Файл: Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта..pdf

• шрифты обычные, жирные, анфас;
• размер шрифта не менее 10 баллов;
• увеличение отведения не менее чем на 2 балла;
• длина линии, но не более 2 1/4 квадрата (кроме выборок);
• оптическая плотность фона для инверсии шрифта не менее 0,4.
• Цветная печать не рекомендуется для печати текста.

Разрешается использовать инверсию шрифта для текста длиной до 2000 символов в следующем формате шрифта:

• размер шрифта не менее 10 баллов;
• длина линии не менее 2 1/4 квадрата;
• контур нормальный жирный прямой;
• оптическая плотность фона не менее 0,4.

Допускается двух- или трехколоночная печать, если расстояние между колонками составляет не менее 6 мм.

Для подписей иллюстраций в публикациях первой и второй категорий рекомендуется использовать шрифт размером не менее 8 точек для рисования прямым нормальным светом.

Оформление шрифта текста в журналах должно соответствовать требованиям к публикациям первой категории с объемом текста в одном материале более 2000 символов и требованиям к публикациям второй категории с объемом текста в одном материале не более 2000 персонажи.

70

Взаимосвязь шрифтового внутреннего и внешнего оформления многополосного изданий

В литературе по оформлению книг обычно указываются четыре типа оформления обложки: тип, орнамент, символика и тематика.

Это включает в себя оформление книг на обложках, титульных листах, рекламных листах и ​​других элементах, которые показывают объект, несущий информацию о предмете книги. Чаще всего такая картина играет второстепенную роль, иллюстрируя название, но иногда изображение объекта становится основным, ведущим элементом композиции.

В большинстве случаев изображения этого типа не считаются художественными изображениями. Это объясняется тем, что даже лучшие образцы объектно-когнитивных изображений не влияют на зрителя эмоционально, а предоставляют только визуальную информацию. Однако это не дает права отрицать, что образовательные образы познавательного характера относятся к категории художественных образов.

Создавая полноценное изображение этого типа, дизайнер должен понимать, как использовать трехмерное пространство на плоскости художественными приемами, уметь конструктивно мыслить, изображать объект, проявлять креативность в композиции и декоративности изображения, чувствовать ритм, гамма, цветовые гармонии и т. д. Таким образом, существует художественное отражение реальности, но в большинстве случаев оно не сложное, как на картинке или на сюжетной иллюстрации, а упрощенное. Являясь основным инструментом тематической связи с произведением, предметно-тематический образ может иметь разную степень обобщения, строиться по-разному, решаться с использованием различных художественных материалов. Решающим фактором, от которого зависит характер предметного изображения на обложке, суперобложке или форзаце, почти всегда является мера четкости и достоверности изображения, в зависимости от характера публикации.

71

Особенно часто тематические изображения используются для оформления публикаций учебной литературы: научных и тематических публикаций, справочников, определителей, учебников, книг по искусству и т.д. В этом случае изображение построено на принципах точного научного представления.

Мера обобщения здесь невелика, стремление к объективной демонстрации факта, документальное подтверждение явно выражено. Поэтому в оформлении научной литературы широко используются фотографии, а декоративность обычно достигается с помощью фона, шрифта и т.д.

У каждой из этих групп должен быть свой индивидуальный стиль, который должен вписываться в общий дизайн публикации. И чем оригинальнее содержание (англоязычный контент) и дизайн публикации, тем быстрее она привлечет внимание покупателя.

Дизайн шрифтов (см. рис. 50). Основная функция шрифта заключается в том, чтобы зафиксировать обозначение звуков алфавита в условной графической форме. Эта функция вне художественная, сервисная и обязательная. Любое отклонение от этого приводит к некорректному шрифту. Однако шрифт всегда содержит большой потенциал для определения эстетических качеств, в основном архитектурных. Еще одной важной функцией шрифта является акцент. Это элементы шрифта, которые позволяют дизайнеру выделить в композиции шрифта наиболее значимые (с точки зрения смысла) слова и фразы в тексте переплета, обложки, суперобложки или заголовка. К акцентирующим средствам относятся: изменение размера букв, их наклона и формы; изменение цвета и текстуры букв, порядок разбивки слов текста на строки и т. д. Подчеркивание текста необходимо не только для индивидуального оформления обложки и переплета, но и тогда, когда оформление выполняется путем ввода.

