ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 10.02.2021
Просмотров: 727
Скачиваний: 2
Тебя
ломает
,
все
тело
ноет
,
но
надо
держаться
во
что
бы
то
ни
ста
-
ло
...
смелей
...
еще
усилие
…
ближе
…
вот
… –
и
рука
погружается
во
внут
-
ренний
карман
,
вынимает
репродукцию
,
протягивает
ее
…
И
вдруг
–
гру
-
бый
отпор
…
Ледяной
порыв
ветра
…
Все
гаснет
…
Черная
ночь
…
Где
вы
?
Отвечайте
.
Мы
здесь
,
мы
,
оба
.
Слышите
,
я
вас
зову
,
ответь
же
мне
!
Дайте
мне
знак
,
что
вы
еще
здесь
.
Ау
! –
кричу
я
изо
всех
сил
. «"
Золотые
плоды
" -
вы
меня
слышите
?
Что
вы
о
них
думаете
?
Неплохо
,
правда
?»
И
унылый
голос
,
как
эхо
,
отвечает
! «"
Золотые
плоды
"?...
Неплохо
…»
Пустынные
улицы
.
Стучат
шаги
.
В
домах
темно
.
Но
какое
счастье
,
сама
судьба
,
нежданная
удача
–
то
окно
,
его
окно
еще
светится
…
Ну
,
жре
-
бий
брошен
…
Парадное
открывается
,
лампочка
зажглась
,
две
ступеньки
,
стеклянная
дверь
,
лестница
–
взлететь
сломя
голову
…
нет
,
зачем
?..
где
это
видано
?..
Это
только
так
говориться
–
сломя
голову
,
но
кто
же
так
ходит
?
Вот
как
надо
–
спокойно
,
только
не
думать
…
ни
о
чем
не
думать
…
через
две
ступеньки
,
нет
–
ступенька
за
ступенькой
…
Палец
тянется
к
звонку
.
Нажимает
.
Звонок
.
Вот
оно
…
Шаги
приближаются
…
Нет
,
не
хочу
,
стой
-
те
…
Но
дверь
открыта
…
Взять
себя
в
руки
,
собраться
…
–
Ничего
не
пугайтесь
,
увидела
свет
,
решила
,
что
можно
…
Забыла
перчатки
…
шарф
…
кажется
,
здесь
…
Нет
,
поздно
,
отступать
некуда
.
Да
не
толкайте
меня
,
дайте
хоть
ми
-
нуту
собраться
,
решиться
,
ну
вот
,
я
разжала
пальцы
,
наклонилась
над
пус
-
тотой
,
я
отрываюсь
,
под
ногами
пропасть
,
лечу
,
лечу
…
–
Нет
,
не
в
том
дело
…
Я
вернулась
,
чтобы
вас
спросить
…
Вы
будете
смеяться
…
Это
безумие
…
Но
я
хочу
знать
…
Я
страдаю
,
понимаете
?
Я
хо
-
чу
,
чтобы
вы
со
мной
поговорили
…
Вот
вы
только
что
мне
ответили
: «"
Зо
-
лотые
плоды
"?..
Неплохо
…»
И
мне
показалось
,
что
тон
у
вас
…
Умоляю
вас
,
скажите
,
не
отказывайте
мне
…
Вы
,
только
вы
можете
мне
помочь
…
Для
этого
я
и
вернулась
…
…
В
общей
палате
–
растрепанные
женщины
,
волосы
–
сухими
кос
-
мами
,
одни
бьют
себя
в
грудь
,
кривляются
,
хохочут
,
задирают
юбки
,
пока
-
зывая
худые
серые
икры
,
вертят
задом
,
другие
стоят
,
вытянув
руки
непод
-
вижно
,
в
кутерьме
и
шуме
,
словно
изображая
статуи
в
живых
картинах
–
кататония
,
эпилепсия
,
истерия
,
смирительные
рубашки
,
души
,
удары
,
сви
-
репые
надзиратели
… (11–16).
