Файл: Проектирование).pdf

Введение

Темой курсовой работы по дисциплине «Основы производственного мастерства» является «Проектирование интерьера». В своей работе я отдала предпочтение проектированию кухни, так как из всех помещений в доме кухня стала самым теплым, уютным и обжитым местом. Привычка людей собираться вокруг очага повелась дома еще с глубокой древности. В древности потрескивающий огонь не только обогревал племя, и отпугивал хищников, но и помогал приготовить пищу. Когда вместо того, чтобы ютиться в пещерах люди начали сооружать себе дома, очаг стал местом притяжения всех домочадцев, вплоть до наших дней, изменившись до неузнаваемости от костра до кухни-студии. Люди становятся ближе друг к другу, когда проводят вместе время за обеденным столом, за общими семейными беседами, во время трапезы. Все главные вопросы и семейные проблемы всегда решаются за обеденным столом. И я в свою очередь постараюсь сделать проект кухни, максимально удобным в использовании, практичным и прежде всего экономичным.

Кухня – это первое место, что нужно каждому дому! Заказчиком по моему проекту, будет являться молодой человек, проживающий один в небольшой городской квартире, уставший от классики в интерьере и мечтает о современной, стильной кухне-студии с встроенной барной стойкой и всеми современными оснащениями. Чтобы на кухни не было ничего лишнего, все четко, лаконично, практично и максимально функционально. Элегантная изысканность минимализма, дизайн которого никогда не выйдет из моды.

Проект по моему заказу включает небольшие изменения в перепланировке дома, изменив обычную обыденную кухню в кухню-студию. Акцент будет сделан на комплекте мебели из дерева, что является особым желанием Заказчика, встроенные полки, шкафчики и локальное освещение. Светильники оригинальной конструкции и формы в матовых абажурах спускаются над столом (барной стойкой), создавая атмосферу уюта и комфорта. Потолочная декоративная решетка, сделанная под дерево привлекает внимание и подчеркивает стиль, выдержанный во всем декоративном оформлении.

Особым требованием Заказчика является скрытие вентиляции на потолке, с возможностью ее маркировки и декорирования, с использованием дерева.

Все проекты прежде всего воплощаю на бумаге и затем в компьютерной программе для визуализации будущего проекта Заказчику. А затем согласовав все нюансы будем воплощать желанную кухню в действительность. Цель работы – не только добиться визуального эффекта, но и воссоздать максимально комфортную ауру для человека.

1. Проектирование

^[1]Проектирование ( от лат. Projectus – брошенный вперёд) - один из основных (наряду с инженерной деятельностью) способов создания техники и других изделий и сооружений. Исторически проектирование возникает внутри сферы «изготовления» (домостроения, кораблестроения, изготовление машин, градостроения и т.д.). Это была часть работы, связанная с расчетами и изображением на чертежах внешнего вида, строения и функционирования будущего изделия (дома, корабля, машины). Проектирование становится самостоятельной сферой деятельности, когда происходит разделение труда между архитектором (конструктором, расчетчиком, чертежником) и собственно изготовителем (строителем, машиностроителем). Первые начинают отвечать за семиотическую и интеллектуальную часть работы (конструктивные идеи, чертежи, расчеты), а вторые – за создание материальной части (изготовление по чертежам изделия).

Для проектирования характерны определения «логика» и определенные возможности. Проектировщик может совмещать и примерять противоположные и несовпадающие требования к объекту; разработать отдельные планы и подсистемы объекта, не обращаясь определенное время к другим планам и подсистемам; описывать независимо друг от друга вид, функции, функционирование и строение объекта и затем совмещать их; разрабатывать (решать) различные варианты объекта (изделия) и его подсистем, сравнивать эти варианты; «вносить в объект» свои ценности. Разрабатывая изделие, проектировщик строит своеобразные «семиотические модели», причем модели проектируемого объекта, полученные на предыдущих этапах (их условно можно назвать «абстрактными»), используются как средства при построении моделей, строящихся на последующих этапах (т.е. «конкретных» моделей)

Проектирование венчает собой длительную эволюцию техники и инженерии. Инженерия впервые соединяет разработку семиотических моделей (научных знаний и теорий) с техническим действием, организуя из них единый процесс инженерного искусства. Однако инженер озабочен и ограничен прежде всего связью в изделии двух начал – природного и технического. Первое начало – источник энергии, силы, движения, второе – возможность воплотить эти природные процессы в жизнь, поставить их на службу человеку, сделать моментом целенаправленного действия. В сравнении с инженерией проектирование не делает различий между одними процессами и другими, одними требованиями и функциями и другими. Для проектировщика эстетический план изделия, папр.,столь же ценен, как природный, требования удобства и качества жизни столь же важны, как и требования конструктивные. Именно в проектировании удовлетворяются разнообразные требования, предъявляемые к изделию, причем удовлетворяются быстро и эффективно. Проектирование - это фактически один из основных механизмов в современной культуре, обеспечивающий связь производства с потребителем, заказчика с изготовителем.

Как идеальный тип проектирования принципиально отлично от науки и от инженерии. Знания для проектирования – это только средства, с их помощью (на основе описаний прототипов, функций, конструкций, соотношений, норм и т.п.) проектировщик, с одной стороны, создает «предписания» для изготовления объекта в материале (проект, как система предписаний), с другой – описывает строение, функционирование и внешний или внутренний вид объекта, добиваясь чтобы его структура удовлетворяла требованиям заказчика и принципам проектирования (проект как модель создаваемого объекта).

Различают два типа проектирования – традиционное и нетрадиционной. Для традиционного проектирования характерны принципы: 1) независимости (материальная реализация проекта не меняет природу и ее законы);

2) реализуемости (по проекту в существующем производстве можно изготовить соответствующее проекту изделие- вещь, сооружение, систему и т.п.);

3) соответствия (в проектируемом объекте можно выделить, описать, разработать процессы функционирования и морфологические единицы и поставить их в соответствии друг другу);

4) завершенности (хотя почти любой проект может быть улучшен во многих отношениях, т.е. оптимизирован, в целом, тем не менее, он удовлетворяет основн^[2]ым требованиям, предъявленным к нему и его реализации заказчиком);

5) конструктивной целостности (проектируемый объект решается в существующей технологии);

6) оптимальности (проектировщик стремится к оптимальным решениям).

Эти особенности и принципы проектирования характерны только для классического традиционного проектирования (инженерного, архитектурно – строительного, технического). Распространение их на другие виды деятельности (градостроительство, дизайн, управление, экономическое планирование и т.п.) затруднено в силу отсутствия или несовершенства научных и опытных знаний о закономерностях функционирования соответствующих объектов (городов, управления, экономики, социокультурной жизни и т.д.). Тем не менее экспансия проектирования на эти виды деятельности происходит. Однако в новых квазипроетных деятельностях существенно изменяется употребление основных проектных средств, а само проектирование начинает выступать как подчиненный момент или этап других более сложных деятельностей (организационно – управленческой, системотехнической, социотехнической).

Для нетрадиционного проектирования характерны процедуры замышления, конструктивизации, реализации, проектной онтологизации.

Таким образом проектирование дает нам умение работать с «жизненным циклом проекта» : переходами от постановки проблемы к формированию замысла, от проектной коммуникации к преобразующему действию, от оформления результата к анализу последствий.

Приходим к выводу, что проектные и исследовательские работы – это результат долгосрочной деятельности.

^[3]«Уделять время стратегии и постановке целей. Чтобы всегда, в любой жизненной или профессиональной ситуации, быть уверенным, что вы знаете, куда идете. И чтобы ваш выбор вашу цель приближал, а не отдалял.»

2 . Дизайнерский раздел / Определение дизайна

^[4]Неотъемлемой части проектирования является дизайн. Дизайн самое распространённое и самое «неожиданное» из искусств, порожденных неугомонно-новаторским XX веком. Потому что его принципы, его продукция, его дух сумели соединить извечное стремление каждого человека к красоте окружающих его вещей и пространств с колоссальными производственными возможностями и требованиями новейшего времени. Что и определяет неизменную популярность любых публикаций о дизайне.

Современная литература о дизайне и дизайнерах чрезвычайно обширна и привлекательна. Но - страдает «изобразительностью»: обычно это красивые картинки, занимательные биографии и реклама, что не может удовлетворить более глубокие, а тем более – профессиональные интересы. С другой стороны, специализированный ряд дизайнерских изданий – учебники, критические и научные исследования – слишком ограничен по целям, и что греха таить, скучноват для широкой публики. Да, и говорит он больше о частностях столь мощного явления, как дизайн, не соотнося их с общим фоном художественной жизни наших дней.

Уже в 60-х годах прошлого столетия специалисты-дизайнеры отмечали, что дизайн, стремиться охватить все аспекты материально-пространственного окружения человека, которое обусловлено в своем формировании массовым промышленным производством. Прошли более четырех десятилетий, и мы убедились в том, что это предположение сбылось. Более того, идеология дизайна распространилась на другие сферы проектной деятельности, впитала в себя заботы о крупных и средовых образованиях и даже дала наименование проектной культуре в целом.

Это явление привело к переосмыслению основных понятий, связанных с расширением дизайн-деятельности, с усилением внимания к дизайнерскому образованию. Одновременно вырос интерес к дизайну и к специфике работы профессионалов-дизайнеров среди широкой публики, которая хочет знать, как создается сегодня мир окружающих нас вещей, и что ждет нас в этом плане завтра.

^[5]Еще недавно мало кто полагал, что поиск путей интеграции знаний и методов в художественном проектировании может привести к дизайну как фундаментальной дисциплине, поскольку в кругах теоретиков и методологов эту проблему предпочитали решать вербально-логическими, а не «проектными» методами. Кроме того, ни многие специалисты , ни просто интересующиеся проблемами искусства люди не имели достаточного представления о системе дизайнерского проектирования в целом, о роли и взаимосвязях составляющих его дисциплин.

В настоящее время в связи с очевидной экспансией методологии дизайна на технические специальности получает права гражданства принцип широкопрофильного использования профессионалов- дизайнеров в самых различных областях, смежных с промышленным дизайном, в том числе и в архитектуре.

В английском языке слово «design» обозначает – проектировать, конструировать – то есть любое проектирование, процесс создания новых предметов, инструментов, оборудования, формирования предметной среды. Становление дизайна, как особого вида проектного творчества, вызвано не только переводом изготовления предметного мира на промышленные рельсы. Этого способствовало и ряд других обстоятельств.

^[6]Дизайн (англ. Design – проектировать конструировать) – это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия , но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которое превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя.

^[7]Во-первых, на рубеже XIX и XX столетий в результате колоссального развития средств и путей сообщения произошло своего рода сближение разделенных морями и океанами разных культур. Европа, чуть ли не свысо­ка воспринимавшая образы африканского или азиатского искусства как экзотические отклонения от собственных эстетических норм, начала орга­нически включать переставшие быть чуждыми ей формы в произведения своего творчества.

Во-вторых, в мировом культурном сообществе накопилась своеоб­разная «усталость» от прямолинейно трактованных рецептов реализма, опиравшихся на воспроизводство только «натуральных» форм окружающе­го мира. Началось движение к полновесному использованию всех доступ­ных художнику средств выразительности, в т.ч. «абстрактных» линий, объе­мов, пятен, рассчитанных на ассоциативное образное восприятие. В-третьих, появились технические средства практически безукориз­ненного тиражирования любых произведений человеческих рук, сразу ли­шившие когда-то уникальные картины, скульптуры, ювелирные украшения великих мастеров прошлого ореола таинственной неповторимости — ва­жен стал не носитель образа, а сам акт творения. Так три обстоятельства — отказ от региональных эстетических кано­нов, признание за абстрактными формами прав на самодостаточное отражение духовного мира и снятие с понятия «произведение искусства» пие­тета «единственности» — поставили плоды декоративно-прикладного твор­чества, рассчитанного на каждодневное потребление и восприятие, как бы в один ряд с продукцией «высокого искусства».