Файл: 01. Методика.docx

3. Рикошет мехом. Этот приём впервые был использован в финале 2-й сонаты В.Золотарёва. Характерными моментами этого приёма является равномерное чередование ударов верхней и нижней частью меха. В качестве исходной позиции при освоении рикошета надо слегка развести мех и не нажимая клавиш поочерёдно ударять верхней или нижней частью. Левая рука – влево – вниз, вправо – вверх. Существует 3-х дольный и 4-х дольный рикошет, так же возможен 5-ти и 6-ти дольный.

4. Триоли мехом.

5. Вибрато. Этот приём в большой степени распространён на струно – смычковых инструментах. В отличии от звуковысотного колебания у струнных, вибрато на баяне аккордеоне является колебанием динамики. Принцип действия: мелкими толчками воздействуя на мех добиться изменения интенсивности подачи воздуха в резонаторное отверстие.

Существует три способа исполнения:

• Вибрато кистью правой руки, большой палец упирается гриф. Игровой аппарат свободен.

• Мелкое дрожание правой руки достигается движением локтевой части. Вибрато мелкое, применяется только в конце произведения или его части, применяется на короткий временной отрезок т.к. быстро устаёт рука.

• Вибрато открытой кистью левой руки. Рука свободна но кисть должна быть упругой. Вибрато мелкое и крупное.

Приёмы игры мехом обретает всё большую популярность в исполнительской практике баянистов и аккордеонистов. Они значительно обогатили арсенал художественно – выразительных средств инструмента. Кроме приёмов игры мехом существуют шумовые эффекты: удар по грифу, меху, корпусу инструмента, шум отдушника, пощёлкивание регистрами, постукивание уголками меха и т. д.

7. Методы развития мелкой техники.

Вся техника баяниста и аккордеониста разделяется на мелкую и крупную (кистевую).

К мелкой технике относится:

• Техника одной ноты

• Техника двух нот

• Гаммообразная

• Арпеджиообразная

• Позиционная

• Техника двух нот (интервальная)

Основные требования к мелкой технике:

• Ровность

• Чёткость

• Лёгкость

• Быстрота

Мелкую технику надо формировать постепенно, важна последовательность и систематичность.

1. Техника одной ноты: (см. тема «Звукоизвлечение»)

2. Техника двух нот: к ней относятся мелизмы (форшлаги, морденты, трели) и репетиции. Форшлаги и морденты лучше играть с предварительным замахом пальцев к первому звуку для чёткого исполнения.

3. Трель: работать над ней необходимо в разных темпах, при этом полезно делать опору сначала на один палец, потом на другой. Можно работать над трелью триолями, тогда акценты попадут на разные пальцы. Необходимо добиться чёткости и ровности.

4. Репетиция: (повторение) основной принцип при исполнении репетиции – максимум экономии в работе пальцев. Наиболее популярная аппликатура 2-3, но если нужна долгая репетиция, применяется чередование и других пальцев, причём последовательность может быть различной.

5. Гаммообразная и арпеджиобразная техника: при игре гамм и арпеджио необходимо ставить перед собой определённые музыкально – художественные задачи наряду с техническими. Гамма должна звучать легко, красиво, виртуозно. Необходимо следить за ровностью штрихов, нюансов, за ансамблем обеих рук и качеством звука. Гаммы нельзя играть небрежно. Следует избегать толчков при смене меха и позиции руки. Кисть объединяющим движением должна помогать свободной работе пальцев. Главное внимание необходимо направить на ровность, чёткость, лёгкость и экономное движение пальцев.

6. Позиционная техника: последовательное исполнение двух и более нот в одной позиции руки. Игра в позиции – исполнение группы нот в определённой части звукоряда без перемещения руки вдоль клавиатуры. При игре на баяне, аккордеоне любые пассажи и фигурации исполняются тремя аппликатурными приёмами.

• Подкладывание

• Перекладывание

• Последовательное расположение пальцев.

7. Техника двух нот (интервальная) терции и сексты: Этот вид техники отнесли к мелкой после 60х гадов XXв. В связи с применением первого пальца при игре терций и секст. Появилась возможность сыграть виртуозно пассажи без применения кистевых движений любым штрихом, в том числе и легато. Требования к исполнению терций и секст такие же, как и к игре гамм и арпеджио.

8. Методы развития крупной техники.

