Файл: Ответы ГОС экзамена.doc

Обилие форматов цифровой видеозаписи обусловлено многими факторами. Это отражает стремление фирм-производителей аппаратуры улучшить параметры и эксплуатационные характеристики цифровых видеомагнитофонов, расширить сферу их применения. Это объясняется и большей гибкостью, которая обеспечивается цифровыми методами обработки сигналов. Прогресс цифровой видеозаписи неразрывно связан также с увеличением плотности записи информации: уменьшением ширины ленты, шага строчек записи, скорости транспортирования ленты, что достигается благодаря новым и более совершенным носителям записи. В значительной мере прогресс цифровой видеозаписи определяется успехами в теории информации и кодирования и достижениями в электронике.

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №14

1. Специфика профессии.

Творческая и производ­ственная работа кинооператора протекает в условиях индустриального производства, в творческом коллекти­ве. Это требует не только профессиональной квалифи­кации, знаний, умений, но и определенных психологи­ческих и этических качеств характера.

В работе над изобразительным стилем фильма кино - режиссер и кинооператор неразделимы. Кинематогра­фическая форма синтетична; нельзя оценивать мизан­сцену, жест и мимику актера вне композиции кадра, света и приема съемки: ракурс, крупный план, монтаж, движение камеры организуют действия актера оптически на экране.

Только оператор «видит» кинокадр как картину: он работает со светом, оптикой,

гележками, кранами, замеряет освещенности, регулирует съемочную экспозицию, контролирует осветительные приборы и вариооптику — строит мизансцену и компо­зицию, то есть выполняет свои художественно-творчес­кие обязанности. Причем он должен сохранять работо­способность при любых обстоятельствах, на нем в боль­шей степени лежит этическая ответственность за поря­док на съемочной площадке.

Производство требует четкой работы всего коллекти­ва съемочной группы при сохранении творческой формы на всех этапах работы над фильмом.

Оператор должен обладать оперативным мышлением, комплексной системой знаний и умений и четко выра­женным личным художественным вкусом.

Непоправимая ошибка — считать процесс создания фильма независимым от знаний, умений, опыта. Твор­чество — это всегда поиск образных решений, всегда художественная обработка информации и впечатлений.

Каждый из постановщиков — режиссер, оператор, художник — должен обладать комплексной системой знаний, умений и способностей, чтобы создать фильм в единстве идеи и стиля. Для этого необходимы самоорга­низация, самоконтроль, творческий, этический и произ­водственный, а также мужество и самостоятельность, оригинальность мышления в отстаивании своих пози­ций.

Чем разнообразнее и сложнее кинематографические изобразительные-средства и приемы, тем более высокую творческую и производственную квалификацию должен иметь молодой специалист с самого начала своего пути. Крепкие производственные навыки, постоянство твор­ческой формы на всех этапах работы над фильмом — непременное и обязательное условие.

Психофизиологической основой навыков является образование прочных динамических стереотипов, обу­словливающих точность, быстроту и надежность выпол­нения определенных профессиональных действий. От быстроты и точности выполнения всех творческих (ком­позиция, свет, колорит) и технических (фокусирование, экспозиция, движение камеры) элементов операции ки­носъемки зависит изобразительное качество кинокадров на пленке и экране.

В работе с камерой оператор должен ощущать эффект съемочного приема, в работе со светом — соотношение света и тени, соотношение лица и фона, колорит, харак­тер объема и пространства и, что специфично только для кинооператорского искусства, экспрессию и кинетику кинокомпозиции.

2. Практика монтажной съемки.

Требование 1. Снятые планы должны правильно ориентировать зрителя относительно пространственного положе­ния объектов съемки.

Требование 2. Снятые планы должны ориентировать зрителя от­носительно направления движения объектов.

Требование 3. Снятые планы должны быть организованы по фазе движения объектов.

Любой план, где присутствует динамичный предмет, не следует снимать коротко, прерывая траекторию перемещения предмета на какой-либо фазе, которая впоследствии обяжет продолжать в следующем кадре начатое движение или, наоборот, начинать его, если была зафиксирована только конечная фаза.

Требование 4. Снятые планы должны монтироваться по темпу дви­жения.

Требование 5. Снятые планы при монтаже не должны иметь резко­го смещения центров внимания. Это вопрос композиционного построения кадра. Изобразительный скачок про­исходит тогда, когда мы не получаем ожидаемой информации с того участка, где предполагали ее обнаружить. Аналогичный эффект возникает и в случаях, когда резко изме­няется расположение, форма, количество сюжетно важных ком­понентов, находящихся рядом или в тесной связи с центром вни­мания.

Требование 6. Планы, на которых изображен один и тот же объект, рекомендуется снимать с последовательным смеще­нием точек съемки.

Требование 7. Снятые планы должны сочетаться по направлению основной движущейся массы, занимающей в двух соседних кадрах различные площади.

Требование 8. Снятые кадры должны быть однородны по свето-тональному решению.

Требование 9. Снятые планы должны сочетаться по крупности изображения.

Требование 10. Снятые планы должны монтироваться по цвету.

