Файл: Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта..pdf

Латинский алфавит. Он является результатом длительного развития греческого письма, которое привело к появлению римского письма. Древние римляне позаимствовали этрусский алфавит, сформированный на основе греческого. Латинский алфавит был сформирован в I веке. До н. Э., а затем, на протяжении многих веков, происходила эволюция его графических решений. Основные формы остались, но контуры букв изменились. Эти изменения были вызваны поиском наиболее простых и рациональных рисунков букв, которые обеспечили бы легкость и скорость их написания и чтения. Древнегреческие монументальные надписи и первый латинский алфавит состояли только из заглавных букв (маюскул). Позже, в VIII - IX вв. нет, там были строчные буквы (минускул), немногие из которых сохранили образец заглавных букв. Строчные буквы позволяют писать слова вместе и облегчают чтение благодаря появившимся верхним индексам и потомкам.

Капитальное квадратное письмо (I век н.э.): пропорции большинства букв таковы, что они вместе с засечками вписываются в квадрат; буквы располагаются свободно, между словами нет пробелов, линии расположены на расстоянии одного регистра букв (см. рис. 7).

Унциальное письмо: как правило, в столбце было написано 12 букв по ширине (строка); письмо было 1/12 часть - унция (uncia) - линия. Унициальное письмо отличается округлостью форм и заметными растяжками; пропорции букв близки к квадрату; буква сплошная (рис. 4.4).

14

Позже для повседневного беглого написания на восковых табличках появился специальный шрифт - курсив, то есть «бег», «косо» (см. рис. 8).

Рис. 7. Капитальное письмо

Рис. 8. Унциальное письмо

Каролингский минускул (8-й век) является наиболее рациональной и совершенной из всех видов латинского средневекового письма (рис. 4.5). Алфавит эпохи Карла Великого состоял из строчных букв, старинных заглавных букв и арабских цифр. Этот алфавит послужил основой для всех позже разработанных европейских шрифтов, поскольку он был логичным и универсальным. Чтобы общаться, людям нужно было именно такое письмо, и оно со временем развивалось и изменялось. Позже появилось готическое письмо, письмо эпохи Возрождения, телефонные гарнитуры, но графическая основа осталась неизменной (см. рис. 9).

Готическое письмо (XII - XV вв.): Его появление совпало с развитием готического стиля (см. рис. 10). Форма некоторых символов, пропорции букв, контраст штрихов изменились; расстояние между строками было уменьшено, из-за чего изображение буквы было очень темным, читать и писать тексты было трудно.

15

Рис. 9. Каролинский минускул

Рис. 10. Готическое письмо

Гуманистическое письмо (Antiqua): гуманисты полностью возродили каролингскую крошку, используя эстетические меры Ренессанса. Неправильно полагая, что это письмо было с древних времен, они называли его антиква (рис. 4.7). Античный античный (ренессансная антиква) возникла в эпоху Возрождения; переходные антикварные спички во времени в стиле барокко; Новая или классическая антиква стала популярной в эпоху классицизма (см. рис.11).

16

Рис. 11. Гуманистическое письмо

Египетские или квадратные шрифты появились в начале XIX века в Англии, первоначально созданной в рекламных целях. Отличительной особенностью является наличие прямоугольных засечек, которые по толщине совпадают с вертикальными элементами букв (см. рис. 12).

Рубленые шрифты: структура букв такая же, как у античного, но без засечек. Среди них выделяются гротескно-малоконтрастные гарнитуры (см. рис. 13).

Рис. 12. Брусковое письмо

17

Рис. 13. Рубленое письмо

1.2. Элементы буквенных знаков

Дизайн шрифтов может быть пугающим для многих, с такими терминами, как ведущий, базовый уровень, кернинг, восходящий элемент, хвост и многие другие, пробел и цвет. Вы можете революционизировать любой дизайн-проект. Принципы таковы, что вам нужно вращаться вокруг одной центральной идеи: хорошего общения. Это тип веб-сайта, сообщения в блоге, реклама в журнале, интерфейс, рекламный щит или информационный бюллетень.

