Файл: Трудности перевода фильмов.pdf

С этим вполне согласен один из самых известных переводчиков современности, Д. «Гоблин» Пучков, заявивший в своем интервью следующее: «…крепкие выражения – «фишка» американского и британского кино, а я всего лишь переводчик. Но в целом введение цензуры ничего хорошего не предвещает. Ибо сначала запретим слова, потом запретим фильмы – все это мы уже проходили, и не раз»^[16].

Тем не менее, подобная ситуация в американском кинематографе складывалась на протяжении многих лет: так, в 1968 г. была введена особая система рейтингов Американской киноассоциации (англ. MPAA Film Rating System), призванная защитить психику юных зрителей от мата, насилия и сексуальных сцен. Данная система действует до сих пор, благодаря чему каждый выходящий в прокат фильм имеет соответствующий рейтинг^[17].

Вышесказанное позволяет сделать вывод о том, что представители англоязычной коммуникативной культуры (в контексте рассматриваемых в данном исследовании кинофильмов – американской) проявляют несколько большую толерантность к сквернословию, чем представители русской культуры, что делает их стиль коммуникации более неформальным.

• 1. Способы перевода сниженной и обсценной лексики

Ввиду того, что, как уже было сказано выше, класс сниженной и обсценной лексики не относится к литературному стилю, его перевод вызывает дополнительные трудности у переводчика, поскольку требует нестандартного подхода к его осуществлению.

На современном этапе развития английского языка перевод подобной лексики приобретает особую значимость еще и по той причине, что ее употребление в литературе и кинематографе становится все более распространенным явлением. В связи с этим необходимо определить, какие способы передачи лексического значения ненормативной лексики являются оптимальными.

Как пишет А.У. Жусупова, для перевода ненормативной лексики можно использовать те же способы перевода, что и для литературной лексики, но с обязательным условием применения определенных «фоновых знаний»^[18]. Так, она приводит в пример жаргонную лексику, при передаче которой переводчик должен обладать информацией о ситуации употребления соответствующего жаргона.

Определяя стратегию перевода ненормативной лексики, А.У. Жусупова выделяет следующие этапы работы переводчика:

1. определение регистра сниженной лексики, к которому принадлежит слово языка-источника;
2. поиск наиболее подходящего эквивалента в переводящем языке^[19].

---

При этом очень важно, по мнению данного исследователя, учитывать то, что слово из языка-источника, которое принадлежит к одному регистру сниженной лексики, при переводе, то есть при замене его эквивалентом из родного языка, может перейти в другой регистр. Например, то или иное просторечие зачастую становится разговорным словом, а жаргонизм – наоборот, превратиться в просторечие, сленг может стать вульгаризмом и т.д. При этом оценочно-семантический компонент такого слова, переходящего в другой разряд, также может меняться. В этом случае, как отмечает А.У. Жусупова, не обладающая негативной коннотацией лексическая единица может приобрести таковую в процессе своего перевода на другой язык^[20]. 

М.В. Ласкова и А.В. Арутюнян, говоря о способах перевода ненормативной лексики, выделяют следующие переводческие трансформации:

1. Переводческая транскрипция (“E-mail” - «мыло», to paraffin - «парафинить»);
2. Переводческая транслитерация (the porn – «порнуха», calculao – «калькуляо»);
3. Калькирование (“Where  did  he  scraped  this  real  shitty  cart!” - И где  он нашел  вот  эту  говенную  арбу!; “Your  snout  is  in  feathers” - Твоя  морда  в  пуху);
4. Конкретизация (гиперонимический  перевод) (to  drivel,  to  bazaar, to  bitch – говорить;  Good  trip  hell! - Идите вы знаете  куда!);
5. Генерализация  («прикалываться»  -  “to  make  fun”;  «гопник»  -  “hooligan”);
6. Модуляция  -  выбор  эквивалента  в  переводящем  языке,  значение  которого  логически  выводится  из  значения  соответствующей  единицы  исходного  языка  («Он  уже  покойник»  -  “He’s  dead  now”);
7. Членение  предложения («Ну  и  пошли  вы  все  на  фиг!»  -  “Go  fuck  yourselves!  All  of  you!”);
8. Объединение  предложений   («Это  было  еще  вчера.  Он,  конечно,  уже  смылся  оттуда»  -  “That  was  just  yesterday  –  beyond  doubt  he’s  got  away  from  there”);
9. Грамматическая  замена  -  прием  перевода,  при  котором  граммема  оригинала  преобразуется  в  соответствующую  граммему  переводящего  языка  с  иным  грамматическим  значением  («До  него  плохо  доходит»  -  “Не  has  poor  mind”);
10. Антонимический  перевод  -  замена  отрицательной  конструкции  оригинала  на  утвердительную  конструкцию  в  переводе  и  наоборот  («Все  осталось  на  своих  местах»  -  “Nothing  changed  its  place”);
11. Описательный  перевод  -  внутритекстовая  переводческая  тактика,  при  которой  лексическая  единица  исходного  языка  заменяется  словосочетанием,  эксплицирующим  ее  значение  в  переводимом  тексте  («матерщинник»  -  “а  person  who  uses  foul,  abusive  language  ”);
12. Компенсация  -  метод  перевода,  при  котором  элементы  смысла,  утраченные  при  переводе  единицы  оригинала,  передаются  в  тексте  перевода  другими  средствами  («Было  видно,  что  он  стесняется  своих  родителей,  потому  что  они  говорили  «хочут»  и  «хочете»  и  все  в  таком  роде»  -  “You  could  tell  he  was  very  ashamed  of  his  parents  and  all,  because  they  said  ‘he  don't’  and‘she  don't’  and  stuff  like  that”)^[21].

