Файл: Авторское право (Эволюция зарождения авторского права в мировом сообществе).pdf

ВВЕДЕНИЕ

Начиная с 1990-х годов, основывая свою политику на положениях Окинавской хартии глобального информационною общества, Декларации принципов построения информационного общества, Плана действий Тунисского обязательства и других международных документах, принятых на Всемирной встрече по вопросам развития информационного общества, Российская Федерация взяла курс на развитие информационного общества в нашей стране. Побочным результатом данной программы должно стать обширное внедрение в России информационных и телекоммуникационных технологий, то есть развёртывания на всей территории Российской Федерации сети Интернет, спутникового телевидения, высокотехнологичных средств связи. Сегодня можно видеть, что данная программа реализовывается полным ходом, но после распада СССР - Российская Федерация, как его правопреемник, столкнулась с целым рядом проблем, в частности, в сфере интеллектуальной собственности - это небывалое ранее распространение контрафактной продукции (пиратства), несоответствующее новому курсу развития законодательство в области авторского и смежного права, что потребовало от законодательной власти привести в соответствие с требованиями времени инструменты защиты прав граждан в данной области.

Всегодняшних условиях динамично развивающейся экономики и стремительно шагающей вперёд науки, каждый человек вправе выступать в качестве изобретателя, уникального производителя, автора музыкального или художественного произведения, публикатора или быть приравненным к средству массовой информации, при этом, минуя организацию сложных форм собственности. В обиходе большей части человечества наравне с привычной ранее бытовой техникой также массово обосновываетсяи другой вид техники - цифровой, представляющей собой персональные компьютеры, принтеры, средства воспроизведения звука, средства, обеспечивающие доступ к сети Интернет, и многочисленные программные комплексы, позволяющиенам решать множество самых различных ежедневных и специальных задач. В обилии таких возможностей для многих авторские права стали скорее формальностью, нежели законодательно защищённым объектом интеллектуальной собственности. Сегодня, результаты интеллектуального труда становятся легко доступными массовой аудитории, что создаёт не только предпосылки для ускоренного распространения информации, но и богатейшую почву для злоупотребления пользователями интеллектуальной собственности представленными им возможностями. В таких условиях, не первый год, актуальнейшими вопросами авторского права остаются вопросы совершенствования правовых и технических средств защиты авторских прав.

Авторские права и первые механизмы их защиты стали появляться ещё с царских времён, но сегодня, с развитием технологий, можно с уверенностью сказать, что в дальнейшем роль защиты авторских прав в мире будет только увеличиваться. Неуклонный рост информационного потока, постоянный рост необходимости совершенствования международного и национальных законодательств в связи с постоянным увеличением видов объектов, нуждающихся в правовой защите, необходимость разработки альтернативных решений в области защиты прав интеллектуальной собственности обуславливает актуальность исследования, представленного в данной курсовой работе.

Объектом исследования являются общественные отношения, возникающие в сфере авторского права.

Предметом исследования является правовое регулирование авторских прав, методы их гражданско-правовой защиты и практики их применения.

Цели исследования: проанализировать конструкцию авторского права, выявить сущностные признаки, рассмотреть критерии охраноспособности.

В ходе научной работы для достижения цели использовались следующие задачи исследования:

раскрыть правовую природу авторских прав;

изучить особенности и процессы совершенствования международного и национального законодательства РФ в области авторского права с момента его зарождения до наших дней;

обосновать цельность теоретического обоснования авторских прав как разновидности прав человека и необходимость соблюдения этого общего правила при внесении изменений в действующее законодательство об охране авторских прав.

Исследование основано на диалектическом методе научного познания, который определяет взаимосвязь теории и практики, а также на общенаучных методах познания: системном, логическом, социологическом, сравнительно-правовом, системно-структурном.

При изложении темы курсовой работы было проанализировано и применено исчерпывающее количество дополнительной литературы, что диверсифицирует материал и исключает применение мнения одного автора. В частности, помимо работ Зенина И.А., в формирование материала по теме дополнительно вошла следующая литература: Антипов Б.С., Флейшиц Е.А. «Авторское право»; Богуславский М.М. «Участие СССР в международной охране авторских прав»; Ионас В.Я. «Критерий творчества в авторском праве и судебной практике» и «Произведение творчества в гражданском праве»; Липцик Д. «Авторское право и смежные права»; Матвеев Ю.Г. «Международные конвенции по авторскому праву» и «Международная охрана авторских прав»; Моргунова Е.А. «Защита прав на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации» и Чернышева С.А. «Правоотношения в сфере художественного творчества» и труды других авторов.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, которые разбиты на подпункты, заключения, списка использованных источников, приложения.

1. Правовая природа авторского права

1.1 Эволюция зарождения авторского права в мировом сообществе

Для наиболее полного понимания природы авторского права необходимо наиболее полно изучить концепцию его развития и предпосылки для его утверждения в мировом сообществе.

В средневековье, в Древнем Египте учёные и люди искусства считали, что их произведения не являются актом творения, принято было считать, что все изобретения, произведения искусства и литературы имеют божественную сущность, а люди их изобрётшие - «проводники божественного знания» на земле, но, тем не менее, предпосылки к зарождению авторского права прослеживаются во всех развитых цивилизациях того времени. В древности, конечно же, ещё не существовало печатных изданий, и вся литература переписывалась вручную с оригинала, а чаще - с других, ранее изготовленных копий. Но даже в древности люди хотели увековечить своё имя, в этой связи нашему времени остались известны такие деятели культуры и науки, как Платон, Аристотель, Цицерон, Пифагор, Демосфен, Аттик и многие другие.

