

увеличение кратности диапазона фокусных расстояний при уменьшении массы и габаритов как для объективов внестудийного применения, так и для камер ВЖ/ВВП;

улучшение эргономики привода для комфортной эксплуатации.

3. Творческие требования к освещению.

Независимо от того, какие творческие и технические задачи стоят перед оператором, какой реальный матери­ал действительности является объектом съемки, во все случаях изображение его на кино- и видеопленке создает свет.

Свет создает ту форму, которая переносится на экран...

Управляя светом на съемке, мы совершаем фактичес­ки работу по оформлению будущего изображения. Ощу­щение качества и интенсивности света, учет непосред­ственной связи между объектом и возможным его изо­бражением на пленке связаны исключительно с техни­кой оператора.

Освещением объекта съемки оператор решает кино­живописные и экспозиционные задачи — светом и теня­ми выявляет объем, пластические формы предметов, цвет и фактуру материалов; определяет экспозиционный режим съемки, воссоздает световые эффекты, уточняю­щие время и место действия; формирует тональную и цветовую выразительность кинокартины.

Работа со светом — одна из основ киноживописного искусства кинооператора в павильонах, в интерьерах, на натуре.

Освещение объектов съемки в павильоне осуществля­ется киноосветительными приборами и решает задачи как архитектонические, так и киноживописные и экспо­зиционные.

Оператор, освещая киноосветительными приборами фигуры, движущиеся в пространстве, накладывая света и тени, блики и рефлексы, как бы пишет картину, которая будет перенесена на пленку и затем на экран, где и иозникнет кинокартина как оптическое явление, как отра­женный свет и цвет, с достаточной для зрительного вос­приятия точностью воспроизводящая действительность.

В действительности фигуры и предметы физически не находятся на одной плоскости, а движутся в простран­стве. Поэтому, для того чтобы четко обрисовать контур­ные и объемные формы фигур и предметов на экране, отделить их друг от друга, выделить на фоне, создать иллюзию рельефа и глубины пространства, необходимо «построить» киноосвещение.

Фильм монтируется из кинокадров, снимаемых в разное время, в разных местах. Поэтому для достижения светотонального и колористического единства кадров монтажной картины, игровой сцены или эпизода фильма также необходимо соответствующее построение киноо­свещения, определенный экспозиционный режим.

Киноосвещение по своему характеру можно подраз­делить на светотеневое, светотональное и силуэтное.

Светотеневое освещение создают направленным светом, образующим четко очерченные тени, и рассеянным светом, заполняющим теневые места объекта.

Светотональное освещение воспроизводит характер ос­вещения на натуре в пасмурную погоду, когда все пред­меты освещены равномерно рассеянным светом. Светото­нальное освещение характерно полным отсутствием теней. При этом интервал яркостей в снимаемой сцене зависит от отражающей способности отдельных предметов.

Силуэтное освещение — объекты переднего плана, рас­положенные на светлом фоне, совершенно не освещены спереди и поэтому их детали не видны, но контуры вы­рисовываются четко.

Баланс освещения

Чтобы достичь необходимого соотношения светотени при освещении как всей сцены, так и отдельных сред­них и крупных планов, нужно установить наиболее под­ходящий баланс освещенностей, создаваемых отдельными источниками света: рисующим, заполняющим, моделирую­щим, контурным и фоновым.

Контраст освещения

При равномерно-рассеянном свете интервал яркостей объекта зависит только от соотношения отражающей спо­собности его деталей. Например, если лицо человека отра­жает 30% падающего на него света, а темный костюм всего 3%, контраст (интервал яркостей) такого объекта будет равен 30:3 или 10:1.

Если объект съемки освещают не только рассеянным светом, но и направленным, образующим тени, интервал яркостей объекта будет определяться не только отражаю­щей способностью его деталей, но и контрастом освеще­ния, т. е. отношением интенсивности рисующего и запол­няющего света к интенсивности только одного заполня­ющего света

Чтобы замерить контраст освещения, нуж­но сначала замерить освещенность, создаваемую рису­ющим и заполняющим светом одновременно. Затем заме­рить освещенность в затененной части объекта (только рассеянный свет). Отношение замеренных освещенностей покажет контраст освещения объекта съемки.

Черно-белая кинопленка, обладающая большой фото­графической широтой, допускает относительно большие контрасты освещения. Однако при съемке лица человека оптимальный контраст освещения составляет 2,5:1 или 3:1. При съемке портрета на цветную кинопленку реко­мендуется устанавливать контраст освещения 2:1, но не более 2,5:1.

4.Системы pal, ntsi, secam. Достоинства и недостатки.

Всего в мире существует три телевизионных стандарта аналогового телевидения: NTSC, PAL и SECAM. Первой страной, начавшей цветное телевизионное вещание, стали США. 19 декабря 1953 года канал NBC показал оперу «Амаль и ночные гости». Успеха передача не имела.… По-настоящему коммерческим цветное вещание в США стало в середине 60-х годов.

