Файл: Tsvetovedenie_-_metodichka_1.doc

В пределах выбранного светлотного диапазона эффект контраста светлот и насыщенностей цветов может основываться на равноступенности выбранных цветов (сопостовляемые цвета одинаково отстоят один от другого); такое сочетание вызывает ощущение покоя, стабильности.

Если цвета, выбранные для сочетания, отделены один от другого разными интервалами, контраст по светлоте и насыщенности выражается сильнее; динамические отношения между цветами вносят в композицию элемент активности, напряженности. К примеру, при организации однотоновой гармонии динамического контраста из трех цветов два выбирают с небольшим интервалом между ними; третий же цвет должен отделяться от первых двух большим интервалом.

Таким же способом достигаются и эффекты свечения и горения цвета в хроматических однотоновых композициях. В частности, для достижения эффекта горения необходимо, чтобы самый светлый цвет был одновременно и сильно насыщенным, и занимал очень небольшие по величине площади. Другие цвета, которые служат фоном, должны быть сильно затемненными и сближенными по светлоте. (Рис. 2)

2.3. Гармонические сочетания родственных цветов

К родственным цветам в цветовом круге, где основными цветами являются желтый, красный, синий и зеленый относятся все промежуточные цвета из одной четверти, включая один из главных, их образующих. Главные или основные цвета, расположенные рядом (ограничивающие четверть), не являются родственными. (Рис. 3)

В цветовом круге (системе цветовых кругов) имеются четыре группы родственных цветов: желто-красные, желто-зелёные, сине-красные и сине-зеленые.

Родственные сочетания цветов составляют сравнительно сдержанную уравновешенную спокойную колористическую гамму, если не содержат резких светлотных противопоставлений. Гармония родственных цветов основана на похожести цветовых тонов, на легком их противопоставлении (по цветовому тону). Введение в сочетание родственных цветов примесей белого или черного цвета способствует гармонизации цветовых тонов. Таким образом, гармонизация, уравновешенность сочетаемых цветов связана с изменением их насыщенности и светлотных отношений.

В искусстве произведения (композиции), выстроенные по принципу сочетания родственных цветов одинаковой (сильной) насыщенности, смотрятся броско, но характеризуются некоторой грубостью колорита в сравнении с затемненными или высветленными пастельными тонами родственных цветов. Следует заметить, что с гармониями родственных цветов наиболее совместим активный светлотный контраст. Так, если к двум из трех сочетаемых цветов равной насыщенности и светлоты добавить некоторое количество черного или белого цвета, то сочетание станет убедительнее, цвета начнут гармонично соединяться один с другим, подчеркивая и акцентируя внимание на третьем, самом насыщенном цвете.

2.4. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов

Сочетания родственно-контрастных цветов представляют самый обширный вид цветовых гармоний. В системе цветовых кругов родственно-контрастные цвета располагаются в смежных четвертях. Всего имеется четыре группы родственно-контрастных цветов: теплые желто-красные и желто-зеленые цвета, холодные сине-зеленые и сине-красные цвета, теплые желто-зеленые и холодные сине-зеленые цвета, теплые желто-красные и холодные сине-красные цвета.

С одной стороны, родственно-контрастные цвета (цветовые пары) несут в себе признак родственности, поскольку и в том, и в другом имеется некоторое количество общего основного цвета (к примеру, желто-зеленый и желто-красный), в тоже время им присущ и признак контрастности, так как в смеси, образующие цвета, входят контрастные цвета (в приведенном примере это зеленый и красный).

Далеко не все сочетания родственно-контрастных цветов в одинаковой степени гармоничны. Особенной гармоничностью обладают сочетания цветов, которые располагаются в цветовом круге на концах вертикальных и горизонтальных хорд (по В.Н. Козлову); объясняется это тем, что между такими парами родственно-контрастных цветов существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего главного (основного) цвета и одинаковых количеств контрастирующих цветов. (Рис. 4; 6)

Следует заметить, что в практике художественного творчества сравнительно редко приходится сталкиваться с композициями (работами), которые содержат всего два цвета. Простейшее гармоническое сочетание двух родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении к ним одного ахроматического цвета. Аналогично приведенному другое решение, когда к сочетанию двух родственно-контрастных цветов добавляются цвета из теневых рядов этих цветов. В целом означенные гармонические сочетания подразделяются следующим образом:

• два чистых родственно-контрастных цвета, которые дополняются цветами теневого ряда одного из сочетаемых цветов;

• два чистых родственно-контрастных цвета, дополняемых цветами из обоих теневых рядов;

• один чистый и остальные из теневых рядов родственно-контрастных цветов;

• все родственно-контрастные цвета или затемненные, или разбеленные (гармония приобретает более сдержанный колорит).

