Добавлен: 17.05.2023
Просмотров: 1640
Скачиваний: 7
СОДЕРЖАНИЕ
Глава 1. Теоретико-методологические основы исследования перевода иронии в художественном тексте
1.2. Понятие переводческих трансформаций и их классификаций
1.3. Художественный текст в переводческом дискурсе
Глава 2. Анализ перевода иронии в тексте «Трое в лодке не считая собаки»
2.1. История создания и особенности перевода «Трое в лодке не считая собаки»
Наибольшее недовольство вызвала интерпретация знаменитой сцены с вешанием картины в гостиной дядюшкой Поджером.
Анонимным переводчиком 2006 г. была использована следующая конструкция, представленная в таблице 1. Для сравнения рядом, в соседнем столбце приведена переводческая трансформация этого же отрывка в интерпретации М. Салье.
Таблица 1 – Сопоставление перевода эпизода «Вешание картины в гостиной» М. Салье (1957 г.) и анонимного переводчика (издание 2006 г.)
|
№ п/п |
Оригинал |
Перевод М. Салье |
Перевод анонимного интерпретатора |
|
1 |
A picture would have come home from the frame-maker’s, and be standing in the dining-room, waiting to be put up |
Положим, от рамочника привезли картину и поставили в столовую в ожидании, пока ее повесят. |
Из магазина была принесена большая, вставленная в раму картина и поставлена в столовой. |
|
2 |
He would send the girl out for six-pen’orth of nails |
Он посылает горничную купить гвоздей на 6 пенсов. |
Прежде всего, послана была в лавку горничная, чтобы купить на 6 пенсов гвоздей. |
|
3 |
Half an hour later, the finger was tied, hammer, nails, ladder and stool brought. |
Ему перевязывают палец, достают другое стекло и приносят инструменты, стремянку, табуретку и свечу. |
Через полчаса палец был завязан, молоток, гвозди, лестница и табуретка принесены. |
|
4 |
When the nail was found and filed, it turned out that uncle pogger lost a note on the wall. Among the disputes most importantly the number was forgotten, and uncle Podger again should be to measure the wall |
В пылу ссоры мы забываем первоначальное число, так что дяде Поджеру приходится мерить еще раз |
Когда гвоздь был найден и подан, оказалось, что дядя Поджер потерял заметку на стене. Среди споров главное число было забыто, и дядя Поджер снова должен быть мерить стену |
Даже читателям без филологического образования отметили снижение качества перевода, что особенно заметно при сопоставлении указанных фрагментов.
С лингвистической точки зрения можно выделить многочисленные страдательные конструкции, утяжеляющие текст с синтаксической и стилистической точек зрения. М. Салье при переводе заменил такие обороты неопределенно-личными или двусоставными предложениями в действительном залоге, что сохранило рассматриваемому фрагменту стиль непринужденного изложения комической истории. Анонимная же интерпретация калькирует пассивные конструкции английского оригинала и осуществляет самостоятельное преобразование действительного залога в страдательный, как это видно из таблицы 2.
Таблица 2 – Сопоставление оригинала и перевода эпизода «Вешание картины в гостиной» анонимного переводчика (издание 2006 г.)
|
№ п/п |
Оригинал |
Перевод М. Салье |
Перевод анонимного интерпретатора |
|
1 |
A picture would have come home from the frame-maker’s, and be standing in the dining-room, waiting to be put up |
Положим, от рамочника привезли картину и поставили в столовую в ожидании, пока ее повесят. |
Из магазина была принесена большая, вставленная в раму картина и поставлена в столовой |
|
2 |
He would send the girl out for six-pen’orth of nails |
Он посылает горничную купить гвоздей на 6 пенсов. |
Прежде всего послана была в лавку горничная, чтобы купить на 6 пенсов гвоздей |
Аналогичная история наблюдается при переводе других достаточно ироничных фрагментов произведения. В таблице 3 представлено сопоставление оригинала и двух переводов 1957 г. и 2006 г. издания эпизода, где герой не смог насладиться угощениями во время круиза из-за морской болезни, а также эпизода с ночной установкой палатки неопытными путешественниками.
