Файл: Ответы ГОС экзамена.doc

Полный поток записываемых на ленту данных составляет около 40 Мбит/с. Эта величина включает в себя 18 Мбит/с компрессированных видеоданных, к которым добавляются проверочные данные для защиты от ошибок (42%), данные четырех некомпрессированных каналов звука с защитой (159%). Значительный объем проверочных данных (общий усредненный их объем превышает 80%, обеспечивая защиту как от флуктуационных шумов, так и от ошибок, обусловленных выпадениями, царапинами на ленте и загрязнением головок) является отличительной особенностью формата Betacam SX. Благодаря такому объему проверочных данных оказывается возможным, например, полностью восстановить (не маскировать, а именно восстановить путем вычислений с использованием проверочных данных) информацию, содержащуюся на двух наклонных дорожках из 12 дорожек группы изображений, в случае ее потери из-за выпадений или царапин.

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №10

1. Точка зрения, ракурс, перспектива в решении поставленной задачи.

Точка зрения

Кино склеивается из множества кадров, каждый из которых снят со своей точки зрения. Если точка зрения на предмет привычна зрительскому глазу, то вопроса (сознательного или подсознательного), кому она принадлежит, как правило, не возникает Снимая стол, на котором устроен некий натюрморт, чуть сверху, как бы с точки зрения человека, сидящего за столом, мы даем сигнал зрителю, что он участвует з разглядывании чего-то привычного, обыденного.

Одна точка ярения, привычная, ассоциируется, таким образом, с нейтральным, описательным авторским взглядом, другая, необычная - с взглядом персонажа. В повествовательном кино используются разные адреса точек зрения. Наиболее распространена АВТОРСКАЯ точка - точка зрения невидимого рассказчика. В некоторые моменты она то отдаляется от точки зрения персонажа, то приближается к ней, то - в редких случаях, перестает быть авторской и становится совсем СУБЪЕКТИВНОЙ, пытаясь непосредственно передать то, что видит персонаж.

Если сцена достаточно длинна и психологична в подробностях, то, конечно, основным приемом для нее послужит "ВОСЬМЕРКА", то есть повтор монтажных перебросок с одного героя на другого.

что расположение камеры в пространстве - мощное оружие, которым нужно пользоваться поначалу сознательно, потом, возможно - интуитивно, но всегда во благо гармонии фильма, которая не терпит случайностей.

Съемка в определенном ракурсе — это съемка, когда оптиче­ская ось объектива направлена не перпендикулярно к вертикальным, плоскостям объекта, а наклонно.

Ракурсная позиция каме­ры— это возможность дополнительных изобразительных коммен­тариев, которые не открылись бы, если бы оператор взглянул на объект под обычным углом зрения.

Признак, выраженный ракурсом, обогащает объект в смыс­ловом и эмоциональном отношении. Это свойство ракурса ис­пользуется при создании художественного образа, и работа опе­ратора на этом уровне является гораздо более сложной, чем использование приема как пространственного ориентира. Ракурсная съемка подчеркивает в предмете не только признаки, присущие ему в настоящее время, но и возможные, домысливаемые, перене­сенные с отвлеченных понятий.

Варианты использова­ния ракурсной съемки:

Ракурс = пространственная ориентация

Ракурс = приём позволяющий предмету проявить свои признаки.

Ракурс = 1 эпитет, характеризующий объект

Правомерность ракурсной съемки определяется двумя причи­нами:

1) точка зрения камеры совпадает с точкой зрения участника события;

2) точка зрения камеры мотивирована авторским отношением к объекту.

Перспектива (виды).

Психология восприятия изображения конструирует в сознании человека трехмерную схему, и мы «видим» пространственные ориентиры, которые воз­никают особенно убедительно, когда они подчеркнуты перспективой:

1) Линейная перспектива. Приём дающий возможность имитировать третье измерения, выявить пространство. Па­раллельные линии, уходящие вдаль, мы видим сходящимися в од­ной точке, психология восприя­тия подсказывает, что на самом деле предметы одинаковы, линии параллельны, а кажущееся уменьшение масштабов и сближение линий воспринимается как результат удаления объектов от наб­людателя. Этот эффект и используется в построении линейной композиции. Линии уходящие от камеры, наиболее удачно располагать по диагонали или в направлении, близком к диагонали.

2) Воздушная (тональная) перспектива.Явление воздушной пер­спективы является результатом рассеивания и поглощения света в воздушной среде, снижения отчетливости изображений, смягчения контраста, уменьшается насыщенность цветовых тонов. По угасанию красок, исчезновению деталей, изменению характера оптического рисун­ка можно судить о расстояниях. Подчеркивать иллюзию пространства можно за счет замутнённости воздушного слоя, при съемке в задымленной среде, в туман, в дождь или в снегопад, специфика условий съёмки помогает передать глубину кадра. Тональную перспективу хорошо выявляет контровое освещение, например лучи солнца, за счет интенсивного светорассеяния выявляются мелки частицы находящиеся в воздухе создающие дымку, кото­рая смягчает тона и краски. На этом фоне четко вырисовываются предметы, находящиеся на переднем плане.