Все три телевизионных стандарта процентов на 80 совпадают друг с другом, отличаясь только принципами кодирования цвета, именно поэтому большинство современных телевизоров имеет универсальные, автоматические декодеры цвета.

Все системы цветного телевидения основаны на получении цветного изображения из трех первичных цветов: красного (R), зеленого (G) и синего (B). Приоритет на изобретение цветного ТВ принадлежит опять-таки нашему соотечественнику. Ованес Абгарович Адамян получил патент на изобретение «двухцветного ТВ» еще в 1907 году, однако в России его работы тогда интереса не вызвали. Гораздо позже идеи Адамяна о последовательной, поочередной передаче цвета были использованы в советско-французской системе SECAM.

1 первой коммерческой системой цветного телевидения была созданная в США система NTSC (National Television System Commit-tee). Во всех трех системах цветного ТВ используется сигнал яркости EY и два цветоразностных сигнала ER-Y и EB-Y, которые добавляются в спектр яркостного сигнала и передаются на поднесущей частоте (или на поднесущих частотах).

В системе NTSC для передачи цветоразностных сигналов используется квадратурная модуляция. Принцип квадратурной модуляции состоит в том, что цветоразностные сигналы ER-Y и EB-Y модулируют по амплитуде две составляющие одной и той же поднесущей, сдвинутые по фазе на 90 градусов, причем поднесущая подавляется балансными модуляторами, а остаются только боковые полосы. Такое техническое решение позволяет существенно уменьшить цветовые помехи на экранах телевизионных приемников. Выходные сигналы геометрически складываются, образуя полный сигнал цветности, при этом амплитуда сигнала определяет насыщенность цвета, а фаза — цветовой тон изображения. Однако система NTSC не позволяет компенсировать фазовые погрешности, возникающиепри передаче цветовых сигналов и приводящие к искажению цвета в изображении, поэтому NTSC считается самой несовершенной системой передачи телесигнала. В настоящее время разные варианты стандарта NTSC используются в США, Канаде, Японии, на Кубе, в Южной Корее и в некоторых других странах.

Система PAL (Phase Alternation Line) была разработана и внедрена в начале 1960-х годов фирмой «Телефункен» (ФРГ). Эта система гораздо совершеннее, чем NTSC, и в меньшей степени подвержена фазовым искажениям. Как и в системе NTSC, в системе PAL для кодирования цвета используется квадратурная модуляция поднесущей, но, в отличие от NTSC, фаза составляющей поднесущей, которая модулируется сигналом ER-Y, меняется от строки к строке на 180°.

Система PAL обладает следующими достоинствами:

отсутствует помеха от поднесущей частоты на неокрашенных участках изображения, так как поднесущая не передается;

фазовые искажения отсутствуют и поэтому не вызывают нарушений цветового тона изображения;

малая чувствительность к «асимметрии» полосы пропускания канала цветности;

при разделении сигналов цветности выделяется удвоенная амплитуда составляющих цветоразностных сигналов, что повышает отношение сигнал/шум;

уменьшаются «перекрестные» искажения, возникающие между сигналами яркости и цветности, что определяется оптимальным выбором частоты поднесущей.

Недостатком системы PAL является понижение четкости изображения из-за усреднения сигнала цветности в двух последующих строках.

Телевизионный стандарт PAL используют страны Европы, Израиль, Турция, Китай, Бразилия и другие.

Система SECAM (Systeme sequentiel couleurs a memoire, франц., «Последовательная передача цветов с запоминанием») была предложена французским инженером Анри де Франсом в 1958 году, а затем ее совершенствовали и «доводили до ума» советские и французские инженеры. Выбор у Советского Союза тогда был не особенно богатым: система NTSC считалась устаревшей и технически несовершенной, а за лицензирование системы PAL пришлось бы платить огромные деньги. Отношения с Францией в те годы развивались успешно, и было принято политическое решение. К тому же французы при демонстрации своего стандарта показали высочайшее качество цветной картинки, буквально покорившее специалистов. Впоследствии, правда, оказалось, что при передаче цветного сигнала SECAM на большие расстояния, характерные для Советского Союза, все обстоит не так красиво, и стандарт пришлось модернизировать, внося в него некоторые элементы из PAL.

Особенность SECAM — поочередная, через строку, передача сигналов цветности ЕR и ЕB, пропорциональных цветоразностным сигналам ER-Y и EB-Y, с восстановлением в приемнике недостающего сигнала линией задержки.

При постоянной яркости поля искажения в SECAM не проявляются. На цветовых переходах искажения могут проявляться в виде цветных окантовок или тянущихся продолжений полей. После яркого участка появляется синяя окантовка, после темного — желтая.