ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 10.02.2021
Просмотров: 723
Скачиваний: 2
ФЕДЕРАЛЬНОЕ
АГЕНТСТВО
ПО
ОБРАЗОВАНИЮ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ
УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО
ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ
«
ВОРОНЕЖСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ
»
ФРАНЦУЗСКАЯ
ЛИТЕРАТУРА
ПОСЛЕ
1945
ГОДА
.
«
НОВЫЙ
РОМАН
»
И
«
ДРАМА
АБСУРДА
»
Учебно
-
методическое
пособие
Составители
:
С
.
Н
Филюшкина
,
М
.
Н
.
Недосейкин
Издательско
-
полиграфический
центр
Воронежского
государственного
университета
2008
Утверждено
научно
-
методическим
советом
филологического
факультета
13
декабря
2007
г
.,
протокол
№
4
Пособие
подготовлено
на
кафедре
зарубежной
литературы
филологического
факультета
Воронежского
государственного
университета
Рекомендуется
для
студентов
4
курса
дневного
отделения
филологического
факультета
по
специальности
031001 (021700) –
Филология
Пособие
содержит
материал
лекций
по
французской
«
а
-
литературе
» –
«
драме
абсурда
»
и
«
новом
романе
».
Наряду
с
освещением
теоретических
и
историко
-
литературных
проблем
,
в
пособии
дается
анализ
программных
произведений
и
методические
указания
к
их
изучению
(
задания
для
само
-
стоятельной
работы
,
краткая
библиография
).
Для
специальности
031001 (021700) –
Филология
2
НОВЫЙ
РОМАН
На
рубеже
сороковых
-
пятидесятых
годов
двадцатого
века
во
фран
-
цузской
словесности
появилось
новое
литературное
явление
,
которое
уже
в
самом
названии
настаивало
на
своей
оригинальности
– «
новый
роман
».
Писатели
,
сформировавшие
это
направление
,
отталкивались
от
так
или
иначе
понятого
«
традиционного
»
романа
.
Последний
обычно
связывался
с
реалистическим
наследием
,
в
результате
чего
своеобразной
литературно
-
критической
ревизии
были
подвергнуты
основные
компоненты
именно
реалистического
повествования
.
Нашумевшие
статьи
лидеров
«
нового
ро
-
мана
»
Натали
Саррот
«
Эра
подозрения
» (1950)
и
Алена
Роб
-
Грийе
«
О
не
-
скольких
устаревших
понятиях
» (1957)
с
разных
сторон
обосновывали
из
-
быточность
для
современной
литературы
таких
категорий
,
как
«
жизнепо
-
добие
», «
персонаж
», «
фабула
»
и
т
.
д
.
Все
конвенции
«
реалистического
»
художественного
произведения
оказались
под
подозрением
;
они
подозре
-
вались
в
излишней
условности
,
надуманности
и
произвольности
,
одним
словом
,
во
всем
том
,
что
«
новым
романистам
»
казалось
абсолютно
нереа
-
листичным
.
Дистанцировался
«
новый
роман
»
и
от
различного
рода
экзистенциа
-
листской
словесности
.
Как
известно
,
после
Второй
мировой
войны
многие
писатели
-
экзистенциалисты
видели
главную
цель
литературного
творчест
-
ва
в
«
ангажированности
» (
Сартр
).
Писатель
не
может
существовать
вне
своего
времени
,
он
в
него
включен
и
потому
несет
за
него
ответственность
.
Настоящий
творец
не
отворачивается
от
общественно
-
политической
ре
-
альности
,
а
старается
активно
воздействовать
на
нее
,
в
том
числе
и
посред
-
ством
своих
произведений
.
Именно
увлеченность
писателей
-
экзистенциалистов
тем
,
что
происходит
здесь
и
сейчас
во
Франции
,
и
не
устраивала
«
новых
романистов
».
Их
творчество
имело
иную
направлен
-
ность
.
Лучше
всего
ее
сформулировал
Клод
Мориак
(
один
из
представите
-
лей
этого
направления
)
в
книге
«
Современная
алитература
» (1958).
По
его
мнению
,
эволюция
европейского
искусства
ясно
показала
,
что
самым
ин
-
тересным
и
продуктивным
является
изучение
условий
возможности
суще
-
ствования
самого
искусства
.