Делая копию той или иной книги, было принято указывать имя автора произведения, это служило гарантией качества и узнаваемости произведения, но, продавая своё произведение, автор терял право собственности на него. Покупатель произведения приобретал право на перепродажу, копирование, публичное исполнение, в том числе, после приобретения произведения, покупатель мог представляться автором произведения, это считалось вполне законным явлением. В дошедших до наших дней переписках Марциала с Фидентином упоминается, что, чтобы выдавать стихи Марциала за свои, Фидентину необходимо их приобрести, либо признать авторство Марциала и читать их бесплатно. Эта же переписка является одним из первых в истории упоминаний случаев плагиата. Остаётся неизвестным, получали ли авторы произведений авторские гонорары, но в трудах Марциала, отнесённых к XIII в., были упомянуты книжные лавки и стоимость книг в них, она колебалась от 4 до 20 сестерциев. Также в своих сатирах, древнеримский поэт Гораций утверждал, что бедность подтолкнула его к написанию стихов, что свидетельствует о существовании в то время авторов, имеющих целью своей деятельности получение прибыли.

Совершенно противоположная ситуация сложилась в Древнем Египте - характерной чертой египетских авторов являлось желание не называть своего имени, они предпочитали приписывать авторство фараону или Богу, считая, что это будет гарантией долговечности произведения.

Со времён Древней Руси также остались известны многие авторы различных произведений: Кирилл и Мефодий, дьякон Григорий, митрополит Илларион и др. Самыми ранними памятниками литературного искусства, дошедшего до нашего времени, принято считать Слова о законе и благодати (XI в.) и Слово о полку Игореве (конец XII в.), но доподлинно известно, что переписывание книг в производственных масштабах было налажено в Древней Руси в первой половине XI в. В частности, во многом распространению произведений искусства и священных писаний способствовала церковь, так как грамоте в то время были обучены далеко не все, да и возможность распространить книгу в нескольких сотнях или тысячах экземпляров имели немногие образования того времени.

Так можно сделать вывод, что авторы древности не имели представления об интеллектуальной собственности, но предпосылки для возникновения авторского права возникли именно в средние века, так как авторы ставили под произведениями своё имя, пытаясь их индивидуализировать, по мере возможностей защищали себя от плагиата, некоторое авторы имели целью своего творчества коммерческую составляющую. Но, так как изучение произведений искусства и литературы в средневековье было привилегией состоятельного населения, а случаи плагиата не носили массового характера, необходимости в принятии отдельных законодательных актов не возникало вплоть до 1709 г.

История принятия, закрепления и развития авторского права берёт своё начало в Англии, как принято считать - Родине Европейского парламентаризма в 1709 г. С самого средневековья, вплоть до 1709 г. в Англии сохранялся принцип, когда автор при продаже произведения терял права на него, а бессрочные права на распространение (копирование), продажу, публикацию произведения и его публичное воспроизведение, при его покупке получал покупатель. Такое положение дел с защитой прав авторов являлось неприемлемым для всей культурной составляющей Англии, так как авторы получали мизерное поощрение за свои труды и вынуждены были искать заработок в других сферах, что в конечном итоге привело к принятию в 1709 г. Статута Королевы Анны - первого закона о правах авторов и книгоиздателей. Из-за громоздкого названия статут был назван в честь королевы Анны, в период правления которой был принят. Закон подразумевал следующие нововведения:

- Правом на текст обладал автор. Автор мог продавать своё правоиздателю на 14 лет, по истечение которых автор мог оформить и продать права на второй срок (ещё на 14 лет), иначе произведение переходило в общественное достояние;

- Перед публикацией, произведение должно было быть зарегистрировано в специальном списке;

- Все произведения, опубликованные до 1710 года, получали одноразовый 21-летний срок копирайта;

- Было сформулировано требование передавать экземпляры произведений в библиотеки.

Копирайт в то время означал право на изготовление копии произведения, этот смысл заложен в само слово, дословно с английского языка копирайт означает право копировать (изготавливать копии).

Принятие статута Королевы Анны вызвало бурную реакцию, как со стороны книгоиздателей, так и со стороны населения Англии. Книгоиздатели вплоть до 1774 года пытались отменить закон, но потерпели неудачу. Окончательную точку в споре поставило дело Дональдсона против Беккета - с двукратным преимуществом верхняя палата парламента отвергла идею вечных копирайтов.

В Шотландии же, люди праздновали принятие статута на улицах. Как сообщала местная газета Эдинбург Адвертайзер: «Ни одно частное событие доселе не привлекало такого внимания публики и даже не могло сравниться с положительным решением Палаты лордов, в котором столь многие были заинтересованы».

Статут Королевы Анны оказал огромное влияние на развитие авторского права в мировом сообществе и повлёк за собой принятие закона о поощрении литературы и таланта в США (штат Коннектикут), в 1783 году.

31 мая 1790 года Конгресс США принял закон о предоставлении авторских прав, который создал федеральное авторское право и обеспечил его действие на протяжении четырнадцати лет. По аналогии со статутом Королевы Анны, если автор оставался жив на момент истечения срока, он имел возможность продлить свои права ещё на четырнадцать лет. Если автору не надо было продлевать свое авторское право, то и обществу также не было нужды настаивать на сохранении копирайта - труд автора становился общественным достоянием. Федеральный закон об охране копирайта вытеснял все остальные законы, принятые штатами.

В 1802 году авторским правом разрешено защищать любые издания, вышедшие из типографии.

В 1831 году, максимальный период действия авторского права в США увеличен с 28 до 42 лет - посредством увеличения начального срока с 14 до 28 лет с правом пролонгации ещё на 14 лет. Также в число охраняемых авторов впервые включены композиторы - нотные записи произведений запрещено перепечатывать и продавать без разрешения.