Файл: Tsvetovedenie_-_metodichka_1.doc

1.2.3. Хроматические цвета.

Основные характеристики хроматических цветов.

Применительно к хроматическим цветам под светлотой понимается наличие в цвете того или иного количества черного или белого пигмента.

В противоположность ахроматическим цветам, которые не имеют цветового тона, цвета хроматические характеризуются различной степенью цветности (желтый, красный, синий и т.д.). У одних цветов, например спектральных, цветовой тон выражен очень резко, у других – едва заметно.

Одной из основных качественных характеристик хроматических цветов является насыщенность. Под насыщенностью применительно к хроматическим цветам понимается наличие в цвете того или иного количества хроматического пигмента (смеси пигментов); другими словами, насыщенностью называется степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического.

Из выше изложенного следует, что основными свойствами цвета являются цветовой тон, светлота и насыщенность.

Взаимосвязи основных характеристик цвета могут быть представлены в виде пространственного (объёмного) цветового тела, образованного из двух соединенных основаниями конусов («двойной конус» В. Оствальда). Осью цветового тела является ахроматическая ось с цветами ахроматического ряда – от белого (в вершине верхнего конуса) до черного (в вершине нижнего). На своеобразном «экваторе» цветового тела расположены все составляющие цветовой круг цвета, взятые в максимальной насыщенности. Всё множество оттенков одного цветового тона, находящееся в плоскости треугольника, вершинами которого являются белый, черный и выбранный хроматический цвет, образуют теневой ряд соответствующего цвета. Цвета теневого ряда характеризуются одним цветовым тоном и отличаются один от другого только светлотой и насыщенностью. В теневом ряду цвета при движении по образующим конусов по мере приближения к вершинам постепенно или высветляются, превращаясь в конечном счете в белый цвет, или затемняются, превращаясь в черный. Следует заметить, что при затемнении хроматического цвета насыщенность убывает в значительно меньшей степени, чем при его осветлении. Цвета в плоскости основания конусов («экватора») с приближением к ахроматической оси, теряют свою насыщенность, превращаясь в серый. Внутри плоскости треугольника, представляющего собой теневой ряд хроматического цвета, находятся все прочие оттенки цветового тона с различными добавлениями к нему ахроматических смесей.

1.2.4. Виды смешения цветов.

Различают два принципиально разных процесса смешения цветов: слагательный и вычитательный.

Физическая сущность слагательного (или аддитивного) образования цвета состоит в суммировании световых потоков тем или иным способом (пространственное – смешение различно окрашенных световых лучей в цирке, театре и т.д.; оптическое – образование суммарного цвета в органе зрения /пуантиллистическая живопись/, временное /вертушка Максвелла/, бинокулярное / очки с разноцветными стеклами/).

Если на светлую ахроматическую плоскость (стена, лист бумаги и т.д.) направить два цветовых луча, например красный и желтый, на плоскости возникает промежуточный цвет – оранжевый. Тот же цвет можно получить, если на плоскость нанести вперемешку множество одинаковых по форме и размеру красных и желтых мазков (точки, кружки, штрихи), при этом ощущение оранжевого цвета возникает лишь на некотором удалении; важно подчеркнуть, что чем меньше расстояния между мазками и чем меньше их размеры, тем явственнее эффект оптического смешения. При слагательном смешении получаемый промежуточный цвет воспринимается более сложным, богатым, «содержательным» (в сравнении с промежуточным цветом при механическом смешении красок). Именно на принципе слагательного смешения цветов «выстраивали», «вычисляли» свои работы художники-пуантилисты.

Как уже ранее отмечалось, используя принцип слагательного смешения все цвета круга можно получить из трех основных – красного, зеленого и синего; смешанные попарно в разных пропорциях, они дают все остальные спектральные цвета; сумма трех исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.

Цвета (пара цветов), при оптическом смешении которых возникает ахроматический цвет, называются взаимно-дополнительными.

При оптическом смешении двух цветов разной светлоты светлота получаемого цвета равна средней светлоте.

Сущность вычитательного (или субтрактивного) образования цвета заключается в вычитании из светового потока какой-либо его части путем поглощения (при смешении красок на палитре; при наложении прозрачных красочных слоев /лессировка/ и др.).

Примером вычитательного смешения цветов может служить смешение, получаемое при наложении двух цветных стекол одного на другое; каждое из стекол будет часть лучей поглощать, а часть пропускать; через оба стекла пройдут только те лучи, которые пропускает то и другое стекло одновременно. Подобное же явление происходит при наложении друг на друга красочных слоев, а также при механическом смешении красок.

Всякое хроматическое тело (краска, фильтр и др.) отражает (или пропускает) лучи своего «собственного» цвета и поглощает цвет, дополнительный к собственному.