Саррот
Н
.
Золотые
плоды
/
Н
.
Саррот
. –
СПб
.:
Амфора
, 2000.
Вопросы
к
тексту
1.
Как
описывает
автор
внешнюю
и
внутреннюю
жизнь
персона
-
жей
?
К
каким
художественным
средствам
она
прибегает
?
Рас
-
11
смотрите
разные
повествовательные
формы
,
выясните
их
функ
-
ции
.
2.
Как
развивается
основная
тема
обоих
отрывков
?
С
помощью
ка
-
ких
тропов
и
образов
эти
темы
раскрываются
?
Как
можно
объек
-
тивировать
авторскую
точку
зрения
?
АЛЕН
РОБ
-
ГРИЙЕ
(
р
.1922)
в
течение
долгих
лет
оставался
главой
«
новых
романистов
».
Именно
он
объединил
молодых
писателей
на
общей
художественной
платформе
,
выстроил
для
них
литературную
традицию
,
выбрал
«
учителей
» (
например
,
Беккета
),
нашел
издательство
и
т
.
п
.
Роб
-
Грийе
активно
пропагандировал
«
новый
роман
»,
устраивал
коллоквиумы
,
международные
конференции
,
симпозиумы
.
Можно
сказать
,
что
во
многом
благодаря
его
деятельности
«
новый
роман
»
и
состоялся
как
историко
-
литературный
факт
.
Французский
писатель
вышел
из
среды
,
далекой
от
литературных
амбиций
.
Роб
-
Грийе
поначалу
не
задумывался
о
карьере
писателя
.
После
окончания
университета
он
некоторое
время
работал
по
своей
основной
специальности
–
инженер
-
агроном
.
Однако
проблемы
со
здоровьем
выну
-
дили
его
оставить
профессию
,
и
он
начал
писать
.
Его
первый
роман
«
Ца
-
реубийца
»
вышел
в
1949
году
и
особенного
успеха
не
имел
.
И
только
через
четыре
года
Роб
-
Грийе
удалось
привлечь
к
себе
внимание
.
Его
роман
«
Ре
-
зинки
» (1953)
был
воспринят
как
художественный
манифест
нового
на
-
правления
.
Сам
писатель
подтвердил
это
серией
критических
статей
,
кото
-
рые
в
дальнейшем
и
составили
его
известный
сборник
«
За
"
новый
роман
"»
(1963).
Интересно
,
что
в
романе
«
Резинки
» –
как
и
у
Натали
Саррот
–
опять
обыгрываются
клише
детективного
жанра
.
Фабула
произведения
такова
:
полицейский
Валлас
расследует
серию
убийств
ученых
,
ответственность
за
которые
берет
на
себя
некая
международная
террористическая
организа
-
ция
.
Их
следующая
жертва
уже
намечена
–
профессор
Дюпон
.
Не
надеясь
на
помощь
полиции
,
ученый
разыгрывает
собственную
смерть
и
собирает
-
ся
скрыться
.
Валлас
,
ставя
себя
на
место
преступника
,
постепенно
начина
-
ет
многое
понимать
.
Он
делает
практически
все
то
же
самое
,
что
должен
был
бы
делать
убийца
,
полностью
перевоплощается
в
него
.
Благодаря
это
-
му
он
вынужденно
оказывается
в
доме
ученого
.
Финал
произведения
:
но
-
чью
,
в
темноте
Валлас
случайно
убивает
Дюпона
,
который
вернулся
в
свой
дом
за
важными
бумагами
.
При
всей
сюжетной
схожести
романы
Саррот
и
Роб
-
Грийе
сильно
отличаются
друг
от
друга
с
точки
зрения
стиля
,
художественных
целей
,
объекта
изучения
.
