Файл: Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта..pdf

Гротески самые ранние и включают такие шрифты, как Франклин Готик и Akzidenz Grotesk. Эти шрифты часто имеют буквенные формы, очень похожие на шрифты с засечками, за вычетом засечек.

Рис. 25. Шрифт без засечек

Гротески самые ранние и включают такие шрифты, как Franklin Gothic и Akzidenz Grotesk. Эти шрифты часто имеют буквенные формы, очень похожие на шрифты с засечками, за вычетом засечек.

33

Неогротескные шрифты включают в себя некоторые из наиболее распространенных шрифтов: MS Sans Serif, Arial, Helvetica и Univers - все шрифты в стиле нео-гротеск без засечек. Они имеют относительно простой внешний вид по сравнению с гротесками.

Гуманистические шрифты (см. рис. 26) включают в себя Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima и Lucide Grande. Они более каллиграфичны, чем другие шрифты без засечек, и также являются наиболее разборчивыми (отсюда и популярность некоторых из них для основного текста сайта). Они более каллиграфичны, чем другие без засечек, а это означает, что они имеют большую разницу в ширине линий.

Рис. 26. Шрифт Гельветика

Геометрические без засечек (см. рис. 27) более тесно связаны с геометрическими формами. Как правило, буквы «О» в геометрической форме будут выглядеть круглыми, а буква «а» почти всегда проста, просто круг с хвостом. Как правило, они наименее широко используются для основного текста, а также являются самыми современными без засечек.

Рукописные шрифты (см. рис. 28). Начертания основаны на почерке и предлагают очень плавные буквы. Существует две основные классификации: формальная и случайная. Формальные начертания часто напоминают рукописные формы букв, распространенные в 17 и 18 веках. Некоторые начертания основаны непосредственно на почерке таких мастеров, как Джордж Снелл и Джордж Бикхэм.

34

Есть и современные творения, в том числе начертание Kuenstler. Они типичны для очень элегантных и возвышенных типографских дизайнов и не подходят для основного текста.

Рис. 27 Шрифты Гуманистический и Геометрический

Рис. 28. Шрифт рукописный

35

Акцидентный/Случайные начертания (см. рис. 29) более похожи на современный почерк и датируются серединой двадцатого века. Они гораздо менее формальны, часто с более сильными мазками и более похожим на кисть внешним видом. Случайные начертания включают в себя Mistral и Brush Script.

Рис. 29. Шрифт Brush Script

Основная характеристика заключается в том, что они не подходят для основного текста и лучше всего подходят для заголовков или других коротких предложений, которые привлекают к себе внимания. Рукописные шрифтов могут быть формальным или неформальным, вызывать любое настроение. Они чаще встречаются в полиграфическом дизайне, но становятся все более популярными в Интернете с использованием веб-шрифтов.

В число шрифтов также включены шрифты «старонапечатаные», которые были оригинальными шрифтами, использовавшимися с первыми печатными машинами. С тех пор были разработаны лучшие, более читаемые шрифты (см. рис. 30).

36

Декоративные и специальные гарнитуры (см. рис. 31). Декоративные - это специальные шрифты, состоящие из символов и орнаментов, а не букв. Wingdings - это, вероятно, самый известный шрифт дингбата, хотя сейчас существуют тысячи, часто создаваемые вокруг тем.

Рис. 30 Шрифт Cup and Jalon

Рис. 31. Шрифт Декоративный

Пропорциональные шрифты (см. рис.32). В пропорциональных шрифтах пространство, занимаемое символом, зависит от естественной ширины этого символа. Например, буква «i» занимает меньше места, чем буква «m». Times New Roman - это пропорциональный шрифт.

37

В таких шрифтах, с другой стороны, каждый символ занимает одинаковое количество места. Более узкие символы просто увеличивают расстояние между ними, чтобы компенсировать разницу в ширине. Courier New - один из примеров данных шрифтов.

