Файл: Tsvetovedenie_-_metodichka_1.doc

Физические ассоциации:

а) весовые (легкие, тяжелые, воздушные, …);

б) температурные (теплые, холодные, горячие, ледяные, …);

в) фактурные (мягкие, жесткие, гладкие, колючие, шершавые, скользкие, …)

г) акустические (тихие, громкие, глухие, звонкие,…)

д) пространственные (выступающие, отступающие,…).

Эмоциональные ассоциации:

а) позитивные (веселые, приятные, бодрые,…);

б) негативные (трагические, вялые, скучные,…);

в) нейтральные (спокойные, безразличные, уравновешенные,…).

В искусстве (реалистическом) восприятие цвета увязывается с содержанием художественного произведения. Не редко конкретная ситуация картины изменяет звучание данного цвета. Например, насыщенный спектральный желтый – веселый и жизнерадостный цвет, но в работе Ван Гога «Ночное кафе» он подчеркивает настроение отчаянья и тоски.

В фильме С. Эйзенштейна «Александр Невский» белый цвет играет негативную роль, символизирует жестокость, злодейство, смерть (цвет облачения псов-рыцарей); а черный цвет отождествляется с позитивными началами – героизмом, патриотизмом (цвет одежд русских воинов).

Ряд ученых (Р. Франсэ, М. Сент-Джордж, В. Уолтон и др.) в результате исследований пришли к выводу, что существует биологическая врожденность предпочтений цветов. Так, дети в возрасте до одного года независимо от расы и места проживания обнаруживают одинаковые предпочтения: красный, оранжевый и желтый они предпочитают зеленому, голубому и фиолетовому. Среди подростков и взрослых цвета по своей популярности распределяются следующим образом: голубой, зеленый, красный, желтый, оранжевый, фиолетовый, белый. Высказывается мнение, что «на такое ранжирование лишь незначительное влияние оказывает художественное образование, различие в поле, принадлежность к разным расам и культурам» (спорное утверждение).

По одной из теорий все цвета и их сочетания с точки зрения физиологического воздействия можно разделить на две основные группы:

А. Простые, чистые, яркие цвета. Контрастные сочетания.

Б. Сложные, малонасыщенные цвета (разбеленные, зачерненные), а также ахроматические. Нюансные сочетания.

Цветам группы «А» отдают предпочтение дети, подростки, молодежь, крестьяне, люди физического труда, натуры, обладающие кипучим темпераментом и прямотой (детское творчество, молодежная мода, народное декоративно-прикладное искусство, искусство художников-революционеров ХХ в.).

Цвета группы «Б» выбирают люди среднего и пожилого возраста, интеллигентного труда, люди с тонко организованной нервной системой (европейский костюм (для среднего и пожилого возраста); интерьер жилищ городской интеллигенции; живопись и прикладное искусство 18 в.- рококо,19 и 20 вв.- модерн).

Цветовые гаммы по психофизиологическому воздействию на человека подразделяются на возбуждающие, тонизирующие или успокаивающие.

Возбуждающие цвета красно-пурпурной области (и контрастные сочетания цветов) используются там, где от человека требуется большая двигательная активность, необходимо повысить его нервно-психический тонус и т.п. (помещения ресторанов и кафе, аттракционы и ярмарки, цехи, помещения для душевнобольных и т.д.).

К тонизирующим цветам относят оранжевый, желтый и зеленый (травяные и лиственные оттенки). Желтый цвет рекомендуется использовать в помещениях для напряженной умственной работы, детсадах, жилых комнатах. Область применения оранжевого цвета значительно меньше.

Успокаивающие цвета – зелено-голубой, голубой, синий – применяются там, где требуется успокоить нервную систему человека, затормозить его двигательные и эмоциональные реакции (спальни, холлы, деловые репрезентативные помещения, кабинеты). Чаще голубой и синий цвета используются для компенсации вредного действия избыточного тепла (горячие цехи, помещения в южном регионе).

В помещениях с избыточным выделением тепла или холода рекомендуется использовать соответственно холодную или теплую окраски. В «шумных» помещениях применяется «тихая» гамма – холодные малонасыщенные цвета. В помещениях с избыточной влажностью используют белый цвет (плитка); его можно дополнить голубым, зеленым и черными акцентами. В пыльных помещениях рекомендуется окраска более насыщенная и контрастная, так как под слоем пыли цвета смягчаются и сближаются.

Запахи можно отчасти нейтрализовать цветом с противоположным психологическим воздействием: сладкие запахи – «горькой» гаммой (синий, зеленый, голубой с белым и черным); горькие – теплой; неприятные – т. н. гигиенической (белый, светло-голубой, светло-серый).

В многолюдных производственных помещениях часто используется спокойная цветовая гамма; однако есть примеры ввода в визуальную структуру яркого броского пятна, останавливающего «мельтешение» и шум (росписи городских стен Нью-Йорка, Парижа).

В помещениях медицинских учреждений неуместен красный цвет (алый), рекомендуется использовать кирпичный, терракотовый.

В столовых недопустимо применение грязных, розово-оранжевых или тепло-коричневых цветов (ассоциации с грязной посудой и отходами).

При оформлении деловых помещений рекомендуется не использовать все розовые цвета.

