Файл: Место печатного журнала в канве технических решений.pdf

Для изготовления необходим лист формата А2 (также выполнение возможно на формате А3, в зависимости от условий может подойти и формат А4, но требуется перерасчёт формата издания, размера полей и перевод значений). В данной исследовательской работе будет продемонстрирован способ создания спускового макета с использованием формата А4 развернутый (см. рис.10) и сложенный в книжный блок (см. рис. 11)

В данном примере, рассмотрен вариант 16-ти страничного книжного блока, полученного при совершении 3 сгибов и имеющий название «Спусковой макет с перпендикулярным фальцем». Имеет следующие параметры:

Размеры полей: верхнее поле равно 10 мм, корешковое поле: 8 мм, внешнее поле: 10 мм, нижнее поле: 14 мм.

Формат полосы набора: 200*134 мм.

Рисунок 10. Спусковой макет формат А4(лицо/оборот)

Рисунок 11. Спусковой макет формат А4, сложенный

Здесь: лист формата А4 являет собой формат печатного листа с бесшвейным видом соединения.

При изготовлении необходимо указывать:

- Раскладку в корешке – размер корешковых полей двух смежных полос

- Раскладка в головке (ставится с учетом линии обреза)

- Описать спецификацию (что дано, зачем это нужно и чем обоснован выбор тех или иных переменных в параметрах).

1.3.1.Печатная форма

Печатная форма – это пластина, состоящая из светочувствительного фотополимера, с помощью которой изображение наносится на печатный материал, запечатываемый материал. Чаще всего одноразовые, но существуют отдельные виды, такие как флексограммы, которые выдерживают прокатку 5-6 повторных тиражей.

Печатная форма является носителем будущего оригинала и как носитель цвета, для каждого цвета, что для системы CMYK, что для RGB, что для Pantone изготавливается своя печатная форма, для разных видов бумаги изготавливается отдельная печатная форма.

Для изготовления в современных допечатных процессах офсетных печатных используются технологии: «компьютер –фотоформа», «компьютер-печатная форма» и «компьютер-печатная машина».

1. Технология «компьютер - фотоформа» (см. рис. 12) включает следующие действия:

- Пробивка отверстий для штифтовой1 приводки на фотоформе и формной пластине с помощью перфоратора

- Форматная запись изображения на формную пластину путем экспонирования фотоформы на контактно-копировальной установке

- Обработка (проявка, промывка, сушка, покрытие защитного слоя) экспонированных формных копий в поточной линии

- Контроль качества и техническая корректура

- При необходимости дополнительная обработка

- Термообработка в печи для обжига

Рисунок 12. Схема процесса изготовления форм по технологии «компьютер-фотоформа»

1. Технология «компьютер – печатная форма» (см. рис. 13) включает следующие действия:

- Передача цветового файла с содержанием данных о цветоделенных изображениях полноформатного печатного листа в растровый процессор

- Автоматическая загрузка формной пластины в формовыводное устройство

- Обработка цифрового файла (прием-интерпретация-растрирование с данной линиатурой и типом растра)

- Поэлементная запись изображений на формной пластине путем экспонирования

- Обработка формной копии

- Корректура и контроль качества

- При необходимости дополнительная обработка

- Термообработка

- Пробивка штифтовых отверстий

Рисунок 13. Схема процесса изготовления форм по технологии «компьютер-печатная форма»

1. Технология «компьютер – печатная машина» (см. рис. 14) включает следующие действия:

- Передача цифрового файла с данными цветоделенных изображений

- Обработка файла в РИП

- Поэлементная запись на формном материале, который размещен на формном цилиндре цифровой печатной машины

- Печать тиражных оттисков

Рисунок 14. Схема процесса изготовления форм по технологии «компьютер-печатная машина»

Фотоформы также делятся по видам, в зависимости от требований и способа технологического процесса

Печатные формы отличаются и зависят от способа печати. Например, формы офсетной плоской печати отличаются от высокой и глубокой печати по двум основным признакам:

1. Отсутствие геометрической разницы в высоте между пробельным и печатающими элементами
2. Наличие различий в физико-химических свойствах поверхности пробельных и печатающих элементов.

ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННЫЙ ЖУРНАЛ В 21 ВЕКЕ

2.1. Современный мир журнала

К 21 столетию издание журналов, газет и других печатных изданий превратилось в отдельное дело, ячейку частного бизнеса с наличием большого количества профессий и специальностей со своими принципами работы. Дело, где активно происходит эволюционный процесс, делающий характер и облик журнала далеким от изначальных идей и проектов. Несмотря на уход в частный бизнес, контроль государства не исчез, сформировав как сектор государственного контроля над прессой и другими источниками информации сферы медиа (цензура), так и ряд печатных изданий, передающих точку зрения правительственных органов, получающих финансовую и покровительствующую поддержку со стороны государства. Меняются принципы работы: периодическим изданиям вместо людей, пишущих обо всем (универсалов), стали необходимы люди, имеющие узконаправленные знания в отдельных сферах жизни, а частным изданиям для функционирования требовались фотографы, дизайнеры, рекламщики и менеджеры. Возникали проблемы подготовки кадров, которые решались разными подходами: учеба и практика в работающих редакциях или в особых специализированных учреждениях. Последним методом своё имя в историю вписал Джозеф Пулитцер в 1916 году открывший журналистскую школу в Колумбийском Университете Нью-Йорка (см. рис.15). Позже такие школы стали появляться в Англии, Германии и других странах.

