Файл: Golden Ears Audio Eartraining (manual) rus.pdf

Рисунок: Десять октав аудиоспектра. Дано как в терминах ISO (слева) так и в граничных частотах. Каждая октава обладает своими специфическими свойствами, музыкальными, акустическими и психоакустическими.

11

Несколько слов о диапазонах:

-У различных диапазонов различные музыкальные функции. Октавы 2–5 содержат фундаментальные музыкальные тона. Октавы выше – содержать обертоны, которые определяют тембр музыкальных звуков.

-Общая громкость – функция соотношения октав. Это касается в первую очередь седьмой октавы, содержащей частоты к которым наше ухо наиболее чувствительно.

Позднее, мы собираемся выпустить дополнительный материал, который можно использовать для идентификации (с точностью 3дБ) величины изменения громкости любой из октав спектра. Навык будет развит с точностью до 1/3 октавы.

Еще одним полезным навыком, которые мы поможем вам развить – определение двух разных октав спектра измененных одновременно. Когда вы освоите это, вы приобретете фундаментальный навык ментального сканирования аудиоспектра и «выслушивания» спектральных элементов. Вы научитесь определять настройки эквалайзера, без упоминания гармонических структур индивидуальных музыкальных звуков. Наконец, вы сможете работать над упражнениями с использованием трех спектральных диапазонов изменяемых одновременно.

12

Раздел 2. Эффекты и сигнальная обработка.

Упражнения А/Б.

Каждое А/Б упражнение содержит пять примеров. Каждый пример – это пара музыкальных отрывков. Первая запись (А) является справочной, а вторая (Б) - это клон первой с небольшим добавлением обработки или дисторшна. Ваша задача – определить, какой тип сигнальной обработки был использован.

Мы ограничили количество возможных вариантов до 31, сгруппированных в шесть групп: изменение амплитуды, дисторшн, компрессия, эквализация, стереофония и задержка/реверберация. Также мы добавили вариант ответа: «без изменений», для честности. Вместо упражнений для разогрева, первая половина третьего диска демонстрирует вам все эти эффекты. Остаток третьего и весь четвертый диски – это А/Б – упражнения.

А/Б-упражнения – это попытка привить вам навык «параноидального» прослушивания, и научить вас слышать и идентифицировать небольшие изменения между двумя версиями одной и той же записи. Это очень существенный навык для определенных аспектов звукозаписи. Поверьте! Вы не захотите быть одним из тех, кто будет объяснять, почему вы не заметили реверберацию в правом канале, вылезшую в середине третьей песни, и отправили диск в пятитысячный тираж. Подобные оправдания отвернут от вас всех потенциальных заказчиков, и лучше вам не быть в роли оправдывающегося.

Выполнение упражнений.

•Откалибруйте систему. Ответы находятся в разделе 3, листы для ответов находятся в разделе 4.

•Прослушайте демонстрационные примеры, расположенные на Диске 1 второго раздела (диск 3 в общем курсе). Всего на диске находится 31 пример, разбитый на шесть групп. Прослушивайте их до тех пор, пока вы не будете абсолютно уверены, что четко слышите описываемые изменения. Некоторые покажутся вам очень легкими, в то время как другие могут показаться более трудными. Посвятите первое занятие целиком прослушиванию демонстрационных примеров. На это уйдет от 45 минут до часа.

•Во время следующего занятия перейдите к упражнению 1, диска 1 второго раздела (начинается с 8-ой дорожки). Прослушайте пять А/Б-примеров. В каждом укажите, какой использовался эффект или обработка и к какой группе принадлежит. В некоторых примерах изменяется только один канал. Определите какой (обратите внимание, это не обязательно тот же канал, который был в демонстрационном примере).

•После завершения всех пяти примеров, нажмите паузу и вернитесь на восьмую дорожку (для примера 1). Прослушайте еще раз и перепроверьте ваши ответы. Снова переключитесь на первый пример и прослушайте все третий раз, в этот раз, записывая правильные ответы. Подсчитайте результат.

13

• Если вы определили все правильно, включая правый/левый каналы, поставьте себе 20 балов за упражнение. Если ошиблись каналом, но все остальное правильно, то 15. Если указали правильно группу, но ошиблись с конкретным эффектом, поставьте 10. Иначе упражнение не выполнено. Идеальный результат – 100. Если вы отвечаете наугад, то наберете около 7. Типичный результат 45-70.

После подсчета вернитесь к началу и проработайте все свои неправильные ответы. Прослушивайте версию А и Б до тех пор, пока не научитесь легко определять разницу.

