Файл: Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта..pdf

Рис. 18 Ширина шрифта

23

Слегка сжатые стили шрифта также могут быть читаемыми. Компактные версии текстовых шрифтов используются, когда вам нужно разместить много текста в небольшом пространстве. Но эта техника создает легкое чувство стеснения и кажется, что вы пытаетесь сэкономить место.

У дополнительных сжатых стилей шрифта есть более интересные характеристики. Их легко заметить благодаря вертикальным линиям, которые начинают преобладать в тексте. Похоже, кто-то высокий забрался на стойку и разжигает толпу. Из-за низкой читаемости узких букв этот шрифт может передавать только короткие слова, которые действительно важны. Следовательно, дополнительные сжатые шрифты выглядят лучше, когда требуется «эффект остановки»: в рекламных объявлениях и заголовках.

Расширенные и дополнительные расширенные стили шрифта сильно меняют восприятие текста. В расширенных шрифтах форма символов меняется, появляется больше горизонталей. Даже короткое слово теперь читается медленнее; это становится значительным и запоминающимся. Все вокруг текста выглядит обильным и впечатляющим. Расширенные стили шрифта хорошо читаются под углом - перспектива компенсирует пропорции. Вот почему такие шрифты часто используются производителями автомобилей, самолетов и спортивных товаров.

Рис. 19 Контраст шрифта

24

Контраст шрифта (см. рис. 19). Разница между основным и дополнительным штрихами называется контрастом шрифта. Контрастность определяет положение шрифта в масштабе разборчивости / внешнего вида. Низкий и средний контраст полезен во время длинных чтений и не всегда вызывает особое настроение; в свою очередь, экстремальные значения - моновес и высокая контрастность - создают четкие образы.

Без всякого контраста текст выглядит простым и аккуратным, иногда даже примитивным. Однотонные шрифты разрушают связь между набором текста и почерком, опираясь на индустриальную и постиндустриальную городскую эстетику во всех ее аспектах, от палочных шрифтов до неоновых вывесок. Эти качества делают однотонные шрифты идеальным решением для тех, кто хочет выглядеть современно и дальновидно.

Чрезвычайно высокая контрастность является художественной характеристикой шрифтов романтизма и классицизма. Контрастные шрифты жертвуют удобочитаемостью и красотой титульного листа, обложки или плаката. Чередование толстых и тонких линий напоминает драматическую конфронтацию между силой и слабостью, льдом и огнем; а соединение контрастных штрихов создает элегантный силуэт и ритм, который напоминает музыку или танцы. Логично, что контрастные шрифты идеально подходят для театра, моды и гламура.

Рис. 20 Высота шрифта

25

X-высота (см. рис. 20). Высота строчных букв по отношению к заглавным буквам и их собственным по возрастанию или по убыванию является одним из основных свойств шрифта, которые определяют его использование. Настроение и характер сообщения зависят от X-высоты.

В случае средней высоты X (от 2/3 до 3/4) буквы в верхнем и нижнем регистре сохраняют баланс сходства и различия, что позволяет легко найти начало предложения, но не отвлекает вас от чтения. Эта модерация, наряду с другими характеристиками, упрощает работу со шрифтом в тексте. Небольшие значения высоты X (1/2 и менее) создают значительную разницу между буквами внутри одного шрифта. Они делают шрифт вдвое разнообразнее и интереснее, чем эквивалентный шрифт со средней высотой X. Чем больше разница, тем лучше вы можете общаться экстраверсии, музыкальности и артистизма. Эти качества делают его идеально подходящим для коротких личных или лирических текстов: стихов, поздравлений, приглашений и афиш.

Большие строчные буквы (больше 3/4) делают шрифт более однородным (прописные и строчные буквы выглядят одинаково); использование такого шрифта позволяет разместить больше текста в строках. Из-за меньших заглавных букв и коротких по возрастанию и спуску между строками текста и пробелами мало взаимодействия. Это интровертные шрифты, которые передают ощущение стабильности и безопасности, но иногда лишены дружеской атмосферы.