Рисунок 15. Колумбийский Университет Нью-Йорка и Джозеф Пулитцер

20 век принес в мировой уклад новые условия. Появились идеи «глобализации» ‒ процесса, объединяющей все государства в одно, с слиянием культур и народов (как последствие – появление всемирных, глобальных печатных изданий). Широкое распространение получили технологии в области телевидения, которые изменили подачу материала, дизайн рекламы. Первыми модель изменили газеты. Они стали использовать многоцветную печать, запоминающуюся графику, разделение газеты на несколько отдельных тематических блоков, сокращение размера статей и преобладающее использование развлекательного материала.

Журналам также пришлось предпринять шаги к адаптации, чтобы сохранить место на рынке. Четкое разделение на блоки произошло как в структуре отдельных изданий, так и во всей сфере. Так появились гибридные формы изданий, журналы: «новостей», «мнений», дайджесты и др.

Многие из них остались и популярны до сих пор. Известный всем «Time» Генри Люса и Брайтона Хэддена в 1923 году (см. рис. 16) стал первым «журнал новостей», ставший также первым гибридным изданием, совмещая газетную подачу материалы с уделением внимания хроникально-документальному изобразительному ряду. На сегодняшний день, «Time» является международным изданием, имеет тираж в несколько миллионов экземпляров.

Рисунок 16. «Time», Генри Люс (справа) и Брайтон Хэдден (слева)

«Журнал мнений» следует традициям и обращается к узкому, но устойчивому кругу читателей. Лучшим журналом в 20 веке принято считать «The New Yorker» Гарольда Росса, созданный 1925 году (см. рис. 17). Вначале пути журнал пытался привлечь широкую аудиторию, используя статус издания как «утончённого городского юмора» и новую эстетику журнализма. Сейчас журнал сохраняет верность своим традициям и представляется как символ хорошего вкуса, имеет тираж около 800000 экземпляров. «The New Yorker» и другие журналы мнений смогли обеспечить конкуренцию технологии телевидения из-за привлечения к себе внимания определённой аудитории, которая осталась недоступна для ТВ из-за малочисленности и/или специфичности.

Рисунок 17. «The New Yorker» и Гарольд Росс.

Итогом появления гибридных форм журналистики является появление изданий-дайджестов, кооторые резюмируют и печатают отдельные фрагменты других периодических изданий. Первопроходцем является «The Reader’s Digest» Де Витта Уоллеса 1922-го года (см. рис. 18). На данный момент издание попадает в список 11000 изданий, печатающихся в США, имеет тираж около десятка миллионов экземпляров, а сам журнал имеет переводы на многих языках мира.

Рисунок 18. «The Reader’s Digest» и Дэвид и Лила Белла Уоллес

Такая краткая сводка по зарубежным (в частности, американским) журналам. Для сбора более узко специализированной информации ниже будет представлена информация о рынке печатных услуг России. В начале 21 века журналы до сих пор считаются очень популярным средством массовой информации их существует огромное количество: различных форматов, видов, тематик, рассчитанных на многочисленную аудиторию (которые способны удовлетворить потребности каждой возрастной и социальной группы) (см. рис. 19).

Рисунок 19. Многообразие журналов в 21 веке

Однако с широким развитием технологий Интернета печатные издания в качестве «перестраховки» создают сайты журнала, где выкладывают электронные версии уже напечатанных изданий. Формируются новые условия рынка, при которых наличие у печатного издания цифрового аналога или сайта имеет не рекомендательный, а обязательный характер. Так как Интернет на сегодняшний день является самым массовым источником информации (см Гл.2. п.2.2. рис. 25), то остальные виды (в том числе и печатные издания) теряют традиционную аудиторию, тиражи, прибыль. Данные потери вынуждают журналы и газеты менять основную структуру, содержание, находить новые точки взаимодействия с пользователем, такие как нанесение на страницы журнала QR-кода, перенаправляющего на сайт с видео-дайджестом или на приложение AR (дополненной реальности), позволяющей придать содержанию большей интерактивности. Нельзя с полной уверенностью заявить, что печатные журналы, как и сфера полиграфии, теряют свою актуальность, они не будут иметь такой широкий охват, как в 20 веке, когда телевидение только появилось, а Интернета еще не было. Однако можно заявить, что журналы продолжат существование, но сфокусируются на более узкой аудитории, которая всегда будет отдавать предпочтение физическим носителям.

Телевидение позволило уместить текстовое издание с различными колонками, статьями в формат теле выпуска, как например, знаменитый журнал видео комиксов «Каламбур» (см. рис. 19).

Появление авторских медиа как приложение YouTube (Ютуб) само по себе может являться видео журналом и нестандартным взглядом на журнал, где каждый человек может снимать видео, выкладывать его и тем самым становится редактором своеобразного журнала. Появилась новая система трендов, которая берет начало из борьбы приложений за авторов.

И функции «Сториз» и «Клипы» дают таким компаниям, как «Telegram», «ВКонтакте», «Instagram» быть на уровне и развивать эту тему дальше.

Рисунок 21. Журнал видео комиксов «Каламбур»

2.2. Место журнала среди СМИ

Проведя анализ исследований рынка информационных услуг и их источников, можно составить картину, которая демонстрирует стабильную экономическую ситуацию на рынке сферы полиграфических услуг в 2018, что оставляет за этим сегментом рынка звание, наиболее подходящего для инвестиций и вложений.