Единственно
,
что
их
объединяет
–
кроме
самой
идеи
обязательного
обновления
романа
–
это
своеобразное
развитие
«
реалисти
-
ческих
»
принципов
.
Только
если
у
Саррот
речь
шла
об
углублении
анализа
12
внутреннего
мира
человека
,
то
у
Роб
-
Грийе
все
с
точностью
до
наоборот
.
Его
интересует
«
реалистическое
»,
объективное
описание
«
поверхности
»
мира
и
человека
.
По
мнению
французского
писателя
,
современная
ему
литература
оказалась
в
очевидном
кризисе
по
той
простой
причине
,
что
человек
при
-
вык
нагружать
окружающую
его
действительность
сугубо
человеческими
значениями
.
Мир
стал
абсолютно
человеческим
,
человек
ощущает
себя
мерой
всех
вещей
,
тогда
как
на
самом
деле
это
не
так
.
Человеку
только
ка
-
жется
,
что
мир
существует
для
него
,
что
он
имеет
глубину
,
душу
и
т
.
п
.
Все
это
выдумал
сам
человек
;
когда
же
окружающая
действительность
сопро
-
тивляется
такому
пониманию
,
в
искусстве
возникают
темы
абсурда
и
не
-
коммуникабельности
.
Повторим
еще
раз
:
мир
сам
по
себе
нейтрален
по
от
-
ношению
к
человеку
.
За
поверхностью
вещей
ничего
загадочного
,
таинст
-
венного
нет
;
поверхность
и
есть
содержание
вещи
.
Как
шутил
сам
Роб
-
Грийе
: «
Пустой
стул
–
это
не
отсутствие
человека
,
а
просто
пустой
стул
»
.
Любопытно
,
что
в
области
литературы
французский
писатель
нашел
даже
конкретного
виновника
постоянного
приращения
к
миру
человече
-
ского
смысла
–
это
метафора
.
И
действительно
,
метафора
соединяет
в
одно
целое
явления
совершенно
разных
порядков
,
запускает
механизм
замеще
-
ния
,
заставляет
постоянно
упражняться
в
поисках
,
а
вернее
,
изобретении
все
новых
и
новых
смыслов
.
Задача
«
нового
романиста
» –
отказаться
от
метафоры
,
которая
контрабандой
тянет
за
собой
весь
груз
«
традиционно
-
го
»
повествования
и
привычек
понимания
.
Преодолеть
сложившуюся
ситуацию
в
литературе
,
как
считал
Роб
-
Грийе
,
возможно
,
только
с
помощью
«
подлинного
реализма
»,
основой
ко
-
торого
должно
быть
объективное
описание
.
Это
действительно
предпола
-
гает
детальное
,
подробное
описание
самых
разных
предметов
реальности
.
Недаром
этот
характерный
стилистический
прием
Роб
-
Грийе
получил
на
-
звание
«
шозизм
» –
от
французского
слова
chose (
вещь
).
Объективность
же
должна
возникать
в
повествовании
благодаря
бес
-
страстному
взгляду
писателя
;
этот
взгляд
приравнивался
к
своеобразной
кинокамере
(
впоследствии
французский
писатель
даже
снял
несколько
ки
-
нофильмов
).
По
мнению
Роб
-
Грийе
,
специфичность
кинокамеры
заклю
-
чатся
в
том
,
что
она
просто
регистрирует
все
попадающееся
в
поле
ее
зре
-
ния
,
при
этом
не
выдает
никаких
эстетических
или
культурологических
оценок
.
Для
нее
нет
никакой
разницы
между
одушевленными
и
неодушев
-
ленными
предметами
,
между
человеком
и
вещами
;
оценочная
(
то
есть
че
-
ловеческая
,
в
рассуждениях
Роб
-
Грийе
)
граница
полностью
стирается
.
Общий
метод
их
уравнивает
.
Такое
чистое
оптическое
описание
,
такая
6
Robbe-Grillet A. Pour un Nouveau Roman. – P.: Gallimard, 1983. – P. 68.