---

Другой исследователь, Т.Г. Лукьянова, утверждает, что при переводе обсценной лексики наиболее часто используются такие переводческие приемы, как:

1. Лексико-семантическая замена (What, scared, you shitty democrats? - Что, испугались, демократы хреновы?);
2. Выбор эквивалента (She is a real bitch! – Она настоящая сука!);
3. Дословный перевод (Dip-Yo-Junk-In-Chai – Сунь-Хунь-в-Чай);
4. Генерализация (Fucking whores! – Суки рваные!)^[22].

Говоря о способах передачи сниженной и обсценной лексики, нельзя не упомянуть такие виды перевода, как эвфемистический и дисфемистический.

Согласно А.А. Старухиной, эвфемистический перевод заключается в «замене слов оригинала, несущих сильную или грубую экспрессию на слова с менее сильной экспрессией в переводе»^[23]. По словам того же исследователя, «дисфемистический перевод, являющийся противоположностью эвфемистическому, представляет собой замену слова из оригинального текста с менее яркой экспрессией при переводе на более грубое»^[24].

Таким образом, при переводе сниженной и обсценной лексики переводчик может последовать либо по пути прямого (дословного) перевода, либо прибегнуть к так называемому непрямому переводу, т.е. использовать различные переводческие трансформации, перечисленные выше. При этом он должен учитывать стилистическую сторону оригинала, так как его задачей, помимо передачи лексического значения, также является создание стилистического аналога текста на исходном языке.

Выводы по первой главе

Проанализировав вышеизложенный теоретический материал, можно прийти к следующим выводам:

1. Перевод кинотекста (как особого типа текста, состоящего из знаков лингвистической и нелингвистической систем) предполагает создание нового полноценного кинотекста на языке перевода с учетом происходящего на экране, т.е. визуального ряда. Киноперевод связан с большим количеством трудностей, среди которых перевод языковых и неязыковых реалий, имен собственных, сниженной лексики и т.д.
2. Сниженная лексика – это лексика, выходящая за пределы литературной нормы, в состав которой входят сленгизмы, жаргонизмы, вульгаризмы, просторечия и т.д.
3. Обсценная лексика – это совокупность лексических единиц языка, составляющая внелитературную категорию бранных слов.
4. Совокупность сниженной и обсценной лексики представляет собой ненормативную лексику, т.е. лексику, традиционно противопоставляемой нормативной, в состав которой входят литературные и разговорные лексические единицы.
5. В качестве основных способов перевода сниженной и обсценной лексики выделяют следующие: прямой (дословный) и непрямой (с применением переводческих трансформаций: компенсации, генерализации, разного рода замен, транслитерации и т.д.). Кроме того, существует также эвфемистический и дисфемистический виды перевода, в основе которых лежит акцент на стилистике исходной лексической единицы, т.е. сохранении стилистической экспрессии оригинала или ее замене посредством употребления в переводе менее грубой лексической единицы.

---

Глава 2. Специфика перевода сниженной лексики в кино

1. Виды сниженной и обсценной лексики в кинофильме «8 миля»

Как уже было сказано, ненормативная лексика как таковая отличается гораздо большим видовым разнообразием, нежели лексика нормативная, то есть находящаяся в пределах литературной нормы.

Особенно ярко подобное разнообразие можно проследить на примере различных художественных произведений – как литературы, так и кинематографа, поскольку современное искусство становится все более и более лояльным в отношении употребления сленгизмов, жаргонизмов и прочей вульгарной лексики.

В качестве материала данного исследования был выбран известный среди любителей рэп-музыки и ставший, - в своем роде, - культовым, кинофильм «8 миля» (режиссер – К. Хэнсон, год выпуска – 2002), который повествует о конфликте белого и черного населения Детройта – города, оказавшегося на грани тотального разорения вследствие недальновидной политики местных властей. В пригороде (которое тоже можно назвать «гетто») живут и белые, и афроамериканцы, объединенные отчаянным желанием выжить и вырваться из замкнутого круга нищеты и безнадежности. Главный герой (в исполнении известного рэп-исполнителя Эминема) – Джимми Смит по прозвищу «Кролик», живет в трейлере со своей матерью, младшей сестрой и новым отчимом, и, как и многие в гетто, пытается стать рэпером.