Искусство
по
-
настоящему
интересуется
толь
-
ко
само
собой
,
выражает
только
само
себя
,
поглощено
само
собой
.
Оно
старается
выяснить
собственную
сущность
в
первую
очередь
.
А
все
ос
-
тальное
лишь
своеобразный
социально
-
исторический
довесок
,
формальная
декорация
,
помогающая
читателю
ориентироваться
в
тексте
произведения
.
Любопытно
,
что
«
новые
романисты
»
огромное
внимание
уделяли
«
правильному
»
пониманию
собственных
произведений
.
За
относительно
короткий
срок
они
произвели
огромное
количество
литературно
-
критической
продукции
самого
высокого
качества
.
Практически
все
ос
-
новные
черты
собственного
творчества
были
ими
разобраны
и
доскональ
-
но
изучены
,
вследствие
чего
ученым
–
особенно
по
началу
–
в
основном
3
приходилось
лишь
повторять
сказанное
самими
писателями
.
Связано
это
было
с
тем
,
что
анализ
был
действительно
проведен
на
очень
хорошем
уровне
научной
рефлексии
(
не
зря
многие
«
новороманисты
»
по
профессии
либо
филологи
,
либо
философы
).
Поэтому
даже
сегодня
любой
разговор
о
«
новом
романе
»
в
той
или
иной
степени
вынужден
подчиняться
когда
-
то
уже
предложенным
интерпретациям
.
Правда
,
подобная
увлеченность
литературной
теорией
сыграла
злую
шутку
с
«
новыми
романистами
».
Дело
в
том
,
что
в
середине
шестидесятых
годов
из
их
рядов
вышло
новое
поколение
писателей
,
которое
довело
до
логического
завершения
многие
теоретические
выкладки
старших
пред
-
ставителей
этого
направления
.
И
,
как
часто
бывает
,
стало
в
оппозицию
к
«
новому
роману
»
не
только
на
уровне
теории
,
но
и
на
уровне
художест
-
венной
практики
.
Возник
так
называемый
«
новый
новый
роман
» (
Филипп
Соллерс
),
который
в
определенной
степени
разрушал
то
,
что
еще
не
раз
-
рушил
в
литературе
«
новый
роман
».
Во
многом
по
этой
причине
,
а
также
по
причинам
межличностного
характера
,
к
концу
семидесятых
годов
двадцатого
века
«
новый
роман
»
как
единое
направление
перестал
существовать
.
Все
ведущие
писатели
(
Ната
-
ли
Саррот
,
Ален
Роб
-
Грийе
,
Клод
Симон
,
Мишель
Бютор
,
Жан
Рикарду
,
Клод
Мориак
,
Жорж
Перек
,
Робер
Пенже
и
др
.)
стали
восприниматься
как
самостоятельные
величины
во
французской
литературе
,
в
разной
степени
связанные
с
общими
установками
«
нового
романа
».
Биография
НАТАЛИ
САРРОТ
(1900–1999)
не
богата
событиями
.
Наиболее
важным
,
пожалуй
,
был
переезд
из
России
во
Францию
в
1908
го
-
ду
.
Настоящее
имя
французской
писательницы
–
Наталья
Ильинична
Чер
-
няк
.
Она
родилась
в
Иваново
-
Вознесенске
.
Отъезд
ее
семьи
был
связан
с
целым
рядом
причин
,
среди
которых
не
последнее
место
занимала
и
поли
-
тическая
нестабильность
.
В
Париже
,
где
обосновались
ее
отец
и
мачеха
,
Натали
Саррот
получила
юридическое
образование
.
Правда
,
очень
скоро
выяснилось
,
что
ее
настоящее
призвание
–
в
другом
,
в
литературном
твор
-
честве
.
Именно
в
рамках
французской
культурной
национальной
традиции
она
и
состоялась
как
писательница
.
Творческая
деятельность
началась
еще
до
Второй
мировой
войны
.
В
1939
году
вышел
в
свет
сборник
ее
небольших
рассказов
под
странным
на
-
званием
«
Тропизмы
».
Уже
здесь
оформились
основные
идеи
,
ведущая
на
-
правленность
художественных
исканий
писательницы
.