Двух упражнений достаточно для одного занятия.

• Проработайте шесть упражнений на первом, и двенадцать на втором дисках. Затем используйте функцию случайного воспроизведения. Каждый пример записан отдельной дорожкой. Прослушайте версии А и Б, нажмите паузу и проверьте номер дорожки. Посмотрите ответ. Если ответили неправильно, прослушайте еще раз, пока четко не услышите изменения. За одно занятие пройдите десять примеров.

Как были подготовлены эти упражнения.

А/Б-упражнения были созданы путем записи на жесткий диск музыкальных отрывков коммерческих записей. Эти записи (Версия А) были клонированы и пропущены через одну из тридцати возможных сигнальных обработок, и были записаны на жесткий диск как второй файл. Этот измененный клон получил название «Б». Каждый пример состоит из версий А и Б. В разных примерах используется разная музыка.

Выбор сигнальной обработки был сделан в две стадии, обе случайным образом. Сначала, была выбрана группа, включая возможный вариант «без изменений». Затем, в рамках группы, был выбран конкретный эффект. В случае, если выбор включал только один из двух каналов, выбор правого или левого также производился случайным образом. С одним ограничением, исключена возможность ответа «без изменений» два раза подряд.

14

Амплитуда.

Навык слышать изменения в громкости сигнала кажется тривиальным. Но учитывая, что громкий звук обычно кажется звучащим лучше, необходимо знать, когда громкость это единственная разница между двумя сигналами. Поэтому, вы не обманете сами себя, и не будете обманутым каким-нибудь сумасшедшим, или просто непорядочным продавцом. Еще один возможный вариант, который я добавил сюда – это постепенное изменение уровня громкости. В этих примерах, версия Б начинается идентично версии А, но уровень постепенно изменяется на протяжении примера.

Дисторшн.

Вы будете определять суммарное значение коэффициента нелинейных искажений (THD) записанной музыки, в диапазоне 10-30% (что достаточно заметно), и в диапазоне 1-10% (более мягкие). Возможно, вы будете удивлены, обнаружив, что восприятие искажений в значительной степени зависит от проигрываемой музыки. А также от того, в какой степени нелинейные искажения зависят от громкости. Вы узнаете, что выражение «10%-ые искажения» в какой-то мере бессмысленно, для динамически изменяемых сигналов. И что на самом деле мы хотели сказать что то вроде: «самые громкие пики записи, вероятно, генерируют искажения которые всего на 20 дБ (10% амплитуды) слабее , чем сами пики».

Компрессия.

Вы научитесь распознавать эффект компрессии на различных типах сигналов, и идентифицировать быстрое и медленное время затухания компрессора. Это, по правде говоря, тяжелая часть, и может потребовать значительной самостоятельной проработки. «Музыкальное» влияние компрессии очень изменчиво. Совсем небольшие изменения приводят к кардинально разным результатам.

Эквализация.

Вы научитесь определять проблемы эквализации, на одном или на обоих каналах. Это, конечно, пересекается с упражнениями по анализу спектра из предыдущей части. Для этих упражнений мы использовали консольный эквалайзер вместо графического, и мы выставили регуляторы в положения, которые мы посчитали наиболее соответствующими музыке. Детали индивидуальных настроек приведены в листах с ответами.

Стереополе.

Вы научитесь распознавать аномалии стереокартинки (перевернутая картинка, моносуммирование, смена полярности, и псевдостерео). Это разовьет навык определения важных и очень частых ошибок, которые возникают у конечного продукта: стереомикса. Уверенность в том, что вы можете определитьи исправить эти ошибки, не имеет цены.

15

Я сгенерировал псевдо-стерео с помощью десятиполосного графического эквалайзера, усилив и ослабив перемежающиеся октавы, и произведя реверс настроек двух каналов

Временные интервалы.

Вы научитесь определять межканальную разницу во времени в диапазоне от 1 до 50 мс. Также вы научитесь определять гейтированную и негейтированную реверберацию.

Несколько замечаний

Постарайтесь не потерять уверенность в себе, работая с Golden Ears. Процесс обучения может быть достаточно медленным, и вам покажется, что вы застряли, и нет никакого прогресса. Возьмите себя в руки. Это как езда на велосипеде, вы учитесь путем многочисленных неудач.

Также, я считаю что, очень важно пройти весь материал «с ответами в руке» неоднократно повторяя материал до тех пор, пока вы не уверены в том, что способны сознательно определять изучаемое звучание. Очень часто вы будете растеряны, будете не в состоянии слышать разницу, или будете слышать что то другое (добавление эквалайзером, конечно, сделает что-либо громче – но суть в том, что бы знать какая именно часть спектра стала громче). Иногда вы будете расстраиваться и уставать. Но продолжайте верить! Повторюсь, это как обучение езде на велосипеде.

