Файл: Методичка по Истории Отечественного Кино.doc

Зоркая Н. Портреты. М., Искусство, 1966 (Творческие портреты кинорежиссёров – Л. Кулешова, С. Эйзенштейна, Я. Протазанова, Ю. Райзмана, М. Ромма, Г. Чухрая, М. Хуциева).

Караганов А. Всеволод Пудовкин. М., Искусство, 1984.

Кинооператор А. Москвин. Очерк жизни и творчества., Воспоминание товарищей. М-Л, Искусство, 1971.

Кулешов Л., Хохлова А., 50 лет в кино. М., искусство, 1975.

Левицкий А. Рассказы о кинематографе. М., Искусство, 1964.

Лариса. Книга о Ларисе Шепитько. М., Искусство, 1987.

Меркель М. В сто солнц…М., искусство, 1968 (кинооператоры 60-х годов).

Меркель М. Угол зрения. Диалог с С. Урусевским. М., Искусство. 1982

Мир и фильмы А. Тарковского. Размышления. Исследования. Воспоминания. Письма. М. Искусство, 1991.

Нехорошев Л. Временем призванные. Об одном поколении советских режиссёров. М., Искусство, 1965 (О режиссёрах «фронтового» поколения).

О Тарковском. Воспоминания в двух томах. М., Дедалус, 2002.

Искусство, 1965 (О режиссёрах «фронтового» поколения).

Парфёнов Л. Сергей Герасимов. М., Искусство, 1975.

Писаревский Д. Братья Васильевы. М.. Искусство, 1982.

Пырьев И. Избранные произведения в 2-х томах. М., Искусство, 1980-1982.

Райзман Ю. Вчера и сегодня. М., БПСК, 1969.

Рошаль Л. Дзига Вертов. М., Искусство, 1982.

Савицкий Н. Разговор начистоту. М., БПК, 1986 (о фильмах А. Миндадзе и В. Абдрашитова)

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., Искусство, 1961.

Соболев Р. Александр Довженко. М., Искусство, 1981.

Сокуров. Санкт-Петербург, Сеанс-Пресс, 1994.

Смоктуновский И. Время добрых надежд. М., Искусство, 1991.

Туровская М. 7 ½ фильмов А. Тарковского. М., Искусство, 1991.

Ульянов М. Моя профессия. М., Молодая гвардия, 1976.

Фомин В. Пересечение параллельных (очерки и интервью с Э. Лотяну, Ю. Ильенко, О. Иоселиани, Г. Панфиловым, В. Шукшиным и др.) М., Искусство, 1976.

Ханютин Ю. Сергей Бондарчук. М., Искусство, 1962.

Черкасов Н. Записки советского актёра. М., Искусство, 1953.

Черненко М. Просто Марлен. М., 2000.

Шкловский В. Эйзенштейн. М., Искусство, 1978.

Шуб Э. Жизнь моя – кинематограф. М., Искусство, 1972.

Эрмлер Ф. Документы, статьи, воспоминания. М-Л. Искусство, 1974.

Юткевич С. Поэтика режиссуры. Театр и кино. М., БПСК, 1979.

Яков Протазанов. Сб. статей и материалов. М., Искусство, 1957.

4. Методические указания к выполнению контрольной работы

на втором курсе

Кино в дореволюционной России.
Становление кино как искусства в творчестве ведущих мастеров 20-х годов.
Роль пластического решения в киноискусстве 20-х годов.
«Монтажно-типажное» и «психологическое» направления в киноискусстве 20-х годов.
Рождение звукового кино – споры, поиски, первые творческие обретения.
Творчество актёра в немом (20-е годы) и звуковом (30-е годы) кинематографе.
Фильм бр. Васильевых «Чапаев» и его значение в истории советского кино.

Тема 1. Кино в дореволюционной России.

Раскрывая эту тему в контрольной работе, необходимо обратить внимание на особенности периодизации, этапы развития. Становление отечественного кинопроизводства в России связано с появлением кинопредпринимательской деятельности и достаточно тесными контактами с зарубежными фирмами, в частности. Особое внимание следует уделить предпринимательской деятельности А. Ханжонкова. Своеобразие художественных исканий ведущих режиссёров дореволюционного кино свидетельствуют о формировании специфики выразительного языка кинематографа. Особое значение в период становления отечественного кинематографа имеет влияние традиций отечественной литературы и театра на кино. В отечественном дореволюционном кинематографе происходит формирование системы «звёзд», создаются творческие содружества режиссёра и оператора, всё большее место занимает работа художника.