Доказано, что человек чувствует себя комфортно в среде, которая является как бы его опосредованным отображением, или «портретом». Существует так называемая тенденция «тяги к природе»; она выражается в поддержке и подчеркивании всего натурального, природного: интерьеры раскрываются наружу (остекленные стены), в них вводится зелень, бассейны, камень, некрашеное дерево, гобелены, керамика (потолки светлые, стены – темнее, пол – еще темнее; малонасыщенная гамма).

В соответствии с тенденцией «антинатуральности» человек стремится противопоставить себя природе, используются эмалевые и другие покрытия, разнообразная плитка, глазурованная керамика, релиновые полы, мебель на хромированных трубах (черный потолок, белый пол, введение в интерьер больших пятен насыщенных хроматических цветов и т. д.).

Следует подчеркнуть, что оба подхода одинаково правомерны, если они обоснованы.

В ситуации, где доминируют цвета природных материалов, не рекомендуется с ними соперничать (парковую скамью лучше окрасить в темно-красный цвет (или не красить), а не в зеленый или синий). В тоже время сочетание синего неба и голубой мозаики соответствует восточной философии и религии (неклассично).

Любую объемно-пространственную структуру – город, интерьер и т.д. – можно представить как некую живопись в пространстве; принципы цветового решения такого пространства будут аналогичны принципам построения колорита картины (разница лишь в масштабах).

Цвет в объемно-пространственной структуре или окраске отдельных предметов может быть использован как средство выявления формы и организации пространства, как средство композиции.

При помощи цвета решается проблема зрительного уменьшения или увеличения пространства (вещи), иллюзорного исправления пропорций и деформаций (легкие и светлые «отступающие» цвета стен и перекрытий иллюзорно увеличивают пространство, а теплые и насыщенные цвета уменьшают; цветовые пятна определенного рисунка зрительно увеличивают или уменьшают высоту, сокращают длину, придают требуемые пропорции, вносят динамизм или статичность и т. д.). Примером решения множества «формально-композиционных» задач является разнообразная окраска животных, насекомых, птиц, растений.

В объемно-пространственной структуре цветом можно выделить главный элемент; связать все элементы воедино; уравновесить структуру или разрушить равновесие; разделить пространство на зоны; указать направление движения; выявить собственный ритм структуры или придать ей другой; деформировать отдельные участки пространства; иллюзорно увеличить одно из измерений или уничтожить его и т.д.

Цвет может выступать в роли носителя информации. Цветовые коды использовались человеком с древних времен (например, в античном мире цвет одежды означал принадлежность к определенному сословию).

В настоящее время цветовое кодирование применяется в производстве, на транспорте, в рекламе, наглядной агитации, визуальной коммуникации. Красный цвет означает запрещение, опасность, остановку; зеленый – разрешение, пуск, безопасность; желтый – предупреждение; сочетание желтого с черным – «отпугивающая окраска» (пчелы, осы); синий – нейтральный цвет для ориентирующих знаков и указателей; оранжевый – предупреждает о потенциальной опасности.

Глава II. Построение хроматических сочетаний цветов

2.1. Цветовая система Шугаева

Естественной шкалой цветовых тонов является, как известно, спектр солнечного света, в котором цвета располагаются в определенной последовательности. Если добавить к спектру пурпурные тона и замкнуть его в кольцо, то получится цветовой круг с той же последовательностью цветовых тонов, что и в спектре.

Хроматические цвета можно разделить на две большие группы: теплые и холодные; теплые ассоциируются с цветом теплых тел или сред - солнце, огонь, свет и т.д., холодные – с цветом льда, воды, неба и т.д.. Тепло-холодные отношения цветов удобно анализировать, используя четырехступенный цветовой круг, разработанный Шугаевым. Цветовой круг построен на основе четырех главных цветов: желтого, красного, синего и зеленого (вопрос, может ли зеленый цвет считаться основным, окончательно не решен). Все основные цвета являются нейтральными, поскольку не содержат примесей других главных цветов. В цветовом круге пары основных цветов (желтый и синий, красный и зеленый) располагаются на концах двух взаимно перпендикулярных диаметров и являются контрастными и дополнительными. В цветовой системе Шугаева желтый цвет является полюсом теплых, а, соответственно, синий – полюсом холодных цветов; при этом все цвета из верхней половины цветового круга (расположенные выше горизонтального диаметра) принято считать теплыми, а цвета из нижней – холодными. (Рис. 9)

Промежуточные цвета (между основными) находятся в четырех четвертях круга и составляют четыре группы – желто-красные, желто-зеленые, сине-красные и сине-зеленые. Можно построить цветовые круги с большим или меньшим числом промежуточных цветовых тонов (использовать принцип нахождения среднего тона).

В дополнение к цветовому кругу Шугаева, где цветовые тона берутся в наибольшей насыщенности, могут быть построены цветовые круги, состоящие из разбеленных или зачерненных цветов. (Рис. 9)

2.2. Однотоновые гармонические сочетания

Однотоновые гармонии цветов или гармонии теневых рядов по своему существу очень близки к ахроматическим гармониям. Основу гармонических сочетаний составляет один какой-либо цветовой тон, который в тех или иных количествах присутствует в каждом из сочетаемых цветов. Контрастируют же эти цвета один с другим только по светлоте и насыщенности. (Рис. 2)