13
«
школа
взгляда
»
и
приравнивалась
к
абсолютной
повествовательной
объ
-
ективности
.
В
дальнейшем
,
в
полном
соответствии
с
идеей
Ю
.
Н
.
Тынянова
об
«
империализме
»
любого
художественного
принципа
(
о
его
стремлении
«
захватывать
»
все
новые
уровни
произведения
),
объективное
описание
распространилось
у
Роб
-
Грийе
и
на
«
традиционный
»
внутренний
мир
пер
-
сонажей
.
В
результате
перед
читателем
предстает
герой
,
полностью
ов
-
нешненный
:
все
его
сны
,
воспоминания
,
чувства
,
мысли
и
фантазии
теперь
приравнены
к
материальным
вещам
,
расположены
в
одной
с
ними
плоско
-
сти
благодаря
методу
объективного
описания
.
Все
эти
разнокачественные
явления
уравниваются
между
собой
.
Овнешненный
персонаж
теряет
при
-
вычную
психологию
,
а
заодно
и
какие
бы
то
ни
было
социальные
характе
-
ристики
.
Он
превращается
в
фигуру
,
выполняющую
скорее
различные
сю
-
жетообразующие
функции
,
нежели
является
носителем
идеи
,
характера
,
нравственной
позиции
.
Можно
сказать
,
что
происходит
своеобразное
раз
-
воплощение
литературного
героя
.
По
меткому
выражению
Жана
Рикарду
,
перед
читателем
разворачивается
не
привычное
«
описание
приключений
,
а
приключения
описаний
»
.
И
действительно
,
в
художественном
мире
Роб
-
Грийе
соположены
разные
явления
,
имеющие
разные
логики
существования
.
Это
мир
и
внеш
-
ней
реальности
,
и
сновидческий
,
и
припоминаемый
,
и
придумываемый
од
-
новременно
.
Все
ирреальное
приобретает
статус
реального
,
а
все
реальное
порой
кажется
абсолютно
нереальным
.
Ведь
Роб
-
Грийе
описывает
все
на
-
столько
детально
и
геометрически
точно
, «
что
становится
ясно
:
это
не
ре
-
альные
вещи
,
всегда
воспринимаемые
по
общему
впечатлению
,
по
не
-
скольким
ярки
признакам
,
это
вещи
выдуманные
,
точнее
выдумываемые
по
ходу
их
описания
»
.
Все
эти
особенности
отразились
и
на
фигуре
автора
у
Роб
-
Грийе
.
Ав
-
торские
функции
также
оказались
делегированы
нейтральному
объектив
-
ному
описанию
.
С
автором
произошло
то
же
,
что
и
с
персонажами
–
он
развоплотился
,
перестал
существовать
как
«
традиционный
»
автор
.
Кон
-
цепция
«
смерти
автора
»
недаром
была
придумана
одним
из
ближайших
соратников
«
новых
романистов
»
Роланом
Бартом
.
Любое
произведение
–
это
результат
деятельности
некой
анонимной
конструкции
.
В
таком
при
-
зрачном
мире
в
качестве
двигателя
сюжета
может
оказаться
практически
любой
компонент
художественного
текста
,
даже
,
например
,
игра
слов
(
сю
-
жет
может
следовать
логике
слова
,
цепочке
его
значений
,
связанных
с
ним
ассоциаций
и
т
.
п
.).
7
Цит
.
по
: Robbe-Grillet A. Pour un Nouveau Roman. – P.: Gallimard, 1983. – P.7.
8
Зенкин
С
.
Н
.
Судьба
героя
и
судьба
романа
/
С
.
Н
.
Зенкин
//
Новый
мир
. -
№
3. – 1984. –
С
. 253.
14
Одним
из
наиболее
показательных
примеров
воплощения
литератур
-
но
-
критических
взглядов
Роб
-
Грийе
является
его
роман
«
В
лабиринте
»
(1959).
