Файл: Основные проблемы архаизмов.pdf

По мнению Э. Эббот: «Английский язык Елизаветинской эпохи на первый взгляд очень сильно отличается от современного тем, что в первом любая «неправильность», как в образовании слов, так и в предложениях, вполне допустима. Во-первых, почти каждая часть речи может быть употреблена в роли любой другой части речи. Во-вторых, мы встречаемся с чрезвычайным разнообразием кажущихся грамматических неточностей. Однако, при более внимательном анализе, эти «аномалии», которые кажутся беспорядочными и необъяснимыми, распределяются на определенные группы. Необходимо помнить, что Елизаветинский период был переходным этапом в истории английского языка»^[23].

Необходимо уточнить, что представленная классификация А. И. Гальперина охватывает всё многообразие устаревших слов, т.к. их можно разделить на группы по их видам (морфологические/лексические) и подгруппам, описывающим их причастность к тем или другим грамматическим формам или степень их устаревания. Однако, данную классификацию необходимо улучшить, чтобы в ней можно было отразить место выше упомянутой группы поэтизмов, не включенной в классификацию. В итоге, мы получаем такой вид деления архаизмов на группы:

I. Лексические архаизмы, которые представляют собой слова и выражения, у которых есть современные синонимы;

1. «забытые» слова и выражения, которые совершенно устарели и могут быть непонятны для современных носителей языка;

2. «устарелые» слова и выражения, которые ещё проходят процесс устаревания, но всё еще не потеряли свое значение в системе лексики современного литературного языка;

3. Историзмы, а именно слова, которые ограничены в своем употреблении;

4. Поэтизмы, т.е. слова, одно из значений которых уже устарело;

II. Морфологические архаизмы, которые представляют собой устаревшие формы слова, хотя автор не отвергает полностью возможность рассмотрения данных форм как лексических архаизмов, потомучто, как уже было сказано ранее, сама форма слова придает определенный архаический оттенок всему слову и поэтому часто используется в стилистических целях.

1. Устаревшие формы слова, которые являются поэтизмами в современной литературе, а именно:

* устаревшие формы глаголов в ед. числе второго лица, которые оканчиваются на “st” (canst, camest, didst и др.);

* глаголы ед. числа третьего лица, которые оканчиваются на “th” (doth, hath, heareth и др.)

* устаревшие формы личных и притяжательных местоимений второго лица (thee, thy, thine и т.п.)

* сокращенные формы (`tis, `twas, `twill и др.)

Рассуждая о языке Шекспира, можно отметить, что он обладал некой свободой при выборе использования тех или иных грамматических конструкций и мог использовать слово одной части речи в качестве другой части речи (т.н. конверсия). Причиной такой свободы служит тот факт, что в Елизаветинскую эпоху английский язык ещё не был окончательно сформирован и многие нормы ещё не были окончательно выбраны.

К примеру:

1. Loins (чресла) - лексический архаизм, старинное/забытое слово (полностью устарело и может быть непонятно для носителей языка): “From forth the fatal loins of these two foes a pair of star-cross'd lovers take their life…”^[24].
2. Ay (да) - лексический архаизм, устарелое слово (еще не потеряло своего лексического значения): “Ay, while you live draw your neck out o' the collar”^[25].
3. Mov'd - морфологический архаизм, сокращенная форма от move: “I strike quickly, being mov'd”^[26].
4. Thou - морфологический архаизм, устаревшая форма слова you: “…therefore, if thou art mov'd, thou run'st away”^[27].
5. Run'st - морфологический архаизм, устаревшая форма слова run (ед.ч, 2 л.): “…therefore, if thou art mov'd, thou run'st away”^[28].
6. Thee (тебе)- морфологический архаизм, устаревшая форма слова you (личное местоимение в косвенном падеже): “That shows thee a weak slave; for the weakest goes to the wall”^[29].
7. Wilt - морфологический архаизм, устаревшая форма слова will (ед.ч, 2 л.), будущее время): “Ay, the heads of the maids, or their maidenheads; take it in what sense thou wilt”^[30].
8. Nay (нет) - лексический архаизм, устарелое слово: “Nay, as they dare”^[31].
9. Thy - морфологический архаизм, устаревшая форма слова your (притяжательное местоимение): “Gregory, remember thy swashing blow”^[32].
10. Hind (деревенщина) - лексический архаизм, старинное/забытое слово: “What, art thou drawn among these heartless hinds?”^[33].
11. Bill (алебарда) - лексический архаизм, историзм: “Clubs, bills, and partisans!”^[34].
12. Shalt - морфологический архаизм, устаревшая форма слова shall (ед.ч, 2 л.): “Thou shalt not stir one foot to seek a foe”^[35].
13. Thrice (трижды) - лексический архаизм, устарелое слово: “…have thrice disturb'd the quiet of our streets”^[36].
14. Forfeit (расплата) - лексический архаизм, устарелое слово: “…your lives shall pay the forfeit of the peace”^[37].
15. Withal - морфологический архаизм, устаревшая форма слова with: “…who, nothing hurt withal, hiss'd him in scorn”^[38].
16. Rooteth - морфологический архаизм, устаревшая форма слова root (ед.ч., 3 л.): “…that westward rooteth from the city's side, so early walking did I see your son”^[39].