Виды и методы развития крупной техники:

1. Октавная и аккордовая: имеют много общего. Октавы и аккорды исполняются при помощи кистевых движений. При игре октав и аккордов большое значение имеет положение большого пальца. У баянистов их четыре:

• Большой палец за грифом

• Большой палец на грифе (самое неудобное положение, закрепощает кисть)

• Большой палец слегка касается третьего ряда или края грифа.

• Большой палец участвует в игре.

Октавы и аккорды используют при активном замахе кисти, при этом пальцы должны помогать кисти, сгибаясь и разгибаясь. Аппликатура при игре октав может быть 2-х видов:

• Статичная (репетиционная) – без смены пальцев

• Меняющаяся (мелодическая) – со сменой пальцев.

При исполнении октав нельзя мыслить каждой октавой отдельно. Исполнение аккордов имеет свои особенности:

• Нужно строго относится к одновременной атаке всех звуков аккорда, не допуская арпеджирования.

• Следует добиться одновременного снятия всех звуков, особенно на пиано.

Когда встречается короткая репетиция октавами и аккордами, то первый аккорд берётся с замахом кисти, а последующие играть с устремлением к последнему аккорду и мыслить единым комплексом. Если встречается аккордовое тремоло, то оно удобно играется при помощи ротационных движений предплечья.

2. Техника скачков: Существуют скачки и переносы руки. Это один и тот же элемент, но скачок исполняется в быстром темпе, а перенос делается не спеша. Одним из условий точного попадания на нужную клавишу является предслышание соответствующего звука к тому же надо вырабатывать ощущение расстояния в руке. Только многократное повторение нужного скачка и предслышание могут создавать психологическую уверенность в точном попадании, и поможет выработать навык. Если в скачках чувствуется неуверенность, то можно посмотреть на клавиатуру для точного попадания, а так как на левую клавиатуру посмотреть невозможно, то на кнопках делаются насечки или ямочки.

Крупную технику надо развивать на материале этюдов, гамм, упражнений и фрагментов из художественной литературы. Главная задача – иметь свободный игровой аппарат.

9. Звукоизвлечение, способы звукоизвлечения, виды туше.

9.1. Способы звукоизвлечения.

Понятие качество звука баяниста аналогично понятию тона у скрипача, или голоса певца. Внимание к звуку, к его качеству - необходимо воспитывать у учеников всегда, даже при работе над инструктивном материалом.

Процесс звучания каждого извлекаемого звука можно условно разделить на три основных этапа:

• атака звука,

• процесс внутри звучащего тона (ведение звука),

• окончание звука.

Все это - артикуляция в узком смысле - процесс отдельно каждого звука.

Артикуляция как всеобщее явление - искусство ясного, членораздельного произношения.

Артикуляция в широком смысле - характер произношения синтаксических элементов музыки, определяемый связностью-раздельностью и ударностью-безударностью сопряженных между собой звуков (М.Имханицкий).

Артикуляция в широком смысле бывает связная и раздельная.

Необходимая артикуляция достигается путем взаимодействия пальцев (клавиш) и меха.

Взаимодействие пальцев и меха, направленное на достижение определённой атаки звука и его окончания, подробным образом проанализировал польский аккордеонист, профессор Варшавской консерватории В. Л. Пухновский.

1. Нажать пальцем нужную клавишу, и затем повести с необходимым усилием мех. Прекращение звучания достигается остановкой движения меха, после чего палец отпускает клавишу - меховая артикуляция.

2. Повести мех с нужным усилием, после чего нажать клавишу. Звучание прекращается снятием пальца с клавиши и последующей остановкой меха (пальцевая артикуляция). Пользуясь этим приёмом звукоизвлечения, мы достигаем резкой атаки и окончания звука - пальцевая (клавишная) артикуляция.

3. При мехо-пальцевой (клавишной) артикуляции атака и окончание звука достигаются в результате одновременной работы меха и пальца.

9.2. Виды туше.

Туше - это способ прикосновения пальцев к клавишам. Выделяют четыре основных способа туше: нажим, толчок, удар, скольжение.

Нажим применяется баянистами обычно в медленных разделах произведения для получения связного звучания. Пальцы при этом располагаются очень близко к клавишам и могут даже к ним прикасаться. Делать замах нет необходимости. Палец мягко нажимает на нужную клавишу, заставляя ее плавно погружаться до упора. Одновременно с нажатием очередной клавиши предыдущая мягко возвращается в исходную позицию. Слуховой контроль играет большую роль для достижения качественной игры легато.