Тему следует раскрыть на конкретных примерах, анализируя фильмы, работу режиссёров, актёров, операторов.

Подводя итог, необходимо отметить те серьёзные изменения, которые произошли в отечественном кинематографе за 10 лет – «Понизовая вольница» (1908) – «Отец Сергий» (1918). В чём они сказались?

Литература к теме

Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. М., Аграф, 2007.

Лебедев Н.Очерк истории кино СССР. Немое кино. М., Искусство, 1965.

Зайцева Л. Рождение российского кино. Учебное пособие. М., ВГИК, 1999.

Зоркая Н. История советского кино. М., Алтея, 2006.

Ростова Н. Немое кино и театр. Параллели и пересечения: из истории развития и взаимопроникновения двух искусств в России первой трети XX столетия. М., Аспект-пресс, 2002.

Тема 2. Становление кино как искусства в творчестве ведущих мастеров 20-х годов.

Выбрав обозначенную тему для контрольной работы, необходимо показать, как в процессе теоретических поисков и творческих экспериментов в сфере драматургии, монтажа, экранной пластики передовые художники приходили к осознанию специфики кино как самостоятельного вида искусства, к формированию поэтики, выразительного языка немого кино. Необходимо охарактеризовать идеологический и творческий контекст, в котором происходили эти процессы, захватившие молодых художников. Поиски новых форм, нового языка. В заключительной части работы попытайтесь сделать вывод о том, что из опыта теории и практики кинематографа 20-х годов оказалось жизнеспособным, по сей день составляющим фундамент киноискусства, а что в ходе исторического развития искусства и общества закономерно осталось в прошлом.

Литература к теме.

Зайцева П. Киноязык: искусство контекста. М., ВГИК, 2004.

Мачерет А. Художественные течения в советском кино. М., Искусство, 1963.

См. также источники, указанные в списке литературы о мастерах.

Тема 3.Роль пластического решения в киноискусстве 20-х годов.

В начале изложения этой темы важно объяснить особую роль визуальной пластики в кинематографе 20-х годов, стремившемся компенсировать немоту экрана с помощью предельно активного пластического изображения. Необходимо показать, как именно в эти годы кинооператор из технического участника съёмок, кем он, за редким исключением оставался на заре кино, превращается в подлинного художника – «светописца», который на основе драматургического и режиссёрского замысла творит визуальный облик фильма, создавая пластический образ предметной среды, атмосферы действия и т.д. Тему следует раскрыть на конкретных примерах творческой практики выдающихся операторов той поры - А. Головни, Э. Тиссэ, А. Москвина, Д. Демуцкого, А. Левицкого, К. Кузнецова, П. Ермолова.

Литература к теме

Вся литература, рекомендованная к теме №2.

Гальперин А. Из истории кинооператорского искусства (начальные этапы становления оператора-художника), учебное пособие. М., ВГИК, 1983.

Мартыненко Ю. Мастерство советских кинооператоров. М., Знание, 1963.

См. также источники, указанные в списке литературы о мастерах кино.

Тема №4. «Монтажно-типажное» и «психологическое» направление в киноискусстве 20-х годов.

При выполнении контрольной следует, обратившись к анализу «Броненосца Потёмкина», «Матери», «Арсенала» и других наиболее значительных историко-революционных фильмов, представляющих «монтажно-типажное» направление, рассмотреть черты общности их поэтики и, вместе с тем показать различия в творческом почерке создающих их мастеров. Необходимо также остановиться на анализе картин «психологического» направления («Сорок первый», «Белый орёл», «Человек из ресторана» Я. Протазанова, «Третья Мещанская» А. Роома, «Обломок империи» Ф. Эрмлера и др.), авторы которых использовали иные способы художественной выразительности, иную эстетику.

Литература к теме

«Арсенал». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1977.

«Броненосец Потёмкин». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1969.

Зоркая Н. Советский историко-революционный фильм. М., АН СССР, 1962.

«Мать». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1975.

Юренев Р. «Броненосец Потёмкин» Сергея Эйзенштейна. М., Наука, 1965.