Как
заметила
сама
Натали
Саррот
: «
Тропизмы
продолжали
оставаться
живой
субстанцией
всех
моих
книг
»
.
Само
слово
«
тропизмы
»
было
взято
Саррот
из
биологии
;
оно
означает
реакцию
простейших
организмов
на
воздействия
внешней
1
Саррот
Н
.
Тропизмы
.
Эра
подозрения
/
Н
.
Саррот
. –
М
.:
Полинформ
-
Талбури
, 2000. –
С
. 138.
4
среды
.
А
так
как
человек
представляет
из
себя
не
только
социальное
,
но
и
,
прежде
всего
,
биологическое
существо
,
то
французская
писательница
за
-
хотела
посмотреть
на
человека
как
на
совокупность
таких
тропизмов
,
как
на
сумму
мельчайших
психических
реакций
.
Тропизмы
и
должны
были
вывести
Саррот
к
новой
истине
о
человеке
,
истине
,
которая
была
скрыта
от
других
писателей
.
В
программном
сборнике
литературно
-
критических
эссе
Саррот
«
Эра
подозрения
» (1956)
в
роли
предшественников
,
изучавших
внутрен
-
ний
мир
человека
,
выступают
Бальзак
,
Стендаль
,
Достоевский
,
Толстой
,
Пруст
и
Джойс
.
Все
они
очень
много
сделали
для
изучения
человека
,
но
,
по
мнению
писательницы
,
не
увидели
главного
–
биологического
содержа
-
ния
,
биологической
составляющей
.
Художественное
же
изучение
тропиз
-
мов
и
должно
было
заполнить
этот
пробел
.
Преимущество
подобного
подхода
Саррот
видела
в
том
,
что
сами
по
себе
тропизмы
находятся
глубже
(
а
потому
ближе
к
истине
),
чем
обычные
чувства
и
даже
механизмы
бессознательного
.
Они
свойственны
всем
лю
-
дям
всех
эпох
,
они
универсальны
.
Основная
же
сложность
поставленной
задачи
–
показать
тропизмы
в
слове
–
заключается
,
конечно
же
,
в
разноприродности
этих
явлений
.
Тро
-
пизмы
существуют
мгновения
,
их
фиксация
в
языке
чрезвычайно
трудна
.
Но
кроме
слов
у
писателя
ничего
нет
.
А
выработанные
предыдущей
лите
-
ратурной
традицией
приемы
,
по
мнению
Саррот
,
не
подходят
,
не
улавли
-
вают
открытой
ею
реальности
.
Именно
поэтому
требуется
изобретение
но
-
вой
техники
,
новых
подходов
,
которые
опосредованно
позволили
бы
чита
-
телю
прикоснуться
к
бесконечной
массе
тропизмов
.
И
Саррот
делает
став
-
ку
на
своеобразную
«
суггестивность
»
языка
:
на
способность
слова
пред
-
ставительствовать
не
только
за
то
,
что
имеет
четкие
и
определенные
очер
-
тания
,
но
и
за
то
,
что
подвижно
,
что
дается
только
через
свои
«
следы
»,
почти
отсутствие
.
Слово
находится
на
границе
внешней
и
внутренней
жизни
человека
,
присутствия
и
отсутствия
,
соединяя
и
разъединяя
их
од
-
новременно
.
Недаром
писательница
заметила
,
что
именно
«
слова
обладают
всеми
качествами
,
необходимыми
для
того
,
чтобы
улавливать
,
охранять
и
выносить
наружу
эти
подземные
движения
,
одновременно
нетерпеливые
и
боязливые
»
.
Сформулированная
подобным
образом
цель
привела
Саррот
к
созда
-
нию
вполне
четкой
и
ясной
программы
,
придерживаясь
которой
можно
кое
-
чего
добиться
в
столь
нелегком
деле
.
Например
,
французская
писа
-
тельница
предложила
полностью
отказаться
от
традиционной
фигуры
ге
-
роя
,
заменив
его
анонимным
«
субъектом
высказывания
».
По
ее
мнению
,
обычный
персонаж
«
загораживает
»
собой
ту
массу
тропизмов
,
которая
и
составляет
человеческую
жизнь
.
И
если
в
первых
ее
произведениях
еще
2
Саррот
Н
.
Указ
.
соч
. –
С
. 234.
5