Файл: Ответы ГОС экзамена.doc

В ОП, предназначенных для освещения при проведении студийных и внестудийных телевизионных передач применяются МГЛ двух типов: короткодуговые МГЛ с односторонним цоколем типа "Бипост" и короткодуговые МГЛ с двусторонним цоколем.

МГЛ с цоколем "Бипост" применяются в прожекторах с линзами Френеля и приборах направленно-рассеянного света, а МГЛ с двусторонним цоколем – в прожекторах с линзами Френеля большой мощности и приборах рассеянного (бестеневого) света.

Угольные дуговые лампы (ДИГ – дуга интенсивного горения). Несмотря на то, что светильники с угольной дугой широко применяются на кинематографических студиях, на телевидении они используются ограниченно и только там, где без них не обойтись. Обычно для ночных натурных съемок. Дуговые установки довольно громоздки, требуют умелого обращения и, к тому же, в них используются угольные электроды с ограниченным временем горения. Но дуговая лампа обладает и рядом важных преимуществ. Дуга – сконцентрированный точечный источник света, отсюда резкие, ясно очерченные тени и четкая, более динамичная моделировка. Там, где необходимо хорошо осветить большую площадь, дуговая установка находится вне конкуренции, особенно когда нужно воссоздать эффект одного мощного источника света (например солнца). Угольные дуговые лампы делятся по типу дуги на белопламенные – 5000…5500°К и желтопламенные – 3200°К. Для приведения цветовой температуры белопламенной дуги к стандартным значениям и для устранения так называемого пика Циана с преобладающим излучением в области длин волн 390410 нм используется специальный компенсационный слабый желтый фильтр. Обычно их используют для натурных съемок. Желтопламенные дуги используют в павильонах совместно с осветительными приборами на лампах накаливания.

4. Формат S-VHS. Достоинства. Применение. Недостатки.

Формат S-VHS является дальнейшим развитием формата VHS. Цель его создания — устранение основных недостатков формата VHS, а именно: низкой разрешающей способности и низкого отношения сигнал/шум при обеспечении взаимозаменяемости видеопрограмм, записанных на ВМ формата S-VHS и на традиционных ВМ формата VHS. В системе PAL полоса частот сигнала яркости (Y-сигнал) занимает диапазон 0—5 МГц. Частотный диапазон Y-сигнал определяет разрешающую способность по горизонтали, что для системы PAL составляет около 420 телевизионных линий (твл). ВМ формата VHS имеют полосу пропускания по сигналу яркости примерно 0—3,2 МГц. Такая способность канала яркости в ВМ формата VHS делает невозможным получение изображения с разрешающей способностью, превышающей 240 твл, которое очевидно существенно уступает по качеству изображения, принимаемому из эфира ТВ-приемником. На рис. 18.1 наглядно показано различие частотного диапазона Y-сигна-ла системы PAL и полосы пропускания канала яркости ВМ формата VHS. При общей тенденции к использованию больших телевизионных экранов меньшая величина строчного разложения VHS-формата становится очень заметна. При использовании формата S-VHS этот недостаток формата VHS устраняется, так как диапазон воспроизводимых частот Y-сигнала расширяется примерно на 2,2 МГц по сравнению с форматом VHS. Благодаря этому становится возможным достижение высокой разрешающей способности изображения по горизонтали до 430 твл. Качество телевизионного изображения системы ПАЛ можно даже превзойти, что связано с использованием еще и специальных способов для улучшения качества изображения. На рис. 18.2 представлены спектры частот записываемых сигналов при использовании формата S-VHS. Для сравнения приведен спектр частот сигналов для формата VHS, а также ЧМ-сигналов Hi-Fi звука. Как видно из рисунка, средняя частота модуляции увеличена в формате S-VHS до 6,2 МГц, а диапазон девиации — до 1,6 МГц. Значение средней частоты диапазона модуляции выбран из тех соображений, чтобы нижние боковые полосы ЧМ-сигнала находились вне полосы частот перенесенно-

Рис. 18.1. Полоса частот сигнала яркости ТВ-сигнала и полоса пропускания канала яркости в системе VHS го сигнала цветности, что является необходимым для устранения перекрестных искажений между преобразованными составляющими полного видеосигнала. Достоинством формата S-VHS является хорошая совместимость с форматом VHS при разрешении свыше 400 твл не только в режиме стандартной скорости воспроизведения (SP), но и в замедленной (LP), а также достаточно хорошее соотношение сигнал/шум. Высокие показатели имеет этот формат при тиражировании записей. Современные модели ВМ S-VHS даже на четвертой копии обеспечивают разрешение до 350 твл (при оригинале 430 твл) и отношение сигнал/шум в канале яркости — 49 дБ (при оригинале 57 дБ). Размеры кассет VHS и S-VHS одинаковы. Видеомагнитофоны S-VHS дают возможность записывать и воспроизводить видеофонограммы обоих форматов, тогда как Видеомагнитофоны VHS только программы VHS. При этом при воспроизведении на ВМ S-VHS программы, записанной в формате VHS, качество изображения будет соответствовать возможностям формата VHS. Из вышесказанного можно сделать вывод, что между форматами VHS и S-VHS существует односторонняя совместимость. Увеличение ширины спектра записываемых и воспроизводимых частот сигналов в формате S-VHS потребовало использования специальных магнитных лент, рабочий слой которых имеет повышенную коэрцитивную силу (силу намагничивания) — до 950 Эрстед и остаточную магнитную индукцию до 500 Гс, а также использования видеоголовок специальной конструкции с особенно узким рабочим зазором (около 0,3 мкм).