Письмо, а также звуковая речь являются средством общения между людьми и служат для передачи мыслей на расстоянии и их фиксации во времени. В то же время слова передают информацию, а их графический дизайн усиливает или ослабляет значение, например, значение фразы изменяется в зависимости от интонации. Дизайн шрифтов - это особый вид визуального искусства, подчиняющийся законам, общим для всех видов визуального искусства, требующий знания этих законов и умения применять их на практике. Термин «шрифт» имеет несколько значений.

1. Набор букв, цифр и знаков определенного образца (стиля) и размера (размера), который служит техническим инструментом для воспроизведения речи.

2. Набор символов для набора любого типа, например, буква для типографского набора, символы в файле шрифта для компьютерного набора и т. Д.

3. Нанесение (настройка) букв, цифр и знаков.

Существует несколько терминов, описывающих структуру и размер шрифта (см. рис. 14).

18

Рис. 14. Основные элементы начертания шрифта

Размер шрифта; определяется расстояние между верхним и нижним выносными элементами. Здесь также учитываются плечи - небольшой зазор над верхним и нижним несущими элементами (концепция унаследована от металлических букв).

Элемент представляет собой единицу измерения высоты шрифта. Одна точка равна 1/72 дюйма.

Цицерон - это единица измерения ширины печатаемых линий. В одном дюйме 6 пика, а в одной пицце 12 очков.

Leading - расстояние между базовыми линиями соседних линий. Измеряется в точках и состоит из размера шрифта и расстояния между строками.

Апрош - межбуквенный интервал. Размер апрош зависит от размера: чем больше шрифт, тем плотнее текст с тем же значением апрош.

Гарнитура (семейство) шрифта - это все вариации стиля шрифта, отличающиеся разной насыщенностью, пропорциями, уклоном. В зависимости от шрифта, шрифт в шрифте может быть светлым, обычным, жирным, жирным, прямым, наклонным, узким, широким и т. Д. Шрифты одного типа делятся на шрифты разных выводов.

19

Есть шрифты всех форм и изображений. Serif и Sans Serif - две основные группы, но каждая состоит из множества стилей. Шрифты с засечками: старинная антиква, переходная антиква, новая антиква, латинская, квадратная антиква. Шрифты без засечек: старый гротеск, новый гротеск, геометрический, гуманистический и другие. Плюс инцидент, рукописные, готические, старославянские шрифты. Это напоминает мне о освоении космоса.

Невообразимое количество шрифтов, и каждый из них уникален, и каждый отличается от других. Так же, как звезды и планеты, несмотря на их уникальность, все шрифты имеют что-то общее - их анатомию. Неважно, насколько уникален их стиль, все шрифты состоят из одинаковых компонентов. Просмотр шрифта очень похож на то, когда люди смотрят на ночное небо и смотрят на звезды. Ничего особенного, если вы не знаете, на что смотрите, но становится гораздо интереснее, когда вы знаете, где искать и как распознавать уникальные компоненты, которые определяют шрифт (или созвездия).

Основные элементы. Верхние (Ascenders) и нижние спуски наиболее заметны. Верхняя сноска - это часть шрифта, расположенная выше высоты строки элемента line (x-height), а нижняя сноска соответственно ниже высоты строки элемента line. Высота кепки - самая верхняя часть кепки. Обратите внимание, что верхняя выноска идет над этой линией. Также обратите внимание, как некоторые буквы выходят за пределы базовой линии и линии высоты позиции. Посмотрите на буквы «е» «б» «о». Дизайнеры шрифтов делают это, чтобы визуально сбалансировать их с другими большими и менее закругленными буквами.

Стоит потратить некоторое время на изучение различий. Если вы потратите на это достаточно времени, то заметите основную разницу между ними. Merriweather выглядит тяжелее, темнее, больше. Рассмотрим абзацы (см. рис. 15). Оба с одинаковыми настройками (размер шрифта, межстрочный интервал). Они все еще выглядят совсем по-другому.