Скругленние углов (см. рис. 21). Пересечения и соединения штрихов неизбежно образуют углы. Квадратные углы, как у T, H, E, или острые, как у A, V, Z, N. Конец любого обводки также имеет свой собственный контур: острый, квадратный или закругленный. Углы, пересечения и края являются естественными визуальными раздражителями. Обычно люди замечают каждый угол и фокусируются; без этого умения наши предки сталкивались с острыми камнями и ветвями. Таким образом, чем острее углы в надписи, тем легче она привлекает внимание зрителя.

26

Замена общих ожидаемых углов на круглые уменьшает нагрузку на глаза и связана с гладкими, приятными на ощупь поверхностями. Это вызывает приятные эмоции и чувство комфорта. Закругленные буквы также работают с нашими основными инстинктами, поскольку округлая форма является основой детской формы. Вот почему жирные и округлые шрифты так хороши для детского питания, шампуней и подгузников. Кроме того, в сочетании с чем-то, сделанным вручную, шрифт выглядит как еда - булочки, мороженое, фрукты.

Рис. 21. Скругленные углов

Острые углы и острые углы привлекают больше внимания, создают напряжение и даже дискомфорт. Но они могут быть действительно полезны, если вы продаете «острые ощущения» и хотите удивить или потрясти свою аудиторию. Вот почему «колючие» шрифты распространены в товарах для подростков, атрибутах хэви-метала и других субкультурах.

С засечками и плитами (см. рис. 22). Шрифт с засечками является наиболее важной характеристикой в ​​любой классификации шрифтов. Форма засечек зависит от общей логики построения шрифтов, и эта логика развивалась от Древнего Рима до наших дней. Из-за древнего происхождения шрифты с засечками называются Antiquas.

27

Вы цените шрифты с засечками так же, как вы цените хорошее вино, и есть множество книг на эту тему, но здесь мы поговорим об их общем значении и их правильном использовании. В текстовых шрифтах, таких как Times New Roman, засечки на концах штрихов помогают глазу быстрее перемещаться вдоль строки текста. Даже в случае низкой резкости засечки не позволяют оптическим искажениям укорачивать вертикальный ход, поэтому базовая линия и высота букв сохраняются.

Рис. 22. Шрифты с засечками и плитами

По этой причине шрифты с засечками обычно используются в больших литературных, научных или образовательных текстах. В больших масштабах шрифты с засечками становятся историческим костюмом персонажа, унося зрителя в нужное место и время.

Venetian Serif, Garaldes, English Serif, Classicist Serif - все они являются порталами своей страны и исторической эпохи. Чем выше уровень культурной сложности зрителя, тем точнее он или она будет путешествовать.

Даже массовый потребитель, который не знаком с этими вещами или историей, решит, что это классический, исторический шрифт, который он или она видит, и эти ассоциации вызывают доверие.

28

Все шрифты с засечками, кроме слэбовых засечек, в большей или меньшей степени передают пафос своего Великого предка - римские квадратные столицы из Колонны Траяна. Это понимание, которое является известным фактом у голливудских продюсеров, поэтому Траян является наиболее распространенным шрифтом в кино.

1.4. Классификация шрифтов

Типографику можно считать самой важной частью любого дизайна. Это определенно один из самых важных элементов любого дизайн-проекта. И все же это часто та часть дизайна, которая оставлена ​​напоследок или почти не рассматривается. Дизайнеры часто запуганы типографикой, которая может привести к мягкому типографскому дизайну или дизайнеру, всегда использующему один или два «надежных» шрифта в своих проектах. Эта серия призвана изменить это. Если вы напуганы типографикой или просто не знаете, с чего начать, тогда читайте дальше. Мы разберем типографскую теорию и практику, начиная с основ (чтобы все начинали с одной страницы).

В этой части мы поговорим об основах типографской теории, включая различные виды шрифтов (и как различаются шрифты и шрифты), а также об основной анатомии шрифта. И каждая часть также будет предлагать больше ресурсов для углубления в типографику. Типография может считаться самой важной частью любого дизайна. Это определенно один из самых важных элементов любого дизайн-проекта. И все же это часто та часть дизайна, которая оставлена ​​напоследок или почти не рассматривается. Дизайнеры часто запуганы типографикой, которая может привести к мягкому типографскому дизайну или дизайнеру, всегда использующему один или два «надежных» шрифта в своих проектах.