Цветовые гармонии, образованные сочетаниями трех цветов, могут быть разделены на виды, в зависимости от использованного принципа гармонизации (принцип треугольника: прямоугольного, равнобедренного или равностороннего). Наиболее простым представляется вариант, когда к имеющейся паре родственно-контрастных цветов, образующих горизонтальную хорду (вертикальную хорду), добавляется третий, лежащий на вертикали (горизонтали); в результате образуется прямоугольный треугольник, катеты которого представляют собой пары родственно-контрастных цветов; а гипотенузу (диаметр) ограничивают цвета, связанные между собой контрастными отношениями. (Рис. 6)

Другим видом гармонических сочетаний трех цветов является способ, когда к паре родственно-контрастных цветов (горизонтальная или вертикальная хорда) добавляется в качестве третьего основной цвет, объединяющий первые два цвета (принцип равнобедренного треугольника). Логически продолжая разрабатывать принцип равнобедренного треугольника, получаем ещё одну разновидность гармонических триад, когда к родственно-контрастной паре цветов (горизонтали или вертикали) добавляется не объединяющий ближний основной цвет, а противостоящий ему дальний из другой половины цветового круга.

Цветовая гармония может образовываться сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника; при этом одна из сторон должна быть горизонталью или вертикалью (в противостоящей означенной стороне вершине расположен основной цвет, контрастно-дополнительный главному (основному) цвету, который входит в состав пары родственно-контрастных цветов). В цветовом круге имеется четыре таких равносторонних треугольника.

Поиски цветовых гармоний, состоящих из четырех родственно-контрастных цветов, основаны на уже ранее рассмотренных принципах. Так сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника (квадрата), каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета (принцип горизонтальных и вертикальных хорд); цвета, расположенные по диагонали прямоугольника или квадрата, являются контрастно-дополнительными. (Рис. 6)

Ещё один вид гармонических сочетаний четырех родственно-контрастных цветов предусматривает вариант, когда принцип равнобедренного треугольника доводится до логического завершения и к выбранной родственно-контрастной паре (горизонтальной или вертикальной хорде) добавляется и ближний основной цвет и дальний; в результате получается так называемый «искажённый» (неправильный) ромб, где одна пара цветов является родственно-контрастной, а другую составляют контрастные (дополнительные) основные цвета (красный и зеленый, желтый и синий).

Следует отметить, что все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний «работают» как в затемненных, так и в высветленных цветовых кругах. Любые два, три или четыре родственно-контрастные цвета могут быть сочетаемы с цветами теневых рядов любого из этих родственно-контрастных цветов.

2.5. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов

Цвета контрастные и дополнительные располагаются в противоположных четвертях цветового круга; эти цвета не связывает никакая степень родства. Уравновешиваются указанные цвета их противоположными антагонистическими качествами.(Рис. 5)

Как известно, при оптическом смешении дополнительных цветов получается ахроматический цвет. Определить, какой цвет является дополнительным к некоторому заданному достаточно сложно, так как единых общепринятых правил не существует.

Р. Арнхейм, в частности, считает, что самый действенный критерий – визуальная оценка соответствующих цветов, поскольку «вопрос о цветовой завершенности - это вопрос психологии, а не физики». Принципиальное значение имеет то, что дополнительные цвета обладают наибольшей цветовой контрастностью, поэтому для построения гармоний можно строго не разделять цвета на контрастные и дополнительные.

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью.

Для построения гармонического сочетания контрастных цветов следует по цветовому кругу выбранному исходному цвету приблизительно (визуально) определить ему контрастный цвет (диаметрально противоположный).

2.6.Практические задания, их содержание и объём

Как известно, в живописи очень важную роль играют противопоставления теплых и холодных цветов. Именно поэтому для изучения закономерностей построения цветовых сочетаний был выбран цветовой круг Шугаева (четыре основных цвета: желтый, красный, синий, зеленый), где четко и наглядно прослеживается деление всех цветовых тонов на теплые и холодные; полюсом теплых цветов является желтый цвет, соответственно, полюсом холодных – синий. (Рис. 9)

Следует заметить, что в зависимости от преследуемых целей колористическую композицию, выполненную в той или иной гамме, можно сделать как статичной так и динамичной; к примеру, тонкую «тихую» статичную родственную гармонию можно превратить в активную и динамичную усилив контраст по светлоте, и, наоборот, «громкую» выразительную родственно-контрастную гамму (или контрастную) можно сделать тонкой и нюансной, добавив в каждый цветовой тон значительное количество белого (серого или черного) цвета, который объединит и смягчит резкое «скандальное» звучание цветового сочетания.