Файл: Перевод иронии в художественном тексте.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Как известно, «писать смешные произведения – дело серьезное, а писать их так, чтобы они вызывали смех столетье спустя, еще труднее». Сколь же сложной оказывается задача переводчика, интерпретирующего классику комического жанра.

Современные отечественные и зарубежные исследователи творчества Дж. К. Джерома, рассматривающие повесть «Трое в лодке, не считая собаки» в контексте неоромантических тенденций в английской литературе конца XIX – начала XX в., и выявляющие особенности авторской иронии и средства ее реализации, соотносящие текст повести с другими произведениями автора, сходятся в том, что специфика этого удивительного нарратива, секрет его обаяния, в частности, заключается в неординарной стилистической эклектике, создающей эффект небрежного повествования, но на самом деле выверенной в точных «пропорциях».

Сам Дж. К. Джером шутливо связывал разнородность своего повествования с трансформациями изначального творческого замысла. Он говорил, что собирался написать серьезную «Историю Темзы» с вкраплением комических эпизодов для «облегчения» стиля: «I decided to write the ‘humorous relief’ first – get it off my chest, so to speak. After which in sober frame of mind I could tackle the scenery and history» – «Я решил написать «юмористическое облегчение» - сначала – так сказать, отделаться от этого груза. А затем, в меланхолическом настроении, я мог бы взяться за пейзажи и исторические экскурсы».

Однако, по признанию автора, со второй частью замысла ничего не вышло, весь текст превратился в сплошное «юмористическое облегчение». Действительно, неожиданное соседство высокой поэтической лексики, наукообразных конструкций и разговорных, стилистически сниженных фраз лишь усиливает комизм, создает ту необычную ауру, которая делает повествование Джерома узнаваемым, а выбранную тему исследования чрезвычайно интересной.

Целью данной работы является исследование перевода иронии в художественном тексте на примере «Трое в лодке, не считая собаки».

Для достижения этой цели поставлены и последовательно решены следующие задачи:

1. Рассмотреть понятие перевода.

2. Рассмотреть понятие переводческих трансформаций в художественных текстах.

3. Проанализировать историю создания и особенности повести «Трое в лодке, не считая собаки».

4. Выявить способы перевода иронии в данном произведении.

Объектом исследования является повесть «Трое в лодке, не считая собаки». В качестве предмета исследования выступает перевод иронии в художественном тексте на примере «Трое в лодке, не считая собаки».

При написании работы использованы методы анализа, синтеза, сравнения, абстрагирования, дедукции и индукции.

Данная работа структурирована следующим образом: введение, две главы, заключение, список использованной литературы.

Глава 1. Теоретико-методологические основы исследования перевода иронии в художественном тексте

1.1. Понятие перевода

С позиции теории научного знания для выявления новой научной отрасли в самостоятельную науку необходимо наличие трех обязательных условий. Наука должна обладать объектной областью, уникальной предметной сферой и самостоятельной терминологией.

Такая научная дисциплина, как теория перевода, изучает как процесс самого перевода, так и условия происхождения оригинального текста, восприятия переводного текста, различные экстралингвистические факторы и явления, которые входят в понятие коммуникации с использованием двух языков и представляет, по мнению ученых-лингвистов, объект науки о переводе.

В непрофессиональном понимании дать определение такому понятию, как перевод произведений с ироническим оттенком является несложной задачей. Перевод таких произведений будет представлять из себя трансформацию сообщения на исходном языке в сообщение на языке перевода, тем не менее, с лингвистической точки зрения следует сказать о том, что понятие перевод является многозначным и предполагает определенную интеллектуальную деятельность.

Помимо этого, перевод, как результат этого процесса является продуктом переводческой деятельности, иначе говоря, письменным или устным произведением, созданным переводчиком.

Если исходить из того, что язык представляет собой знаковую систему, то перевод подразумевает перекодирование, где каждый из знаков определенной системы будет заменяться при переводе знаками другой.

Осознанный подход к переводческому и лингвистическому анализу иронических текстов с целью последующей их интерпретации или перевода предполагает понимание основных принципов и направлений в данной области научного знания.

В ходе исследования рассматриваются некоторые основополагающие подходы к определению процесса перевода.

Так, по определению В.Н. Комиссарова, перевод представляет собой «вид языкового посредничества, при котором на другом языке создается текст, полноправно заменяющий оригинал» [Комисаров 1999: 27].

Исходя из данного определения можно утверждать, что в процессе перекодирования информации с одного языка на другой создается текст, коммуникативно равноценный оригиналу.

Как отмечает переводовед А.Д. Швейцер, «перевод представлен в виде однонаправленного и двухфазного процесса межъязыковой и межкультурной коммуникации…» [Швейцер 1988: 75].

Так, служа инструментом общения людей различных национальностей, перевод является средством межъязыковой и межкультурной коммуникации, заменяющим оригинал в другой языковой среде.

Следующее определение понятию перевод предлагает лингвист А.В. Федоров, который отмечает, что «перевести – значит выразить верно и полно средствами одного языка то, что уже выражено ранее средствами другого» [Федоров 1983: 75].

Из чего можно сделать вывод, что перевод является процессом воссоздания единства содержания и формы оригинального текста.

Так, следует сказать, что любой текст несет в себе определенную информацию, которую важно передать в процессе перевода.

Подобное содержание называют смыслом. Смысловая нагрузка высказывания и значения слов, из которых оно состоит, не приравниваются друг к другу.

Переводчик использует языковые единицы, но объектом передачи в переводе будет являться именно смысл, а не слова.