1.2.5. Последовательный и одновременный контраст цветов.

При анализе живописных произведений часто используется понятие «контраст», означающее всякое противопоставление двух свойств. В цветоведении под контрастом понимают кажущееся изменение цвета по светлоте (светлотный контраст) или цветовому тону (хроматический контраст) в зависимости от окружения.

Если пристально вглядеться в цветную фигуру (круг, квадрат, звезда и т.д.), а затем быстро перевести взгляд на белую (светлую ахроматическую) поверхность – то на последней возникнет на непродолжительное время фигура той же формы и величины, но противоположного (дополнительного) цвета. При долгом рассматривании какого-либо цвета появляется ощущение, что последний постепенно темнеет и ахроматизируется. В данном случае имеет место так называемый последовательный контраст цветов. Он играет важную роль при работе художника с цветом: необходимо периодически снимать утомляемость глаз, чтобы видеть истинные, а не искаженные отношения цветов (при последовательном рассматривании двух цветов ощущение вызываемое вторым цветом, зависит от того, каким был первый цвет: второй цвет может казаться светлее, если первый был темным, и наоборот).

Изменение светлоты или цветового тона в зависимости от окружения называется одновременным контрастом цветов. При одновременном контрасте два цвета рассматриваются не один после другого (последовательный контраст), а одновременно; при этом один цвет окружает другой или примыкает к нему. Желтый цвет на фоне зеленого приобретает оттенок оранжевого. Ахроматический цвет, окруженный хроматическим, приобретает окрашенность дополнительного к хроматическому цвета (например, окруженный зеленым ахроматический приобретает розовый оттенок). Если фон светлее хроматического цвета, последний кажется темнее.

Одновременный хроматический контраст цветов усиливается при увеличении площади цвета, который является фоном, и уменьшении площади другого цвета, а также при сближении светлот фона и цветной фигуры. Заметнее явление контраста на границе сопоставляемых цветов, а также при обводке черным контуром границ контрастирующих цветов. Контраст проявляется активнее при условии большего периметра цветной фигуры; площадь фигуры при этом может оставаться неизменной.

Характеристики цвета изменяются в зависимости от источника освещения. При свете ламп накаливания цвета красный, оранжевый, желтый становятся теплее и насыщеннее; напротив, голубой, синий, фиолетовый тускнеют, становятся более теплыми. При свете люминесцентных ламп зеленый, голубой, синий, фиолетовый воспринимаются более насыщенными, а красный и оранжевый могут сильно искажаться фиолетовым налетом, теряют в насыщенности и становятся более холодными.

1.3. Психологическое воздействие цвета

Как видно из исторического обзора, психологический аспект восприятия цвета неразрывно связан с социально-культурным и эстетическим. Всякий отдельно взятый цвет или сочетание цветов может восприниматься человеком различно в зависимости от культурно-исторического контекста, от настроенности и культурного уровня зрителей и многих других факторов. Поэтому попытки составления «реестров» жестких соответствий между цветом и эмоциональным состоянием нельзя признать плодотворными.

Из всего комплекса вопросов, составляющих сложную проблему психологического воздействия цвета особенно актуальны вопросы о физиологических реакциях человека на цвет и о цветовых ассоциациях.

Все спектральные цвета тем или иным способом влияют на функциональные системы человека.

Красный – возбуждающий, согревающий, активный, энергичный, проникающий, активизирует все функции организма; используется для лечения ветряной оспы, скарлатины, кори и некоторых кожных заболеваний; на короткое время увеличивает мускульное напряжение, повышает кровяное давление, ускоряет ритм дыхания.

Оранжевый – тонизирующий; по воздействию подобен красному, но слабее; ускоряет пульсацию крови, улучшает пищеварение.

Желтый (самый светлый в спектре) - тонизирующий, физиологически оптимальный, наименее утомляющий; стимулирует зрение и нервную деятельность.

Зеленый (самый привычный для глаза) – физиологически оптимальный; уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры; успокаивает и облегчает невралгии и мигрени; на продолжительное время повышает двигательно-мускульную работоспособность.

Голубой – успокаивающий; снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания.

Синий – успокаивающее действие переходит в угнетающее, способствует затормаживанию функций физиологических систем человека.

Фиолетовый – соединяет эффект красного и синего цветов, производит угнетающее действие на нервную систему.

Деятельность органа зрения может возбуждать и другие органы чувств: осязание, слух, вкус, обоняние; цветовые ощущения могут также вызывать воспоминания и связанные с ними эмоции, образы, психические состояния, т.е. цветовые ассоциации.

Цветовые ассоциации можно подразделить на несколько больших групп: физические, физиологические, эмоциональные и др.