3) Оптическая перспектива.При применение оптической перспективы, сюжетно важный элемент кадра выделяется фокусом объектива, при этом задний план размывается, в результате выявляется глубина кадра, его трёхмерность. Изменение резкости в глу­бине ясно указывает на удаленность объектов от камеры и подчеркивает трехмерность пространства.

4) Положение объектов, перекрывающих друг друга относитель­но точки зрения камеры.Положение объектов, перекрывающих друг друга, относитель­но точки зрения камеры помогает показать расположение в пространстве при помощи самих предметов. При этом можно усилить эффект динамики: плывущая утка скрывается за листьями деревьев, при этом становится ясно что листья находятся ближе к камере. Детали объектов, расположенные перед камерой, попадая в кадр, становятся пространственным ориентиром, указывающим на глубинность композиционного построения.

5) Световая конструкция, обрисовывающая объемы и протя­женности.

Световой конструкцией обрисовывается объем и выявляется рельеф, подчеркивая глубину пространства. В лучшей мере это делает контровой свет, он обрисовывает фигуры, отделяя их от заднего плана. Боковой свет так же придаёт объём предмету.

6) Динамическая перспектива. Использовать динамику изображения, для зримого подтверждения глубинности кадра можно ориентируясь на движение объектов в поле зрения. Перемещение предметов и людей в направлениях, совпадающих или немного отклоняющихся от оптической оси, особенно интенсивно выявляет перспективные изменения. В таких случаях важную роль играет оптическая система. Короткофокусная оптика, дающая преувеличенное перспективное изменение, делает поступательное движение боле динамичным, длиннофокусная оптика напротив замедляя его. Динамика внутрикадрового действия, раскрывающая пространственные характеристики, проявляется в полной мере, когда она взаимодействует с другими методами и приемами: линейная, тональная, оптическая. Например, человек идущий по аллеи попадает то световые пятна, то в теневые участки, за счёт этого эффекта значительно усиливается впечатление глубины кадра.

Линейная, тональная и оптическая перспектива, расположение предметов и их освеще­ние — все это должно применяться и использоваться в комплек­се, только этой совокупностью можно достичь наилучшего результата.

2. Дифракция света при съемке.

Дифракция света

Дифракцией света называется явление отклонения света от прямолинейного направления распространения при прохождении вблизи препятствий. Как показывает опыт, свет при определенных условиях может заходить в область геометрической тени. Если на пути параллельного светового пучка расположено круглое препятствие (круглый диск, шарик или круглое отверстие в непрозрачном экране), то на экране, расположенном на достаточно большом расстоянии от препятствия, появляется дифракционная картина – система чередующихся светлых и темных колец. Если препятствие имеет линейный характер (щель, нить, край экрана), то на экране возникает система параллельных дифракционных полос.

Дифракционные фильтры предназначены для создания вокруг ярких источников света бликов цветных радужных звезд, колец, гиперболы, прерываемых пучком спектральных лучей. Эти фильтры основаны на законах дифракции на периодической структуре, изготовленной механическим или голографическим способом. Решетка, изготовленная механическим способом, представляет собой совокупность параллельных равноотстоящих штрихов одинаковой формы с частотой от десятков до сотен штрихов на миллиметр. Варьируя частоту, форму, глубину и другие параметры, можно получать многообразные эффекты. Все дифракционные фильтры применяются во вращающихся оправах.

3. Новое в осветительной технике.

последнее время все чаще в качестве контроллеров применяются персональные компьютеры с соответствующим ПО, подключенные к управляемым системам по определенному интерфейсу. Кроме того, есть современные пульты управления светом которые объединяют в себе все функции: могут иметь до 250 диммерных каналов, большое число каналов управления другими световыми устройствами (скроллерами, сканерами и т.д.), предоставлять оператору большое число ячеек памяти, иметь несколько встроенных портов различного назначения, различных входов/выходов и т.д.

Флуоресцентный и (HMI (metal halide MSR) или ртутные, в которых свет создается нагретым до высокой температуры газом (парами ртути). Лампы накаливания производят в среднем 20 лм света на 1 Вт потребляемой мощности. Для сравнения: у флуоресцентных и HMI-ламп этот показатель равен 80 лм/Вт. Вся остальная энергия выделяется в виде тепла. Выбор типа источника света неизбежно влияет на определенные характеристики самих осветительных приборов. Флуоресцентные источники испускают свет с поверхности со специальным покрытием, поэтому для создания необходимого светового потока требуется большая поверхность излучения. Таким образом, эти приборы изначально являются приборами "мягкого" света, поскольку создают сравнительно "мягкие" тени (см. вставку с описанием "мягкого" и контрастного света). Хотя некоторые производители создали приборы, которые в какой-то степени дают возможность сконцентрировать световой поток, они все же не позволяют достичь эффекта, создаваемого прожектором на основе лампы накаливания (яркое световое пятно с резко очерченной границей).

Флуоресцентные трубки являются маломощными по сравнению с их размерами. Если учесть, что лампа накаливания или HMI мощностью 10 кВт наиболее распространена в производстве, то флуоресцентный источник такой мощности был бы просто гигантским. Поэтому флуоресцентная технология наиболее применима для создания приборов мягкого света мощностью до 500 Вт.