Большинство шрифтов можно классифицировать в одну из четырех основных групп: те, которые имеют засечек, те, которые без засечек, сценарии и декоративные стили.

29

За эти годы типографы и исследователи типографии разработали различные системы для более четкой классификации шрифтов - некоторые из этих систем имеют множество подкатегорий. Система классификации может быть полезна для идентификации, выбора и объединения шрифтов. В то время как четыре категории явно не подходят для профессионалов дизайна, десятки становятся саморазрушительными.

Эта серия призвана изменить это. Если вы напуганы типографикой или просто не знаете, с чего начать, тогда читайте дальше. Мы разберем типографскую теорию и практику, начиная с основ (чтобы все начинали с одной страницы).

В этой части мы поговорим об основах типографской теории, включая различные виды шрифтов (и как различаются шрифты и шрифты), а также об основной анатомии шрифта. И каждая часть также будет предлагать больше ресурсов для углубления в типографику.

Гарнитуры против шрифтов: разница?

Многие люди используют термины «гарнитура» и «шрифт» взаимозаменяемо. Но это две совершенно разные вещи. Прежде чем мы начнем говорить о типографии, давайте разберемся с нашими условиями.

Гарнитура - это набор типографских символов и символов. Именно буквы, цифры и другие символы позволяют нам помещать слова на бумагу (или экран). С другой стороны, шрифт традиционно определяется как полный набор символов внутри гарнитуры, часто определенного размера и стиля. Шрифты - это также определенные компьютерные файлы, которые содержат все символы и глифы внутри гарнитуры. Когда большинство из нас говорит о «шрифтах», мы действительно говорим о шрифтах или семействах шрифтов (которые представляют собой группы гарнитур со связанным дизайном).

Классификация шрифтов

Существует несколько различных способов классификации гарнитур и семейств шрифтов.

30

Наиболее распространенные классификации по техническому стилю: засечек, без засечек, сценарий, отображение и т. Д. Гарнитуры также классифицируются по другим техническим характеристикам, таким как пропорциональный или моноширинный, или по более плавным и интерпретирующим определениям, таким как настроение, которое они создают.

Шрифт с засечками (см. рис. 23). Шрифты с засечками называются «засечками» в связи с небольшими линиями, которые прикрепляются к основным штрихам символов на лице. Шрифты с засечками чаще всего используются для основного текста в печатных документах, а также для основного текста и заголовков в Интернете. Читаемость онлайн-засечек обсуждалась, и некоторые дизайнеры предпочитают не использовать засечек для больших блоков копирования.

Рис. 23. Шрифт с засечками

В классификации засечек есть много подтипов. Шрифт с засечками включает в себя:

31

• Серифы старого стиля, такие как Adobe Jenson, ITC Berkeley Oldstyle и Goudy Old Style
• Переходные засечки, такие как Times New Roman, Баскервиль и Американа
• Неоклассический и Didone, как Дидот, Маркони и Бодони
• Плитки с засечками, такие как американская пишущая машинка, Rockwell и Soho
• Clarendon Serifs, такие как Bookman, Clarendon и Nimrod

Глифические засечки, такие как Альбертус, Книга Картье и Фриз Квадрата

Старые шрифты с засечками (см. рис. 24) (также называемые гуманистическими) являются самыми старыми шрифтами в этой классификации, начиная с середины 1400-х годов. Основной характеристикой персонажей старого стиля является их диагональное напряжение (на вертикальных штрихах появляются тончайшие части букв, а не вертикальные или горизонтальные). К таким типам шрифтов относятся Adobe Jenson, Centaur и Goudy Old Style.

Рис. 24 Шрифт Adobe Jenson

32

Шрифты без засечек (см. рис. 25). Гарнитуры без засечек называются такими, потому что в них отсутствуют детали с засечками на символах. Шрифты без засечек часто выглядят более современно, чем с засечками. Первые без засечек были созданы в конце 18 века.

Существует четыре основных классификации шрифтов без засечек:

• Гротеск, как Венера, Монотип Гротеск и Новости Готика
• Неогротеск, как Helvetica, Сан-Франциско и Робото
• Гуманист, как Тахома, Вердана, Калибри и Требушет
• Геометрические, такие как Gotham, Avenir и ITC Avant Garde