В ходе просмотра анализируемого фильма было отобрано 34 высказывания, содержащих различные виды ненормативной лексики.

Рассмотрим различные виды обсценной и сниженной лексики, используемой в этом фильме, более подробно.

1. Сниженная лексика
2. Сленг

Используемый в анализируемом фильме сленг условно можно дополнительно разделить на несколько тематических групп: обозначение людей или предметов, а также обозначение различных процессов. Так, например, в нем встречаются слова и выражения, используемые для обозначения определенных людей или предметов. Сюда относятся такие сленгизмы, как:

• dawg («кореш», «чувак») – слово, которым на протяжении всего фильма герои обращаются друг к другу в случае, если хотят подчеркнуть свое дружеское отношение или просто не хотят называть по имени;
• horn («труба») – телефон;
• shot – возможность, шанс, выпадающий раз в жизни;
• crackhead («торчок», «нарик») – наркоман, буквально отброс общества, который потерял всеобщее уважение;
• ganja («трава») – одно из многочисленных сленговых названий марихуаны, особенно популярное среди афроамериканцев;
• hood – район, преимущественно район гетто (произошло от neighborhood), которым герои фильма называют место, где они родились и выросли; также используется в качестве наименования гангстера;
• kingpin – босс, лидер преступного мира, в понимании героев фильма, цитирующих строчку из песни “10 Freaky Girls” рэппера Doe B, некто, кто обладает всеми материальными благами, популярностью и уважением;
• script – текст выступления в стиле freestyle (неподготовленное выступление в стиле рэп);
• clica – банда, «шайка», но применительно к близкому кругу друзей, что-то вроде аналога российского «братва»;
• gutter («дыра») – слово, употребляемое главным героем для обозначения своего дома – трейлера на колесах;
• welfare mum («иждивенка») – выражение, обозначающее людей (чаще всего это матери с детьми), живущих исключительно на пособия по безработице, выплачиваемые им государством; в понимании героев фильма подобный образ жизни унизителен, поскольку не предполагает собственного заработка;
• wack («дебил», «идиот») – слово, которым герои фильма называют конкурирующую с ними музыкальную группировку, уничижительное обозначение чьей-либо личности.
• anchor – звезда, как правило, приглашенная, синоним популярности и успешности;
• deal – контракт (в контексте фильма - музыкальный, с подписанием которого в понимании главных героев к ним придут ошеломительный успех и популярность).

---

Другая группа – это обозначение различных процессов, в том числе и физических. Например:

• to hurl on – «блевать», «рыгать», тошнить;
• to hook up («тусоваться», «отрываться») – быть «в тренде», иметь много друзей и знакомых, постоянно находиться в центре внимания;
• to tip smb – («свести») – познакомить одного человека с другим, порекомендовать; один из героев фильма при помощи этого выражения рассказывает о том, как благодаря ему стал известным один рэппер, которого он свел со знакомым продюсером;
• to toss – вышвыривать, выкидывать, избавляться от улик, в контексте фильма – от сигареты с марихуаной;
• to chip in («вложиться») – вносить свою часть денежных средств в качестве оплаты за что-либо.

1. Разговорная лексика

Многие разговорные слова и выражения, используемые только в неформальной речи героев фильма, также могут быть причислены к сленгу. Их основными качествами являются свежесть и новизна употребления, что и позволяет причислить такие лексические единицы к сленгу, однако различие между разговорными словами литературного языка и собственно сленгизмами зачастую трудно определить. В анализируемой выборке к таким словам относятся следующие:

• straight («чистый») – «свой», проверенный человек, которому можно доверять;
• to get down («засаживаться») – засесть за телефон, занять телефонную линию; в контексте фильма – вести деловые переговоры по телефону;
• to be on the map – стать кем-то значительным, добиться успеха, популярности;
• die («сдохнуть») – в контексте фильма употребляется в значении «заглохнуть», когда речь идет о внезапно остановившемся автомобиле;
• to chill out - («остыть», «угомониться») – успокоиться, перестать нервничать, расслабиться;
• after-hours spot – слово, которым герои фильма называют место, где можно хорошо провести время, отдохнуть, «потусоваться»;
• dope («клевый») – в контексте фильма используется для описания навыков и умений одного из героев: dope rapper – «классный рэпер», высшая похвала в среде героев фильма;
• phat – синоним слова dope, в контексте фильма употребляемый по отношению к автомобилям (phat rides), что указывает на их высокую стоимость и качество.

1. Жаргон

Как уже было сказано, музыкальная тематика анализируемого фильма обуславливает наличие в нем профессионального жаргона музыкантов. Например:

• to whup (some ass) – («надрать задницу») – выиграть в чем-либо (в контексте данного фильма – в рэп-баттле), доказав тем самым свое превосходство;
• to get booed – буквально «быть освистанным», в контексте фильма – опозоренным в результате неудачного выступления на рэп-баттле;
• flip the script («отжигать») – совершить нечто экстраординарное, выходящее за все возможные рамки, в контексте фильма - хорошо выступить на рэп-баттле.

---