Рассмотрев понятие перевода, перейдём к характеристике предпереводческого анализа текста, где структура переводческого акта представляется как последовательность трех этапов: понимание – собственно перевод – оценка переводческого решения. [Комиссаров 2002: 33].

Этап понимания в сущности представляет собой неоднородное явление и, соответственно, следует учитывать, что стратегия перевода безусловно не будет являться симметричной [Сулейманова 2010: 17].

После рассмотрения структурно-функциональных проблем переводчик произведений с ироническим оттенком обращается к анализу частных проблем на лексическом (выбор правильной лексической единицы для полной передачи значения слова в переводимом тексте), морфологическом (предполагает знания морфологических особенностей изучаемого языка) и фонетическом (перевод первичных междометий наряду с адекватной передачей имен собственных, историко-культурных реалий, географических названий и т.д.) уровнях.

Следует сказать, что для переводчика произведений с ироническим оттенком важно иметь не только сформированное понимание содержания текста, но и умение построить переводческий «фрейм», и только потом структурировать текст под язык перевода.

Так, осознание учеными-лингвистами необходимости учета стилевых регистров иронического текста и коммуникативной установки приводит к необходимости их отражения в переводе с иностранного языка на язык перевода, что влечет за собой изменения в интерпретации эквивалентности. В свою очередь, понятие эквивалентности используется для определения точности перевода.

По определению Г. Йегера эквивалентность представляет собой «отношение между текстом на исходном языке и текстом на языке перевода с сохранением изначальной коммуникативной ценности текста» [Йегер 1982: 72]. Таким образом, при формально эквивалентном переводе переводчик должен ориентироваться на форму и содержание исходного сообщения, если в тексте перевода сохранена коммуникативная установка, учтены культурно-релевантные особенности текста и структурные особенности языка, перевод можно считать адекватным.

Термин адекватность был предложен А.В. Федоровым и означает «соответствие подлиннику по функции (полноценность передачи) и оправданность выбора средств при переводе» [Федоров 1983: 125]. Отметим, что достижение эквивалентности не означает автоматически достижения адекватности при переводе.

Перевод произведений с ироническим оттенком будет считаться верным только при том условии, что реакция реципиента в рамках вербальной коммуникативной ситуации будет совпадать с восприятием сообщения у отправителя оригинала. В ходе настоящей работы видится релевантным выявить переводческие преобразования, необходимые для осуществления адекватного перевода произведений с ироническим оттенком, чему и будет посвящён следующий параграф.

1.2. Понятие переводческих трансформаций и их классификаций

Для достижения адекватности при переводе текста с одного языка (ИЯ) на другой (ПЯ) переводчик должен использовать эквивалентные соответствия в языке, на который делается перевод. Среди имеющихся языковых средств нужно найти эквиваленты, которые будут адекватными оригиналу.

Термин «трансформация» в переводоведении используется для того, чтобы показать отношения между исходными и конечными языковыми выражениями, замену в процессе перевода одной формы выражения другой, замену, которую мы образно называем превращением или трансформацией.

Таким образом, переводческие трансформации являются по существу межъязыковыми операциями «перевыражения» смысла.

Рассмотрим классификации переводческих трансформаций, предлагаемые различными учеными.

А. М. Фитерман и Т. Р. Левицкая выделяют три типа переводческих трансформаций [Левицкая 1963: 19]:

1. Грамматические трансформации.

2. Стилистические трансформации.

3. Лексические трансформации.

А. Д. Швейцер, предлагает делить трансформации на четыре группы [Швейцер 1988: 27]:

1. Трансформации на компонентном уровне семантической валентности подразумевают применение различного рода замен.

2. Трансформации на уровне прагматическом заключаются в следующих приемах: переводческие компенсации, замена тех или иных стилистических средств прочими, замена аллюзий (реалий) на аналогичные, а также интерпретирующий, поясняющий перевод и переводческие компенсации.

3. Трансформации, осуществляющиеся на референциальном уровне, - это конкретизация, генерализация, замена реалий, а также перевод с помощью реметафоризации, метонимической трансформации, реметафоризации, деметафоризации.

4 .Трансформации на уровне стилистическом – компрессия и расширение.

Я. И. Рецкер, напротив, называет лишь два типа трансформаций [Рецкер 1950: 156].

1. Грамматические трансформации в виде замены частей речи или членов предложения.

2. Лексические трансформации заключаются в конкретизации, генерализации, дифференциации значений, антонимическом переводе, компенсации потерь, возникающих в процессе перевода, а также в смысловом развитии и целостном преобразовании.

В. Н. Комиссаров [Комиссаров 1990: 24] расширил классификацию Я. И. Рецкера, приведя ее к такому виду:

1. Грамматические трансформации: дословный перевод, грамматические замены и членение предложения.

2. Лексические трансформации: транслитерация, переводческое транскрибирование, калькирование, некоторые лексико-семантические замены, например, модуляция, конкретизация и генерализация.

3. Комплексные трансформации: экспликация (иначе говоря, описательный перевод), антонимический перевод и компенсация.

Рассмотрев вышеперечисленные классификации мы видим, что каждый из упомянутых лингвистов имеет свою точку зрения по видам существующих трансформаций, хотя классификация В.Н. Комиссарова представляется наиболее полной и универсальной.

Для перевода иронии в художественных текстах Т. А. Казакова [Казакова 2008: с. 280-281], предлагает следующую классификацию, которую мы и возьмем за основу при анализе перевода произведения Дж. К. Джерома: