ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 16.10.2020
Просмотров: 6918
Скачиваний: 32
Возможно также свободное использование объектов смежных прав в случаях, предусмотренных самой главой 71 ГК. Например, статья 1325 устанавливает, что, если оригинал или экземпляры правомерно опубликованной фонограммы введены в гражданский оборот на территории Российской Федерации путем их продажи или иного отчуждения, дальнейшее распространение оригинала или экземпляров допускается без согласия обладателя исключительного права на фонограмму и без выплаты ему вознаграждения.
Иные случаи свободного использования объектов смежных прав Кодексом не допускаются.
Статья 1307 ГК устанавливает, что по договору об отчуждении исключительного права на объект смежных прав правообладатель передает или обязуется передать свое исключительное право на соответствующий объект смежных прав в полном объеме приобретателю исключительного права. Из этого определения следует, что договор об отчуждении исключительного права может быть как возмездным, так и безвозмездным, как реальным ("передает"), так и консенсуальным ("обязуется передать").
В отношении "полного объема" передаваемого отчуждателем исключительного права следует отметить определенное различие при передаче исключительного права на разные объекты смежных прав, обусловленное сущностью этих объектов и условиями их правовой охраны. При заключении договора об отчуждении исключительного права на исполнение, фонограмму или вещание приобретатель получает возможность использовать соответствующий объект любым не противоречащим закону способом, в том числе способами, указанными в ГК для использования соответствующих произведений. Это следует из содержания исключительных прав на указанные объекты (п. 1 ст. 1317, п. 1 ст. 1324, п. 1 ст. 1330 ГК). Если же по договору происходит отчуждение исключительного права изготовителя базы данных или публикатора, то приобретатель хотя и получает возможность использовать соответствующий объект в столь же полном объеме, как это мог делать отчуждатель, но последний сам мог это делать только таким образом и теми способами, которые указаны в Кодексе (п. 1 ст. 1334, п. 1 ст. 1339).
Лицензионный договор о предоставлении права использования объекта смежного права, как это следует из содержания ст. 1308 ГК, также может быть как возмездным, так и безвозмездным, как реальным ("предоставляет"), так и консенсуальным ("обязуется предоставить").
Защита смежных прав
(статьи 1305, 1309 - 1312)
Поскольку общие условия защиты авторского права и смежных прав во многом совпадают, общие положения о защите смежных прав содержат много отсылок к положениям о защите авторского права.
Так, на основании статей 1309 и 1310 ГК к техническим средствам защиты и к информации соответственно применяются положения Кодекса, регулирующие вопросы технических средств защиты авторских прав (ст. 1299) и информации об авторском праве (ст. 1300). При этом положения Кодекса о технических средствах защиты авторских и смежных прав и об информации об этих правах составлены на основе ст. 48.1 и 48.2 Закона об авторском праве. Эти же, в свою очередь, были разработаны с учетом европейских актов в данной сфере и на основе международных соглашений. Так, в соответствии со статьей 6 Директивы Европейского парламента и Совета 2001/29/EC от 22 мая 2001 г. "О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе" государства-члены "должны предусмотреть адекватную правовую охрану против обхода любых эффективных технических средств, которые соответствующее лицо осуществляет или имеет достаточное основание знать, что он или она преследуют ту цель" <1>. А в статье 7 этой Директивы предусмотрено, что государства-члены должны обеспечить адекватную правовую охрану против любого лица, осуществляющего без разрешения удаление или изменение любой электронной информации об управлении правами, а также использование объектов смежных прав, с которых электронная информация была удалена или изменена без разрешения.
--------------------------------
<1> Законодательство Европейского союза об авторском праве и смежных правах: Сборник директив Европейского парламента и Совета в области авторского права и смежных прав. М., 2002.
То же самое относится и к норме, касающейся информации о смежном праве (ст. 1310 ГК).
К информации о смежном праве относится и положение ст. 1305 ГК, предусматривающее для обладателя исключительного права на исполнение или фонограмму возможность использовать для оповещения о принадлежащем ему праве знак охраны смежного права, состоящий из латинской буквы "P" в окружности, имени или наименования обладателя исключительного права, года первого опубликования фонограммы. Эта норма ГК базируется на ст. 11 Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 1961 г.
Статья 1305 ГК содержит и еще одно важную норму - понятие отображений звуков. Развитие цифровых технологий создает ситуацию, когда при определении фонограммы и вещания как объектов смежных прав недостаточно указания только на звуки (ст. 1322, 1329 ГК). Цифровая форма записи звуков - это уже не сами звуки, а их отображение. Поэтому в статье 1305 ГК установлено, что под отображением звуков понимается их представление в цифровой форме, для преобразования которой в форму, воспринимаемую слухом, требуется использование соответствующих технических средств.
Общие положения об ответственности за нарушение исключительного права на объект смежных прав (ст. 1311 ГК) совпадают с положениями об ответственности за нарушение исключительного права на произведение (ст. 1301 ГК), а ст. 1312, касающаяся обеспечения иска по делам о нарушении смежных прав, прямо отсылает к ст. 1302 ГК, регулирующей вопросы обеспечения иска по делам о нарушении авторских прав.
§ 2. Право на исполнение
(статьи 1313 - 1321)
Исполнитель и исполнение
(статьи 1313, 1314)
В соответствии со статьей 1313 ГК исполнителем (автором исполнения) признается гражданин, творческим трудом которого создано исполнение, - артист-исполнитель (актер, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрадного, циркового или кукольного номера), а также режиссер-постановщик спектакля (лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного театрально-зрелищного представления) и дирижер.
Таким образом, за исполнителем признается творческий характер его труда, а сам он назван также автором исполнения. Однако творчество исполнителя необходимо отличать от творчества автора исполняемого произведения. Поскольку исполнение - это представление произведения публике, каждое новое исполнение, несмотря на свой творческий характер, не создает нового произведения искусства или литературы, но создает уникальное "исполнительское произведение" - то, что, собственно, и называется исполнением. Особенно тонким является разграничение исполнения и переработки как объекта авторского права.
В соответствии с пунктом 1 статьи 1260 ГК переводчику, а также автору иного производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки или другого подобного произведения) принадлежат авторские права соответственно на осуществленные перевод или иную переработку другого (оригинального) произведения.
В конце XIX - начале XX в. появились теории, которые рассматривали артиста-исполнителя в качестве субъекта авторского права. Тогда возникли представления об исполнителе как о соавторе произведения или как о переработчике произведения. Указанные теории были подвергнуты обоснованной критике. Специалисты в области авторского права обоснованно утверждали: если бы "новое произведение рождалось из исполнения в результате интерпретации оригинального произведения так же, как в случаях его переработки (адаптация, перевод и т.д.), когда появляются производные произведения, которые, в свою очередь, могли бы стать объектом новой переработки исполнения, что, в свою очередь, открывало бы возможность для новой интерпретации. Этого не происходит, так как интерпретация не создает нового произведения" <1>. Для получения правовой охраны исполнение не должно быть оригинальным или вносить какой-либо творческий элемент, отличающий его от предыдущих интерпретаций.
--------------------------------
<1> Цит. по: Липцик Д. Авторское право и смежные права. Пер. с фр. М., 2002. С. 317.
Подобная критика была воспринята и судебной практикой европейских государств. Известно судебное решение апелляционного суда Парижа от 24 декабря 1940 г., согласно которому "артист-исполнитель не может рассматриваться как творец, а его деятельность не может быть приравнена к творчеству автора" <1>.
--------------------------------
<1> Там же.
Таким образом, деятельность исполнителя необходимо отличать от творчества автора, поскольку исполнение не представляет собой создание новых произведений науки, литературы или искусства в том смысле, в котором "произведение" понимается в ГК (ст. 1259) и в Бернской конвенции, не является творческой переработкой подобно производному произведению. Исполнение - это интерпретация, представляющая собой реализацию уже созданного автором произведения. Поэтому, каким бы впечатляющим ни было бы исполнение, оно не может быть в правовом смысле приравнено к произведению. Если признание автором произведения обусловлено творческим характером такового, то творческий труд исполнителя обусловлен признанием авторства исполнения.
Объектом прав исполнителя является исполнение. В процессе подготовки проекта части четвертой ГК вопрос об этом понятии вызвал определенную дискуссию. Дело в том, что в принципе объектом прав исполнителя является скорее не само исполнение как таковое, как процесс, а его результат, то, что объективно существует вовне и благодаря этому может восприниматься другими лицами. Так и было первоначально зафиксировано в проекте. Однако и в этом случае есть исключения: например, присутствуя на концерте, человек скорее воспринимает именно исполнение, а не его результат. Кроме того, переход к новому (и во многом - новому лишь терминологически) пониманию объекта прав исполнителя вызвал сомнения в оправданности такого перехода с точки зрения правоприменения. В связи с этим было принято решение сохранить уже устоявшуюся трактовку объекта прав исполнителя как "исполнения".
Как уже отмечалось, в соответствии со ст. 1313 ГК исполнителями признаются артисты-исполнители, а также режиссер-постановщик спектакля и дирижер. В то же время спектакль, исполнение музыкального произведения оркестром представляют собой совместное исполнение, права на которое принадлежат совместно принимавшим участие в его создании членам коллектива исполнителей, причем независимо от того, образует такое исполнение неразрывное целое или состоит из элементов, каждый из которых имеет самостоятельное значение (п. 1 ст. 1314 ГК).
Соотношение этих положений находит объяснение в различии объектов прав разных исполнителей. Если объектом совместного исполнения актеров, музыкантов и других исполнителей является каждая конкретная постановка, концерт и т.д., то режиссеры-постановщики и дирижеры имеют объектом своих прав в принципе осуществленную ими постановку. Результаты их труда, как отмечалось в литературе, могут быть использованы без их участия и даже после их смерти, что делает созданную постановку ближе к объектам авторского, нежели смежного права <1>.
--------------------------------
<1> Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник. М., 2001. С. 336.
Таким образом, объект прав режиссера-постановщика и дирижера более устойчив. Будучи однажды созданным, он в дальнейшем используется и вновь, как правило, не создается. Актер (певец, музыкант), напротив, при каждом исполнении, строго говоря, создает новый объект своих прав, поскольку каждый раз (а не только первый) его деятельность носит творческий характер.
Применительно к совместному исполнению ГК предусматривается еще одно важное правило: руководитель коллектива исполнителей является лицом, уполномоченным законом осуществлять смежные права на совместное исполнение (п. 2 ст. 1314 ГК). Он, таким образом, является законным представителем соисполнителей в их отношениях по использованию совместного исполнения: он вправе заключать договоры об использовании совместного исполнения, совершать иные сделки на этот счет. И только в случае его отсутствия члены коллектива исполнителей осуществляют права на созданное ими исполнение совместно. В пункте 2 статьи 1314 ГК также устанавливается, что соглашением между членами коллектива исполнителей может быть "предусмотрено иное". Таким соглашением может быть изменена презумпция в отношении совместного осуществления прав при отсутствии руководителя коллектива исполнителей, но не положение об осуществлении прав руководителем коллектива исполнителей, которое следует признать императивным.
Остальные положения статьи 1314 ГК о совместном исполнении являются общими с положениями ст. 1258 ГК о произведении, созданном в соавторстве. Исполнитель, так же как и соавтор, не может без достаточных оснований запретить использование совместного исполнения, если оно образует неразрывное целое. Если соглашением не предусмотрено иное, он может по своему усмотрению использовать элемент совместного исполнения, созданный его творческим трудом и имеющий самостоятельное значение.
Доходы от использования совместного исполнения распределяются между членами коллектива исполнителей поровну, если соглашением между ними не предусмотрено иное (п. 3 ст. 1314 и п. 3 ст. 1229 ГК).
Права исполнителя
(статьи 1315, 1316)
Так же, как это произошло с авторскими правами, система субъективных прав на исполнение претерпела изменение в ГК в сравнении с Законом об авторском праве.
Исполнителю принадлежат как личные неимущественные права, так и имущественное право - исключительное. Кодекс закрепил за исполнителем новое личное неимущественное право - право авторства. Это связано с тем, что исполнитель признается автором исполнения, а значит, является создателем результата интеллектуальной деятельности. Помимо этого, вместо права на защиту исполнения или постановки от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству исполнителя, в ГК появилось право на неприкосновенность исполнения как право на защиту исполнения от всякого искажения, т.е. от внесения в запись, в сообщение в эфир или по кабелю изменений, приводящих к извращению смысла или к нарушению целостности восприятия исполнения. Это изменение объясняется тем, что нельзя ставить возможность произвольного изменения исполнения другими лицами в зависимость только от нанесения ущерба чести и достоинству исполнителя. В таком случае законные интересы исполнителя нельзя признать в полной мере защищенными. Смысл права на неприкосновенность состоит в невозможности таких изменений (без согласия исполнителя), которые приводят к неправильному пониманию исполнения, даже если такие искажения не связаны с ущербом чести и достоинству исполнителя.
Наконец, ГК закрепил и предусмотренное Законом об авторском праве такое личное неимущественное право, как право на имя. В отличие от Закона об авторском праве ГК не ограничился простым указанием на данное право, но и определил содержание этого права и порядок его реализации в случаях совместного исполнения. С точки зрения содержания право на имя - это право на указание имени или псевдонима исполнителя на экземплярах фонограммы и в иных случаях использования исполнения (например, объявление при сообщении исполнения в эфир). С точки зрения совместного исполнения право на имя реализуется путем указания наименования коллектива исполнителей. Кроме того, в Кодексе учтено, что не всегда способ использования исполнения предполагает возможность указания имени исполнителя. Например, запись исполнения сама по себе как способ использования исполнения не связана с указанием имени исполнителя. В то же время при воспроизведении или распространении записи исполнения имя исполнителя (или его псевдоним) должно быть указано.
Личные неимущественные права не переходят по наследству. В то же время после смерти исполнителя его личные нематериальные блага - авторство, имя и неприкосновенность исполнения подлежат защите, поскольку охраняются бессрочно (п. 1 ст. 1316 ГК).