Получение меньших оценок, по мере увеличения своих навыков.

Эти упражнения построены по такому принципу, что по мере вашего прогресса они становятся все сложнее и сложнее. Если вы следите за своими результатами, вы заметите, что они уменьшаются. Не пугайтесь. Это как в спорте. Если вы играете с командой любителей – у вас один счет, если с командой профессионалов – счет гораздо меньше. Не ожидайте в игре с профессионалами такого же счета как с любителями.

Если вас это не успокоило, и вам необходимо быстро удовлетворить свое эго, вернитесь назад к более ранним и более легким упражнениям. На пример, после того как вы пробовали определить что Б ослаблено на 3дБ во время воспроизведения, определение усиления одной из октав розового шума на 12дБ вам покажется отвратительно легким.

О мониторах

Не существует идеальных мониторных систем. По причине того, что эти упражнения задействуют весь слышимый спектр, станут видимыми все недостатки ваших мониторов. Это осложняется тем фактом, что вы вырабатываете навыки критического, разборчивого прослушивания. Решение – продолжайте тренировки, принимая и умственно компенсируя видимые недостатки ваших мониторов. Аудиозаписи произведенные вами будут воспроизводиться на множестве разнообразных систем, многие из которых гораздо ниже уровнем чем ваша мониторная система. Обучение умственной компенсации – часть вашего обучения Golden Ears.

16

В завершение

С дальнейшим развитием, ваша уверенность в записи, сведении, производстве будет расти. Это потому, что вы не только будете слышать, но и будете способны описывать физические качества услышанного. Будете говорить: «томы усилены на 6дБ на 250 герцах»,- вместо: «томы звучат глухо». Или: «Пикколо ослаблено на 3дБ на 500 герцах» вместо: «Пикколо как то тонко звучит».

17

Раздел 3. Задержка и реверберация.

Этот раздел посвящен развитию навыка распознавания временных интервалов. Первый диск этого раздела сфокусирован на восприятии и идентификации коротких промежутков задержки, в то время как второй диск сфокусирован на восприятии и идентификации предзадержки и периода спада реверберации.

Существует несколько очень важных моментов, которые необходимо знать о восприятии времени в звуке. Основное это то, что 50 миллисекунд (что соответствует частоте 20Гц), является очень важной границей восприятия. Множественные события возникшие с интервалом между ними более чем 50мс воспринимаются как отдельные, в то время как множественные события с интервалом времени между ними менее 50мс воспринимаются как одно событие. Поэтому диапазон интервалов между 30 и 70 мс – один из самых важных диапазонов, которые необходимо научиться слышать. Что интересно, это же пороговое значение определяет нижнюю границу слышимой синусоидальной частоты, также как и грань между воспринимаемыми статическими кадрами и движущейся картиной (это не случайное совпадение, что наименьшая жизнеспособная частота смена кадра в кино - 24 кадра в секунду!)

Второе, что необходимо знать, это то, что атака эффекта предшествования (или Хааса, когда звук появляется из более раннего звукового источника) составляет около 7 мс. Сигнал с меньшей задержкой воспринимается как приходящий из точки между двумя звуковыми источниками, в то время как сигнал с задержкой больше 7 мс - как приходящий от более раннего источника. На практике, задержка между 7 и 15 мс, дает различное ощущение локализации в зависимости от расположения громкоговорителя, размеров комнаты, и т.д.

И наконец, вы должны знать, что когда вы суммируете в моно задержанный сигнал с незадержанным - происходит изменение тембра звука, т.е. феномен локализации превращается в тембровый феномен. Эта разница представляет один из самых восхитительных (как по мне) парадоксов наших слуховых систем. Приятного вам времяпрепровождения в попытках осознать это!

Упражнения по реверберации разработаны таким образом, чтобы помочь вам распознавать и идентифицировать время атаки и затухания реверберации. А также чтобы развить способность предсказывать эмоциональное и музыкальное воздействие различных значений времени на различные стили музыки.

Количество предзадержки определяет то, что условно можно назвать «толчком». Звук «Кабум» может восприниматься как «Бум» со 100мс предзадержки. Я выбрал диапазон 0- 100мс, что превосходит порог 50мс описанный выше. После выполнения этих упражнений, вы будете очень хорошо владеть навыком корректного определения значения предзадержки.

18