Снимая реальную ситуацию, оператор-документалист передаст ее в тех цветовых соотношениях, которые соответствуют истинно­му положению вещей. Но иногда от него целиком зависят коло­ристические характеристики кадров, которые впоследствии соста­вят единую монтажную фразу.

3. Передвижные телевизионные станции и их перспективы развития.

Претендуя на самую высокую оперативность среди всех средств массовой информации, телевидение очень долгое время оставалось достаточно неповоротливым в плане организации полномасштабных съемок вне студий телецентров. Хотя идея проведения съемок несколькими камерами прямо на месте события, будь то концерт, футбольный матч, политическое мероприятие или военный парад, была изначально очень заманчивой, на ранних этапах развития телевидения все это было связано с очень большими проблемами.

Естественно, для разных ПТС применяются и разные автомобили. Для создания передвижки на 4…5 камер вполне хватает микроавтобуса типа Mercedes или "Газель", а станции на большее количество камер требуют шасси на базе большегрузных трехосных грузовиков. Но общие принципы построения остаются одинаковыми для всех ПТС: маневренность автомобиля, простота и быстрота разгрузки, установки, коммутации и настройки оборудования, а также комфортные условия работы персонала. Кроме того, при прямой трансляции имеет значение жесткая фиксация автомобиля при и после настройки канала передачи сигнала от ПТС к телецентру или на спутник. Если в первых ПТС использовались простенькие микшерские пульты и пара видеомагнитофонов, то теперь в передвижках применяются устройства цифровых спецэффектов, аналогичные студийным. Уже не редкость использование в работе ПТС дисковых видеомагнитофонов и видеосерверов для обеспечения, например, повторов (в том числе и замедленных) при трансляции спортивных или иных событий. По возможностям графического оформления изображения (титры, заставки, логотипы и пр.) грань между ПТС и стационарными студиями также практически исчезла.

Поскольку ПТС не всегда применяется для организации прямой трансляции события, то еще полтора десятка лет назад, как уже упоминалось, передающая станция была самостоятельной единицей на отдельном шасси. Эту станцию "пригоняли" только в случае работы в прямом эфире. Сейчас же, как правило, установка на машине ПТС обычной или спутниковой станции доставки сигнала является скорее вопросом бюджета заказчика, нежели технической проблемой.

Большое распространение в последнее время получили специальные телевизионные средства. Уже никого не удивляет план стадиона с высоты птичьего полета, получаемый от камеры, установленной на вертолете или дирижабле, или бешено вращающееся колесо болида во время гонки Формулы-1, которое снимается компактной камерой, прикрепленной к гоночной машине. Сигналы с таких камер передаются на пульт режиссера ПТС уже не по кабельным камерным каналам, а по радио. Не редки случаи, когда вместо (или вместе) с телекамерами используются видеокамеры. Это дает возможность выполнять резервирование материала, чтобы впоследствии подредактировать программу или вообще перемонтировать ее.

Вследствие того, что потребление энергии современным оборудованием относительно невелико, появилась возможность автономного питания ПТС в полевых условиях, где нет электрической сети, ее параметры не соответствуют требуемым, либо подключение к ней затруднено. Для автономного питания применяются компактные электрогенераторы, приводимые во вращение небольшим дизельным или карбюраторным двигателем внутреннего сгорания. Такие генераторы закрепляются в специальном отсеке автомобиля ПТС, и в случае необходимости их развертывание и запуск занимают всего несколько минут. Естественно, мощность генератора напрямую зависит от размеров ПТС и количества основного и вспомогательного оборудования.

В последнее время широкое распространение получили так называемые мобильные многокамерные телевизионные комплексы (ММТК). Фактически, это ПТС без автомобиля. Все оборудование монтируется в специальных кейсах-стойках, позволяющих как транспортировать оборудование (кейсы пыле-, вибро- и влагозащищены и снабжены ручками и колесными площадками), так и играющих роль рабочей стойки. Трансформация производится простым снятием крышек, после чего выполняется необходимая коммутация, подается питание, и комплекс готов к работе. Транспортировка ММТК (в иностранной литературе такие комплексы называются O.B. Box) производится любым подходящим транспортным средством, например, грузопассажирским микроавтобусом. Для работы комплекса, естественно, требуется закрытое помещение, например, комментаторская кабина стадиона или что-либо подобное. Конечно, мобильность и возможности таких систем ниже, чем у полнофункциональных ПТС, однако при съемке этапа Кубка мира по биатлону в Ханты-Мансийске был задействован именно ММТК, режиссер в своем распоряжении имел, ни много-ни мало, 21 камеру, и работа была выполнена на высоком уровне.

Как показывают тенденции развития телевизионной техники, применение ПТС в повседневной работе любой телекомпании становится обыденностью. Если раньше для развертывания ПТС был нужен более чем значительный повод, то теперь это делается просто для съемки обычного новостного сюжета, время которого в эфире может не превышать полутора-двух минут

Сфера деятельности ПТС почти всегда – место события. Бывают исключения, когда ПТС ставят "на прикол" т.е. для постоянной работы, но это не главный вид деятельности, и такое бывает редко. Хотя даже в этом случае присутствует основной элемент применения ПТС – работа на неподготовленном месте.