Рис. 32. Шрифт пропорциональный

1.5. Виды шрифтовых выделений

Кегель (см. рис. 33). В высококачественном ручном наборе отпечаток измерялся по высоте места письма, на котором расположена буква или знак. В наборе линотипов измеряются расстояния между задней и передней стенками. Размер измеряется в типографских пунктах. Высота заглавной буквы включает нижнее плечо. На отпечатке они измеряются визуально «на глаз» и условно измеряются по высоте буквы (знака) с учетом невидимых верхних и нижних плеч. При подстановке между двумя образуются линии, между ними образуется «интерлайн» - разрыв между линиями. Позвоночник, используемый в ручном наборе, в зависимости от его толщины называется кегелем и полукегелем.

38

Рис. 33. Размер шрифта

Гарнитура. Не рекомендуется смешивать разные гарнитуры, хотя этот метод подбора сразу акцентирует внимание. Каждая гарнитура имеет свой уникальный стиль, стиль и логику построения. Гарнитуры возникают в противостоянии двух разных стилей, что является адекватным восприятием. Это должно быть, как минимум использование одной гарнитуры типографского класса. Смешивание стилей требует большого опыта, непревзойденного вкуса.

Начертание (см. рис. 34). Этот метод отбора широко используется в качестве надписей на памятниках и памятниках. Традиция этого различия восходит ко временам Римской империи с ее монументальностью и бременем величия. Этот акцент подходит для языков, в которых короткие слова преобладают, как латынь. В длинных словах или целых отрывках заглавные буквы затрудняют их чтение.

Выделение курсивом является приоритетным способом выбора шрифта, который меньше всего мешает общей картине набора. Первоначально курсивный шрифт был аналогичен рукописному тексту, но со временем он терял все больше и больше этого сходства, превращаясь в косую версию основной гарнитуры. Эта тенденция способствует тому, что курсивный набор теряет свою привлекательность и силу как метод изоляции.

Жирный стиль по праву можно назвать самым популярным инструментом выбора, что не означает самый удачный. Смелый стиль нарушает краткость сета и создает темные пятна.

39

Жирный шрифт следует использовать только там, где следует сразу обратить внимание на определенное место в тексте. Ярким примером являются листовки. Также жирный шрифт хорош для выделения заголовков. Стоит отметить, что жирного контура основного размера шрифта вполне достаточно для выделения, поэтому не стоит добавлять увеличение размера. Только в особых случаях жирный шрифт можно комбинировать с размером, отличным от основного размера, например, для заголовков разных уровней. Органом контроля всегда должна быть логика текста.

Рис. 34. Начертание шрифта

Разрядка (см. рис. 35). Разрядка эффективна только тогда, когда разряженное слово или группа слов окружены неполяризованным текстом. Во всех остальных случаях выбор является случайным, и в общем наборе полос нет потерь. Это относится, прежде всего, к разряду отдельных слов, названий, заголовков и т. д. Также неправильно считается, что необходимо изолировать длинные линии относительно друг друга.

Рис. 35. Разрядка в тексте

40

Глава 2 ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ШРИФТОВ В МНОГОПОЛОСНЫХ ИЗДАНИЯХ

2.1. Использование книжных шрифтов

Шрифт Garamond (см. рис. 36). Шрифт Garamond получил свое название от типографа и пишущей машинки Клода Гарамонда (Claude Garamond), жившего в XVI веке (1490-1561), который первым вырезал эти шрифты. Тем не менее, некоторые историки отрицают причастность С. Харамона к этим шрифтам, утверждая, что приписанные ему шрифты были вырезаны только столетие спустя. К. Гарамон со своим учеником Жаком Сабоном (Jack Sabon) одним из первых начал разыгрывать типографские наборы для продажи другим типографиям.

Рис. 36. Шрифт Garamond

И поэтому понятие «шрифты Гарамона» является расплывчатым понятием, поскольку наборы, сделанные Мастером, хотя и незначительно, отличаются друг от друга. На рисунке показана строчная буква «б», взятая из книги 1500 года, напечатанная К. Харамоном. Стенки букв неровные, так как их трудно отлить ровно, а краска наносилась неравномерно при контакте с бумагой. Ниже показана нижняя «подошва» буквы 1500 года, контур и контур с заливкой цифрового шрифта от компании Adobe. Цифровые контуры создаются с использованием сглаженных кривых Безье, в которых трудно создать дефект дрожания.