20

Geogia более контрастна (контраст шрифта - это характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основного и соединительного мазков), чем Merriweather, что облегчает его. В сочетании с другими функциями (высота и размер буквы) Geogia может быть менее заметным на странице. Это то, что мы называем «цвет шрифта» в типографии.

Рис. 15. Различие шрифтов Merriweather и Geogia

Высота элемента линии (х-высота)

Размер шрифта в предыдущем примере. Даже если оба абзаца имеют одинаковые настройки. Два шрифта выглядят очень по-разному. Стоит учесть атрибуты каждой гарнитуры. Какие линии есть? Линии: базовая линия, высота элемента строки, высота символа в верхнем регистре и конечная линия нижней детали. Мы распространяем эти строки на Грузию, чтобы их было легче сравнивать.

Базовая линия расположена точно у нижней границы строчной буквы «х», а ее верхняя граница совпадает с верхней линией высоты строчного символа. Строки достаточно длинные, чтобы пересечь одно и то же слово, написанное с помощью Грузии. Верхние границы строчных букв Georgia не касаются верхней строки строчных букв Merriweather, несмотря на то, что размер шрифта одинаков? Следовательно, высота строчных букв в Грузии меньше, чем у Merriweather. Необходимо учитывать высоту знака в верхнем регистре, и вы можете заметить то же самое. Высота букв в Грузии, в нижнем и верхнем регистре, ниже, чем у тех же букв Merriweather (см. рис. 16).

21

Рис. 16 Различие шрифтов Merriweather и Geogia

1.3. Характеристика шрифтов

Шрифты играют важную роль в дизайне - они задают настроение, вызывают эмоции и помогают сформировать мнение, прежде чем вы начнете читать текст. Это секретные агенты визуального общения, работающие с подсознанием зрителя. В этой статье объясняется, какие шрифты следует использовать для различных отраслей и как даже малейшее изменение в деталях шрифта изменит отношение читателя к контенту.

Вес шрифта (см. рис. 17). Вес шрифта часто первое, что мы замечаем. Основные типы веса шрифта - легкий, обычный и жирный. Обычные стили шрифта нейтральны; они меньше всего подвержены оптическим искажениям или плохой резкости. У них самая читаемая графема, поэтому обычный вес идеально подходит для чтения. Светлые и смелые шрифтовые стили более выразительны, поскольку передают целый спектр эмоций, от деликатности до, возможно, даже грубости.

Рис. 17 Вес шрифта

22

Стили тонких или светлых шрифтов приятно смотреть как линейный рисунок. Фраза с таким шрифтом не привлечет вашего внимания (если вы этого не хотите); его можно «выключить», просто переместив взгляд. Следовательно, он несет в себе оттенок чувствительности и заботы. Неудивительно, что такие стили шрифтов широко распространены в косметической области и во всем, что близко к телу; от нижнего белья до носимых гаджетов.

Стили полужирного шрифта содержат максимальную уникальность формы, сохраняют читаемость и повышают ценность текста. Благодаря этому они используются для акцентирования в тексте, а также в логотипах. Полужирные шрифтовые стили предназначены для привлечения внимания к коротким фразам. Их не очень легко читать, но у вас нет выбора. Как только вы потратите достаточно времени на просмотр такого шрифта, ваш мозг познакомится с ним и адаптируется. Черные шрифты создают ощущение тяжести, мощи и улучшают существующие свойства шрифта, которые невозможно передать более нейтральными стилями, которым не хватает веса. Такие стили шрифтов вызывают быстрый эмоциональный отклик, поэтому их часто используют в играх, рекламе и шоу-бизнесе.

Ширина шрифта (см. рис. 18). Ширина символов шрифта, так же как их вес, быстро распознается и сильно влияет на читаемость и видимость фрагмента письма. Стили шрифтов обычной ширины предпочтительнее для чтения, тогда как другие варианты - сжатые и расширенные - очень специфичны и имеют отчетливые эмоциональные ассоциации.