ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 03.10.2025
Просмотров: 425
Скачиваний: 0
Герасимов а.А. «шрифтовая графика»
2012
Содержание
ВВЕДЕНИЕ
МОДУЛЬ 1
Теоретическая часть
Лекция 1
Тема: Происхождение и развитие шрифта: краткая история
Лекция 2
Тема: Анатомия букв и структура алфавита
Лекция 3
Тема: Правила написания букв и шрифтовая композиция
Практическая часть
Задание 1. Тема: Сверхсветлый «Скелетный» гротеск.
Задание 2. Тема: Антиква. Шрифтовая композиция.
МОДУЛЬ 2
Теоретическая часть
Лекция 4
Тема: Выбор подходящего шрифта: визуальные ассоциации.
Тема: Шрифтовая композиция заглавных надписей
Практическая часть
Задание 3. Тема: Стилизация шрифта
МОДУЛЬ 3
Теоретическая часть
Лекция 5
Тема: Сочетание стилей шрифтов
Тема: Взаимодействие цвета и шрифта
Практическая часть
Задание 4. Тема: Оформление обложки компакт-диска
ЛИТЕРАТУРА
ГЛОССАРИЙ
ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ
Введение
Значение текста, как смысловое, так и эстетическое, достаточно велико. Шрифтовое оформление практических заданий и проектов подчинено определенным правилам и установкам. В проектной работе часто возникают ситуации, требующие быстрого исполнения от руки с помощью карандаша, пера, рапидографа, фломастера, шрифтовых и цифровых таблиц, надписей и размеров. В любом случае художник декоративно-прикладного искусства должен владеть грамотой начертания шрифта, понимать особенности графического построения различных букв и цифр. Особенно необходимы эти навыки в обучении. Студенты в процессе обучения исполняют множество учебных заданий и проектов, которые надо подписывать, снабжать размерами, масштабами и заголовками. Как правило, в процессе обучения вырабатывается свой, индивидуальный стиль шрифтового оформления проекта. Однако такое умение приходит не сразу. Кроме весьма существенных по своему значению обычных сведений об истории развития шрифтовой культуры, стилистике латинского, славянского и русского шрифта студенту необходимо знать простейшие практические приемы и правила, на которых зиждется изобразительная грамота шрифтовых и цифровых построений.
Цель данного курса: Основной целью курса «Шрифтовая графика» является практическое освоение основ графических закономерностей шрифта.
Задачи изучения дисциплины. Реализация этой программы предполагает решение следующих задач:
раскрытие роли и места шрифтовой графики в общей системе подготовки художника;
овладение теоретическими знаниями и практическими навыками, необходимыми для работы с шрифтовыми формами;
развитие у студентов творческого подхода к осмыслению конкретных шрифтовых задач.
Структура курса «Шрифтовая графика» (1 курс 2 семестр) состоит из 35 часов, из них: 8 часов – лекционных занятий, 20 часов – практических занятий, 7 часов – самостоятельной работы.
Междисциплинарные связи
Курс «Шрифтовая графика» носит междисциплинарный характер. Наиболее тесная взаимосвязь курса с «Основами проектной графики», «Черчением».
Модуль 1
Теоретическая часть
Лекция 1
Тема: Происхождение и развитие шрифта: краткая история
Наше современное понятие шрифта проделало долгий путь в четыре тысячи лет через Месопотамию, Египет, Грецию, Италию и, наконец, Западную Европу.
История шрифта неразрывно связана с историей письменности, возникновение которой относится к глубокой древности. Письмо как система письменных знаков, передающих речь человека и рассчитанных на зрительное восприятие, возникло из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д. Первыми письменными знаками, которыми наши далекие предки пользовались для передачи различных сообщений, были рисунки — пиктография (рис. 1).
Рисунок 1. Пиктографическое письмо
В процессе дальнейшего развития пиктография постепенно вытесняется системой знаков, более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий — идеографией, знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а затем и названия действий. Древнейшей системой идеографического письма является письменность народов Древнего Египта. Знаками этой письменности были иероглифы (рис. 2), которые рисовались и вырезались с большим искусством и представляли соб0й изображения предметов, растений, животных и птиц.
Рисунок 2. Египетские иероглифы
Стремление к упрощению начертания знаков и к ускорению процесса писания привело к тому, что иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому принято считать египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов. Упрощенное начертание иероглифических знаков получило название иератического, или жреческого, письма. Это письмо использовалось только для светских книг и в личной переписке, а религиозные книги по-прежнему писались иероглифами. Из иератического письма в дальнейшем выработалась скоропись, или так называемое демотическое письмо.
В Средней Азии получило распространение клинописное идеографическое письмо. Наибольшей известностью пользуется месопотамская клинопись. Начало ей положили древнейшие обитатели Месопотамии (Двуречья) — шумеры. Их письмо было частично пиктографическим и частично напоминающим древнеегипетскую иероглифику. Шумерийская письменность была заимствована вавилонянами, образовавшими в Месопотамии свое государство. Вавилоняне, как и шумерийцы, писали трехгранной палочкой, оставлявшей на глиняной доске клинообразные знаки. Отсюда такое письмо впоследствии стало называться клинописью (рис.3).
Рисунок 3. Вавилонская клинопись
Древние греки заимствовали алфавит у финикийцев, сохранив в нем ту же последовательность букв, семитическое наименование знаков с небольшими изменениями и семитическое направление письма. К IV веку до н. э. через промежуточную форму переменного направления, так называемого бычьего поворота (бустрофедона), перешли к письму слева направо. Шрифт у древних греков был капитальный (большой) и использовался преимущественно в надписях на памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII—VI веков до н. э. отличается большой простотой, четкостью построения и ясностью форм. В нем хорошо сочетается предельная пррстота с большой вырази тельностью.
Римский алфавит, систематизированный во втором и первом веках до н.э. и изначально писавшийся с помощью стамески, происходит от греческого, выгравированного на камне, который, в свою очередь, возник тысячи лет назад из символов, созданных шумерами, этрусками и финикийцами. Римляне ввели новые дополнительные символы и упростили структуру уже существующих; толщина штрихов всех символов была едина. Затем писцы ввели практику предварительного начертания символов краской, перед тем как вырезать их в камне. Используемые ими квадратные тростниковые ручки и кисти оставляли неравномерные штрихи, так возникли тонкие и толстые штрихи и засечки, которые в течение двух тысяч лет будут определять конструкцию буквы.
Буквы с квадратными пропорциями, так называемые «квадратные заглавные буквы» первого века н.э., ознаменовали переход к современному письму. Еще более упрощенные формы римских букв, так называемые минускулы (строчные буквы), популяризованные падением Римской Империи в 476 г. н.э., в Средневековье (500-1300 гг. н.э.) станут буквами нижнего регистра. Стандартизация способов написания минускул и прописных приписывается Карлу Великому, французскому завоевателю, объединившему в восьмом веке большую часть феодальной Европы и введшему единое начертание букв на территории своей империи. Но с распадом империи Карла Великого в 900-х гг. наметилась тенденция к региональному видоизменению начертаний букв - Gothic Textura и Fraktur, и вплоть до XIV века происходили колебания по степени округлости и контрасту букв. Гуманисты эпохи Ренессанса вновь открыли рукописные шрифты Carolingian и взяли их за основу для разработки новых.
Именно в XIII и XIV веках в Европе стало интенсивно развиваться печатное дело и пришло с Востока искусство создания бумаги. Соответственно, возникла потребность в более быстром, технологичном производстве. Большинство исторических фактов свидетельствуют в пользу немецкого изобретателя Иоганна Гуттенберга в том, что именно он адаптировал несколько технологий для создания системы металлических долговечных и чрезвычайно точных букв, которые можно было использовать многократно, а также достаточно скоростной способ перенесения оттиска на бумагу. Его первый проект - Библия - был напечатан с помощью разборного шрифта в 1455 году.
Последующее развитие печатных технологий повлекло за собой развитие дизайнерских идей, и несколько столетий печатники совершенствовали алфавит. За 500-летний период дизайн формы букв подвергся радикальным изменениям, постепенно отклоняясь от вдохновленных Carolingian органичных штрихов в стиле oldstyle, напоминающих мазки кисти, к более рациональному начертанию, которое отличалось увеличивающейся точностью, детализацией, смелостью, простотой и единством пропорций. К началу двадцатого века широкое распространение получила новая форма - сан сериф, символ больших корпораций и зарождающегося международного стиля типографического дизайна. Стилистическая нейтральность сан серифа отвечала идее универсального визуального языка. В 1952 году шведский шрифтолитейный завод Haas выпустил шрифт Helvetica семейства сан сериф, который отличался чрезвычайно большими строчными буквами и оптическим единообразием букв. Соперничать с Helvetica смог только Univers, выпущенный компанией Monotype в 1958 году. Поразительно, но новые формы перекликались с рукописными шрифтами двухвековой давности, когда для письма еще использовалась кисть.
В начальной стадии технологической революции дизайнеры уже достаточно свободно манипулировали существующими формами, а также по мере необходимости создавали новые -процесс, который стал возможен благодаря появлению персональных компьютеров; в результате появлялись шрифты, основанные исключительно на интуитивном чутье дизайнеров, которые бросали вызов таким понятиям, как правильная конструкция и разборчивость. Как однажды сказала Зузанна Лико из компании Emigre, одной из первых компаний по разработке цифровых шрифтов начала 1990-х гг., понятие «удобочитаемость шрифта» меняется со временем. Сложные формы textura, например, считались вполне разборчивыми в XV веке, но сейчас воспринимаются как малопригодные для чтения.