41

Буквы в электронных книгах будут выглядеть точно так же, как и в шрифте, поскольку «электронные чернила» не распространяются на «электронную бумагу». Что касается типа букв на мониторах TFT, LCD, LED или электронного луча, ошибка привнесет «неровность» букв из-за квадратной формы пикселя. «Зазубренный» на мониторах очень отчетливо виден на изогнутых фрагментах букв.

Baskerville шрифт (см. рис. 37). Шрифт был назван в честь английского разработчика шрифтов Джона Baskerville (1706-1775). С 1723 года он стал профессиональным каллиграфом и резчиком по надгробию. Он стал типографом уже в зрелом возрасте: только с 1750 года. Помимо улучшения шрифтов, он также изучал печатные краски, оборудование и бумагу, в частности, он разработал метод каландрирования: герметизацию бумаги, чтобы сделать ее гладкой. Каландрирование - выравнивание поверхности бумаги с помощью горячих металлических рулонов. То, как требовательный мастер подошел к своей работе, является лишь одним фактом: он потратил первый шрифт как минимум на 4 года, и как минимум на 7-8 лет на подготовку расходных материалов. Первая книга Джона Мильтона «Затерянный рай» и «Возвращенный рай» была издана в его типографии только в 1758 году.

Рис. 37 Шрифт Baskerville

Баскервиль, буквальное обозначение может быть различным, особенно буквы «л» и «д». Д. Баскервиль улучшил шрифты, увеличив контраст между толстыми и тонкими штрихами.

42

Зубцы на его шрифтах были острыми и тонкими. В закругленных знаках он сделал наклонную ось овалов почти вертикальной. Закругленные штрихи в форме приблизились к правильному кругу. Некоторые буквы стали шире.

Академический шрифт (см. рис. 38). Academic Font - умеренно контрастный, легко читаемый шрифт с короткими прямоугольными засечками и закруглениями по углам стыков (это мой любимый шрифт). Для начала рассмотрим отрывок из книги Болеслава Пруса «Кукла», изданной в Варшаве издательством Craiova Agenc Vydavnicz в 1990 году (рис. 360). Текст набран академический.

Наиболее отличительной является буква «р». В его верхней части нет засечек, как и в других шрифтах. Кажется, что письмо скопировано с древнегреческой буквы «по»: геометрический рисунок тот же.

Рис. 38 Шрифт академический

Характерные буквы для этого шрифта - «c» и «u»: в большинстве других шрифтов под буквой нет значка в форме волны, напоминающего символ тильды (~). В разных версиях шрифта внешний вид волны может быть разным. Например, «» и «» в шрифте от компании ParaGraph. Волнообразный значок в буквах «с» и «и» также встречается в некоторых версиях шрифта Baskerville.

В большинстве разных версий этого шрифта длина волны в буквах «с» и «и» равны друг другу. Однако в некоторых версиях шрифта это не так: длина волны равна ширине буквы. Например, именно эта версия шрифта использовалась при наборе наиболее известных 8-томных сборников произведений Уильяма Шекспира, опубликованных в конце 50-х - начале 60-х годов, в издательстве «Арт» с нотами Аникста и М. Донского.

43

Многие пьесы переведены Б. Л. Пастернаком, а сонеты переведены С. Я. Маршаком. Шрифт, иллюстрации, переплет публикации, вес и форма публикации создают неописуемое эстетическое удовольствие. Удивительно, что книги старше 50 лет даже сохранили запах переплета. Может ли электронная версия книги передать эти эффекты? Конечно, нет. Это как смотреть на фотографии еды, а не на саму еду. Петля в букве «а» слегка приподнята по сравнению со шрифтом Garamond. В некоторых вариантах шрифта имеется небольшое каплевидное окончание на букву «а». Буква «z» имеет небольшую петлю в середине буквы, которую нет ни в одном другом шрифте, а также оригинальный конечный элемент в нижней левой части буквы. В верхней левой части буквы есть своеобразная насечка в виде наконечника стрелки. Буквы «l» и «d» похожи на буквы шрифта Baskerville. Сравнение контуров букв «l» и «e» шрифтов Академии и Баскервиля показано на рисунке.