По
прочтении
этого
произведения
читатель
может
сказать
про
фа
-
булу
довольно
немного
.
Некий
солдат
ходит
по
пустынному
городу
.
Он
должен
передать
какой
-
то
сверток
по
адресу
,
которого
он
не
помнит
.
Из
-
вестно
только
,
что
он
выполняет
предсмертную
просьбу
своего
приятеля
.
Во
время
этих
блужданий
он
периодически
встречает
,
кажется
,
одного
и
того
же
мальчика
.
В
кафе
он
видит
картину
,
которая
почти
в
точности
по
-
вторяет
ту
жизненную
коллизию
,
в
которую
этот
солдат
попал
.
Случайная
смерть
солдата
позволяет
читателю
даже
узнать
,
что
было
в
свертке
:
лю
-
бовные
письма
,
часы
и
кинжал
.
Достались
же
они
по
какой
-
то
причине
персонифицированному
автору
.
Однако
,
в
чем
их
смысл
,
в
чем
значение
всей
этой
истории
в
целом
,
остается
непонятным
.
Как
только
роман
вышел
в
свет
,
появилось
очень
много
самых
раз
-
нообразных
интерпретаций
.
Кто
-
то
видел
здесь
философские
рассуждения
о
человеческой
жизни
,
а
кто
-
то
критику
современного
общества
,
лишенно
-
го
внутреннего
содержания
.
В
любом
случае
речь
шла
о
поисках
скрытого
смысла
романа
,
тогда
как
Роб
-
Грийе
постоянно
отказывался
от
подобного
хода
мысли
.
Для
него
смысл
произведения
действительно
лежал
на
по
-
верхности
.
Что
сразу
же
бросается
в
глаза
?
Построение
романа
.
Именно
поэтому
реконструировать
фабулу
–
в
общем
-
то
–
нет
никакой
необходи
-
мости
.
Ведь
«
ломал
»
ее
писатель
не
для
того
,
чтобы
ее
восстанавливали
.
Тем
более
что
в
восстановленном
виде
она
мало
что
дает
для
понимания
.
Именно
сложная
композиция
как
раз
и
выражает
общую
мысль
автора
.
А
вернее
,
основа
композиции
–
фигура
повторения
.
Как
отметил
французский
ученый
Ж
.
Женетт
,
у
Роб
-
Грийе
фигура
повторения
имеет
вполне
конкретное
специфическое
содержание
–
это
не
чистое
повторение
,
а
вариации
определенной
темы
.
И
не
смена
тем
,
как
в
«
традиционно
»
построенном
романе
,
а
соположение
нескольких
вариантов
одной
темы
.
В
связи
с
чем
Ж
.
Женетт
и
говорит
о
«
тематической
структу
-
ре
»
романа
.
Действие
словно
бы
«
не
разворачивается
,
но
заворачивается
вокруг
себя
и
умножается
симметричными
или
параллельными
вариация
-
ми
в
сложной
системе
отражений
»
(
ср
.
образ
картины
–
как
свернутого
романа
).
Отсюда
,
кстати
говоря
,
понятна
и
приверженность
Роб
-
Грийе
к
мотивам
двойничества
,
отражения
,
зеркала
и
т
.
п
.
Именно
они
позволяют
в
очередной
раз
проблематизировать
границу
между
реальностью
и
искусст
-
вом
,
показать
ее
зыбкость
и
подвижность
в
художественном
мире
фран
-
цузского
писателя
.
9
Женетт
Ж
.
Фиксация
головокружения
/
Ж
.
Женетт
//
Женнет
Ж
.
Фигуры
.
В
2-
х
то
-
мах
. –
Т
.1. –
М
.:
Изд
-
во
им
.
Сабашниковых
, 1998. –
С
. 114.
10
Там
же
. –
С
. 116.
15