Вследствие произведенного анализа, в котором мы использовали метод выборки, были выявлены группы и подгруппы, к которым относятся архаизмы, найденные в произведении У. Шекспира «Ромео и Джульетта».

Выявленные архаизмы делятся на две главные группы: лексические и морфологические. К лексическим архаизмам можно отнести слова: Loins (чресла); Ay (да); Nay (нет); Hind (деревенщина); Bill (алебарда); Thrice (трижды); Forfeit (расплата).

Указанные слова могут быть разделены на подгруппы:

- старинные или забытые слова и выражения: loins, hind;

- устарелые слова и выражения: ay, thrice, forfeit;

- историзмы: bill.

Ко второй группе, а именно, к морфологическим архаизмам можем отнести слова: Mov'd (двигать); Thou (ты); Run'st (бежишь); Thee (тебе); Wilt (будешь); Thy (твой); Shalt (должен); Withal (с); Rooteth (приветствовать).

Анализируя полученную выборку, можно прийти к заключению, что преобладают морфологические архаизмы в количестве 9 слов, а лексических архаизмов насчитывается 7, причем среди которых преобладают устарелые слова и выражения.

2.2 Архаизмы в творчестве Оскара Уайльда.

Прежде чем приступить к исследованию произведений Оскара Уайльда на предмет наличия в них архаизмов, необходимо кратко рассказать об исследуемых произведениях.

Сборник «Счастливый Принц» начинается с одноименной сказки, герой которой провёл жизнь среди благополучия, удовольствий и развлечений, так и не узнав правды о горести мира, которые смог постичь он же, но уже в виде статуи. Статуя вдохновляет Ласточку на добрые и хорошие дела в ущерб своим интересам. Конечно, самопожертвование героев не находит отклика в сердцах людей, и наградой Счастливому Принцу и Ласточке станет райское блаженство. В «Соловье и Розе» тема жертвенной, самоотверженной любви продолжается, будучи тесно связанной с темой подлинного искусства. О раскаянии великана, прежде ненавидевшего детей и о приобщении его к Христу, даровавшему ему впоследствии истинную радость, повествует сказка «Великан-эгоист».

Оскар Уайльд от всего сердца восхищается красивыми людьми, животными и предметами, выражая своё отношение в огромном количестве образных средств. Например, «His hair is dark as the hyacinth blossom, and his lips are red as the rose of his desire…». Проблема соотношения красоты внешней и внутренней занимает едва ли не главное место в творчестве Оскара Уайльда. Слова самого писателя говорят об этом: «Что такое душа? Душа – это и есть самая суть идеальной красоты. Я бы мечтал вдохнуть в себя душу красоты, как вдыхают аромат розы, а затем, если потребуется, умереть…».

«The style in which it was written was that curious jeweled style, vivid and obscure at once, full of argot and of archaisms, of technical expressions and of elaborate paraphrases, that characterizes the work of some of the finest artists of the French school of Symbolists»^[40].

Архаизмы обеспечивают некоторые необычные эффекты в ряде стихотворений Уайльда. Формы второго и третьего лица, такие как «wert», «hast», «doth», вместе с такими устаревшими словами, как «thy», «thou», «gat», «methinks» и «lo» напоминают язык библейской версии короля Иакова. Благодаря его использованию арго - «alack», «sewing at tapestrie», «curfew toll sae low» и т. д. - Уайльд создает атмосферу старого французского романа в «Балладе Маргариты». Поразительно незнакомым является его исследуемый язык в «Сфинксе» («ape of Horus», «Titan thews», «rods of Oreichalch» и т. д.) И в «Бремени Итиса»^[41] («Arachne's silver tapestry», «memories of Oreads», «Daulian waters» и т.д.

В «Счастливом принце», «Великане-эгоисте», «Молодом короле» и «Звездном ребенке» стиль повествования всегда чрезвычайно сложен, поскольку включает использование архаичных и библейских поворотов фраз, аллегорий, персонификаций, неожиданные сравнения и метафоры и типично «уайльдовские» витиеватые описания. Он наслаждался архаизмами, подбирал слова по их этимологической ценности и красивым звукам, например, оканчивающиеся на âtre, и французские красивые слова так часто, как мог. Во время повествования он останавливался, якобы, для поиска правильного слова, но на самом деле для усиления драматического эффекта своей сказки.

Архаизмы Оскара Уайльда также можно разделить на две группы:

Первая обозначает исторические феномены, которые больше не используются (такие как «yeoman», «vassal», «falconet», - это исторические слова.

Вторая использовалась в поэзии в XVII-XIX вв. (например, "steed" для "лошади"; "quoth" для "сказал"; "woe" для "скорби"). Это поэтические слова.

Условно в третью группу можно включить те, что в ходе языковой истории были вытеснены более новыми синонимами (такими как: «whereof = of which»; «to deem»= думать; «repast» - еда; «nay»= нет) или формами («maketh») = делает; " thou wilt" = ты будешь; «brethren» = братья.) Они называются собственно архаичными словами (архаичными формами)^[42]. Литературные слова используются в официальных документах и документах, в научной коммуникации, в высокой поэзии, в авторской речи творческой прозы.

Для характеристики лексической составляющей текстов Оскара Уайльда были зафиксированы отличительные черты авторских текстов - многочисленные архаизмы.

Исторические слова: латинизмы - the face of Antinoi, the Athenaeum, velarium, the mortuary cloth, например,

1. «I am due at the Athenaeum»^[43].
2. «Where the huge velarium that Nero had stretched across the Colosseum at Rome that Titan sail of purple on which was represented the starry sky, and Apollo driving a chariot drawn by white, gilt-reined steeds? He longed to see the curious table-napkins wrought for the Priest of the Sun, on which were displayed all the dainties and viands that could be wanted for a feast; the mortuary cloth of King Chilperic, with its three hundred golden bees».

Поэтические слова: слова, использованные в поэзии в XVII-XIX вв, например,

1. «There was something fascinating in this son of Love and Death»^[44].

Собственно архаичные слова (архаичные формы), например,

1. «The duchess sighed and exercised her privilege of interruption. These are called»^[45].
2. «When she leaned over the balcony and came to those wonderful lines  -

Although I joy in thee,

I have no joy of this contract to-night:

It is too rash, too unadvised, too sudden;

Too like the lightning, which doth cease to be

Ere one can say, ‘It lightens.’ Sweet, good-night!

This bud of love by summer’s ripening breath

May prove a beauteous flower when next we meet –

was declaimed with the painful precision of a schoolgirl who has been taught to recite by some second-rate professor of elocution»^[46].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе проведенного масштабного исследования произведений двух заслуженных авторов – Уильяма Шекспира и Оскара Уайльда – мы выяснили, что используемые в трудах писателей архаизмы действительно встречаются в изобилии. Архаизмами называют слова, которые вышли из активного употребления, но сохранились в пассивном словаре и практически всегда понятны носителям языка. В общем, устаревшие слова образуют в языке систему устаревшей лексики, структура которой характеризуется различной степенью её устарелости, различными причинами архаизации и характером использования. Архаизмы представляют огромный интерес для лингвистов. Они насчитывают длительную историю исследований и отличаются огромным количеством трудов, посвященных их изучению. Несмотря на это, все еще остается некоторые проблемы, которые связаны с определением и классификацией архаизмов.

В данной работе были рассмотрены и различные определения архаизмов, и выведено наиболее общее понятие. В ходе исследования выяснилось, что архаизмы делятся на группы лексических и морфологических архаизмов, а также подразделяются в зависимости от степени устаревания и от формы слова.

В ходе практического анализа английских архаизмов на основе трагедии Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта», а также ряда произведений Оскара Уайльда, в числе которых были «Соловей и роза», «Портрет Дориана Грея» были определены многие из них, относящиеся к морфологическим и лексическим архаизмам.