72

Рис. 50. Шрифтовое оформление книги

Орнаментальный дизайн (см. рис. 49). К сожалению, сегодня орнамент практически исключен из практики оформления книг и мало используется для оформления переплетов и обложек. Но однажды обычный орнамент, богато представленный в различных рисунках, широко использовался для различных книг. И было время, когда все виды правителей и печатных знаков (вплоть до математических символов) с большой изобретательностью и умением были включены во внешний и внутренний дизайн книги.

Орнамент как основной элемент композиции успешно используется для создания обложек и обложек для книг только определенной тематики. Но в качестве вспомогательного элемента он очень широко используется на боку, накидке, позвоночнике и на других элементах, когда задачи прямого отражения содержания не ставятся.

73

Предметно-тематический тип дизайна (см. рис. 51). Это включает в себя оформление книг на обложках, титульных листах, листовках и других элементах, на которых изображен объект, несущий информацию о предмете книги. Чаще всего такая картина играет второстепенную роль, иллюстрируя название, но иногда изображение объекта становится основным движущим элементом композиции.

Рис. 51. Предметно-тематическое оформление

Символический тип дизайна (см. рис. 52). Символ как художественный образ строится либо на очень сильном акценте и концентрации объектов, важных для выражения, отказываясь описывать другие объекты, либо на метафоре, на выражении одного понятия через другое. Символы второго типа - метафорические - также широко использовались и применялись в искусстве. Например, «Голубь мира» Пабло Пикассо стал символом, который все понимают.

Рис. 52. Символическое оформление.
Пабло Пикассо «Голубь мира»

74

Сюжетно-тематический тип дизайна (см. рис. 53). Сюжетно-тематическое изображение чаще всего представляет собой составной рисунок, содержание которого может быть очень разнообразным и зависит от того, что дизайнер извлекает из книги. Таким же образом, как правило, строится книжная иллюстрация, но, как правило, она связана с конкретным эпизодом, а тематический рисунок на обложке чаще всего относится ко всей работе. На обложке и суперобложке могут быть сделаны различные изображения: портрет героя, жанровые сцены, пейзажи и т. Д. В условно обобщенном или, наоборот, в подробном, иллюстративном изложении. Сюжетная графика является наиболее развитым способом соединения дизайна с литературным произведением. Только он может наглядно и наглядно отразить содержание произведения, потому что сама художественная литература по своей природе имеет много особенностей, которые связывают ее с образно-сюжетно-тематической формой рисунка.

Внешнее оформление – это то, что определяет визуальное восприятие печатных изданий (публикаций). Обложка, стиль дизайна - все это играет очень важную роль. Иллюстрации разработаны художественным редактором, дизайнером или самим дизайнером макетов.

Рис. 53. Иллюстрация к книге Льюиса Кэрролла
«Алиса в стране чудес»

75

Эта концепция тесно связана с концепцией типографики, процессами набора текста, набора текста и редактирования. Термин «оформление книги» был принят в советской литературе. Термины «дизайн книги» или «дизайн книги» более популярны в наши дни. С помощью инструментов дизайна вы можете значительно усилить влияние книги на человека, сделать ее содержание более понятным и доступным, привлечь к ней внимание еще до того, как она попадет в руки читателя. Для качественного оформления внешних элементов книги, таких как суперобложка, обложка, форзац, дизайнер должен иметь представление об интересах своих потенциальных читателей, особенностях различных групп чтения, условиях, в которых человек приобретает книга, и, конечно же, он должен знать содержание книги и цель ее издания.

Как человек «встречает одежда», так и книга «встречается обложкой». И обложка - первое впечатление, от этого зависит, откроет ли книга читателя. Так, например, стиль важен для журнала, так что покупатель может легко распознать его от одного выпуска к другому. Правильный чехол и его дизайн - залог продаж, он должен привлечь внимание покупателя за считанные секунды.

Хорошо выполненная обложка должна четко отражать содержание издания, суть продаваемого бренда, а в корпоративном издании подчеркивать ценности компании. Тщательно продуманный дизайн обложки - это не просто яркий и заметный шрифт или иллюстрация - это передача точного сообщения своей аудитории.

76

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Шрифт, пожалуй, является одним из самых значительных, интересных, но в то же время сложных инструментов в арсенале веб-дизайнера. Шрифт используется на каждом сайте, поэтому использование самого шрифта, а также его сочетание с другими шрифтами на странице должны подчиняться определенной логике. Знание классификации шрифтов, их особенностей, эпохи создания и т. Д.

Очень полезно (и даже необходимо), когда речь идет о комбинировании разных шрифтов в одной работе. Существует довольно много вариантов разделения шрифтов на группы, но, чтобы получить менее общее представление, достаточно вспомнить два основных.

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым, но и экономичным, который определяется средним количеством символов, которые могут поместиться в строке, в полосе. С производственной и технологической точки зрения в число требований к шрифтам входит точность воспроизведения шрифтовой графики при различных типах печати - высокая, глубокая, плоская, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении отпечатков в печатной машине. Гигиенические требования к шрифту понимаются как удобочитаемость.

Исследования показали, что важно правильно выбрать длину строки и размер пробелов между словами. Например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста шрифты размером 12–16 пунктов должны быть четкими, простыми для рисования, для взрослого читателя - шрифтами 8–10 пунктов, в справочниках - размер шрифта может быть уменьшен.

Результаты исследований также показали, что текст, набранный заглавными буквами, замедляет скорость чтения и, кроме того, занимает больше места, иногда на 50 процентов; курсив труднее читать, чем прямой; очень короткие строки, а также очень длинные строки труднее читать.

77

При выборе основного шрифта публикации следует учитывать особенности работы. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, выбор шрифта влияет на способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

78

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Клещев О.И. Типография: учебное пособие/ О.И. Клещев – М.: Архитектон, Москва 2016, стр. 30 (Дата обращения: 22.05.2019)
2. Чихольд Ян Новая типографика: руководство для дизайнера/ Ян Чихольд – Изд-во Студия Артемия Лебедева, 2015, стр. 25 (Дата обращения: 22.05.2019)
3. Тимоти Самара Типографика цвета: учебное пособие/ Самара Тимоти – Изд-во РИП-Холдинг, 2006, стр. 28 (Дата обращения: 22.05.2019)
4. Скала И.К. Шрифт дизайн Современная типографика: руководство для дизайнера/ И.К. Скала: Пятое международное издание, 2016, стр. 36

Электронный ресурс

1. Дронова М.Н. История шрифтов [Электронный ресурс]//Учебное пособие 2017. URL: https://design.wikireading.ru/2180 (Дата обращения: 22.05.2019)
2. Лисицына Н.Р. Пиктографическое письмо [Электронный ресурс]//Рекламный производственный комплекс.
   URL: http://ling.ulstu.ru/linguistics/resourses/student_works/pismennost/
   pages/pictograph.html (Дата обращения: 22.05.2019)
3. Волкова В.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B4%D0%B5%D0%BE%
   D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0 (Дата обращения: 22.05.2019)
4. Вилкова Е.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
   URL: http://ling.ulstu.ru/linguistics/resourses/student_works/pismennost/
   pages/ideograph.html (Дата обращения: 22.05.2019)
5. Облокова В.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
   URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B4%D0%B5%D0%BE%
   D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0 (Дата обращения: 23.05.2019)