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №3

1. Особенности съемки в режимное время.

Сумерками называют время после захода и перед вос­ходом, когда солнце находится ниже горизонта до 6—8°, и до того момента, когда небо становится совершенно тем­ным и видны все звезды, наблюдаемые простым глазом.Яркость сумеречного неба меняется в зависимости от состояния атмосферы и глубины погружения солнца. Сумрачная освещенность земли при безоблачном небе характерна тем, что небо является единственным источ­ником света. Поэтому съемочный период в сумерки определяется в зависимости от яркости неба, которая еще может быть экспонирована.В сумерках освещенность горизонтальных поверхнос­тей земли и вертикальных предметов низка и они рису­ются силуэтом на фоне неба.Период сумерек является периодом бесцветного освеще­ния, так как глаз перестает различать цветность предметов.

На натуре объект киносъемки может быть освещен: суммарным светом солнца и неба; рассеянным светом неба.

СЪМКА В УСЛОВИЯХ "РЕЖИМА"

"Режимное" время - это 30-40-минутный период после захо­да солнца. Солнце зашло, но небо еще светлое, и сумерки еще не наступили.

Тени начинают сгущаться, лица - темнее неба. Все пространство объекта, освещенное меркнущим небом, только намечено, не проработано светом. Более того, небо с кавдой минутой становится темнее, следовательно, и объект освещается все слабее и слабее.

Смысл режимной съемки состоит в том, что, высвечивая электросветом лица героев и другие важные элементы съемочного объекта, оператор оставляет тени (в том числе и на лицах) неподсвеченными.

А так как тени подсвечиваются только меркнущим светом неба, то интенсивность подсветки постоянно уменьшается.

Экспонометрически яркости композиционных элементов в режимном объекте выглядят примерно так (цифры условные):

Яркость лица в светах - ------- 4

Яркость неба ---------------------- 2 уменьшаются

Яркость лица в тенях ----------- I от дубля к дублю

Таким образом, лицо в светах в два раза ярче неба, а небо - в два раза ярче лица в тенях. Баланс света и тени на лице - 4:1, т.е. тень глубокая, вечерняя. При этом постоянная яркость - только в светлой части лица. Яркость же тени на лице и яркость неба постоянно уменьшаются. Темнеет и все пространство вокруг.

Съемка в условиях режима дает очень хорошие результаты, значительно обогащает изобразительную палитру оператора.

"...Ранний вечерний режим - при заходе солнца все ста­новится мягким, пастельным. Утренний режим - дольше, больше влаги, роса. Можно снимать без дополнительной подсветки. Открытые пространства – поддымить" (В.Калюта).

Ввиду краткости режимного времени подготовка к съемке начинается засветло. Проверяется аппаратура, свет, проводится множество репетиций, чтобы с наступлением "режима" сразу начать съемку.

Обычно снимают подряд несколько дублей и потом выбирают наилучший по световому балансу, цветопередаче и, разумеется, - игре актеров.

Утренний режим можно использовать для более простых, в смысле актерского исполнения, съемок, так как готовиться к сложной съемке в темноте, до восхода солнца, нерационально.

2. Гиперфокальное расстояние. Рабочий отрезок объектива.

Гиперфокальным расстоянием называется такое расстояние на­водки объектива, при котором задняя граница резко изображаемо­го пространства лежит в бесконечности. Характерно, что при на­водке на гиперфокальное расстояние общая глубина резко изобра­жаемого пространства максимальна и простирается от бесконечно­сти до половины дистанции наводки, т. е. до половины гиперфокаль­ного расстояния, которое иногда называют «началом беско­нечности».

Практически это значит, что при съемке далеко расположенных от съемочного аппарата объектов нецелесообразно производить наводку объектива на бесконечность, а значительно выгоднее фо­кусировать его на гиперфокальное расстояние, расширяя тем самым общую глубину зоны резкости.

Величина гиперфокального расстояния Н для каждого объекти­ва зависит от его фокусного расстояния, величины относительного отверстия, принятого кружка нерезкости и может быть определена по формуле:

где f—фокусное расстояние объектива, п—знаменатель относи­тельного отверстия, z — диаметр кружка нерезкости.

Естественно, что при вычислениях все линейные величины должны быть выражены в одинаковых единицах.

Рабочим отрезком, или рабочим расстоянием, объектива называется расстояние от опорной плоскости торцевой части оправы объектива до главной фокальной плоскости (см. рис. 33). Этот конструктивный параметр объектива определяет точность совмещения его главной фокальной плоскости с плоскостью пленки. Если в фотоаппарате используются несколько объективов с различными фокусными расстояниями, то их рабочие отрезки должны быть равны между собой с точностью до 0,01 мм.

3. Классификация осветительной аппаратуры. Типы приборов. Назначение

По способу распределения света в пространстве осветительные приборы подразделяются на приборы

1.направленного света (с регулируемым и нерегулируемым лучом), приборы направленно-рассеянного света,

2.приборы рассеянного и бестеневого света,

3.приборы накамерного света с аккумуляторным питанием.

Впринципе, телевизионная осветительная техника делится на студийную, внестудийную, репортажную и специальную (предназначенную для нестандартных, рекламных, научно-исследовательских и др. съемок). Если, по мере совершенствования техники, грани между первыми тремя типами понемногу стираются, то специальная осветительная техника все больше выделяется (возрастает ее мощность, сложность, функциональные возможности и цена).