Таблица 3 – Сопоставление оригинала и переводов ироничных эпизодов М. Салье (1957 г.) и анонимного переводчика ( издание 2006 г.)
|
№ п/п |
Оригинал |
Перевод М. Салье |
Перевод анонимного интерпретатора |
|
1 |
I remember my brother-in-law going for a short sea trip once, for the benefit of his health. |
Помню, мой зять однажды предпринял короткое путешествие по морю для поправления здоровья. |
Помню, моему зятю предписано было однажды прокатиться по морю для поправления здоровья. |
|
2 |
Lunch came just as they were off Sheerness. |
Завтрак был подан лишь только вышли из гавани. |
Второй завтрак подали, когда пароход проходил мимо Ширнесса. |
|
3 |
The announcement aroused no enthusiasm within him, but he felt that there was some of that two-pound-five to be worked off, and he held on to ropes and things. |
Но он подумал, что 2,5 фунта стерлингов должны же быть заплачены недаром, и сошел в столовую. |
Это сообщение не вызвало у моего приятеля никакого энтузиазма, но он решил, что надо же отработать часть этих двух фунтов и пяти шиллингов, и, хватаясь за канаты и другие предметы, спустился вниз. |
При сравнении указанных эпизодов можно сделать вывод о синтаксической гомогенности анонимного перевода и модификации самой стилистики: за счет страдательных конструкций ирония в тексте перевода теряется, а само повествование лишено динамики и больше похоже на стиль официального документа или канцелярского отчета.
Проведенное исследование показало значимость перевода в целом и переводческих трансформаций в частности для сохранения и передачи иронии в произведении.
2.2. Способы перевода иронии в тексте перевода произведения
В начале произведение было воспринято, как серьезный путеводитель, и только спустя определенное время читатели раскрыли для себя удивительный мир комедии. Три друга Джордж, Харрис и Джером вместе с их верным псом Монморенси, периодически, на протяжении всей книги попадали в различные комические ситуации, в которых характеры и образы жизни англичан той эпохи раскрываются в самом выгодном свете.
Взять, к примеру, дядюшку Поджера, вешающего картину: он абсолютно не умеет это делать, но взявшись за это, тем не менее, «поднимает на уши» всех членов семьи. Или же, взять Джерома, пришедшего в библиотеку и, обнаружившего у себя после прочтения сборника болезней все болезни, перечисленные в этом сборнике, за исключением, пожалуй, воспаления коленной чашечки.
Простой и комичный язык автора, которым написано данное произведение, привносит снова и снова различные пословицы и идиомы в английский язык:
№1 - «A watched pot never boils» (Никогда не закипит котелок, за которым ведется наблюдение). В данном случае используется добавление смысловых компонентов.
№2 - «What the eye doesn’t see the stomach doesn’t get over» (Желудок не захочет того, чего не видели глаза). В данном случае используется добавление смысловых компонентов.
№3 - «To call somebody the English one knew» (Использование всех своих навыков английского языка, чтобы суметь кого-то обозвать). В данном случае используется добавление смысловых компонентов.
№4 - «It sounds like a French exercise» (Похоже на китайскую грамоту). В данном случае используется культурно-ситуативная замена.
Мы можем утверждать с полной уверенностью о том, что юмор у англичан включает одновременно и иронию, и фантастичность, и абсурдность.
Английский юмор так же довольно часто содержится не столько в самом тексте, сколько в подтексте, а также может предполагать способность к пониманию у слушателя. В случае же отсутствия подобной способности, отличить английский юмор от серьезного высказывания довольно не просто. Англичане гордятся своим, пусть и довольно чопорным юмором, и считают свое чувство юмора национальным достоянием и богатством. Ничто не может ущемить их национальное самолюбие так, как высказывание о том, что их юмор не смешной, или же вовсе отсутствует в их культуре и этносе.
В палитру средств используемых автором повести «Трое в лодке не считая собаки» входит ирония – употребление слова в смысле, обратном буквальному. Например:
№5 - «I called for the cheeses, and took them away in a cab. It was a ramshackle affair, dragged along by a knock-kneed, broken-winded somnambulist, which his owner, in a moment of enthusiasm, during conversation, referred to as horse»;
Перевод 1 - «Мне принесли сыр, и я погрузил его в кэб. По крайней мере, это было ветхое сооружение, влекомое беззубым и хромоногим лунатиком, которого его владелец в разговоре со мной, забывшись, назвал лошадью» (перевод М.Донского и Э.Линецкой);
Перевод 2 - «Я велел принести сыр и увез его в кэбе. Это была ветхая колымага, влекомая кривоногим запаленным лунатиком, которого его хозяин в минуту увлечения, разговаривая со мной, к тому же назвал лошадью. Я положил сыр наверх, и мы тронулись со скоростью, которая сделала бы честь самому быстрому паровому катку в мире. Все шло весело, как на похоронах, пока мы не повернули за угол» (перевод 1956 г.);
Перевод 3 - «Наняв какого-то возницу, я заехал за сыром и поехал на вокзал, положив сырь на верх каретки; запаленная и кривоногая кляча, по какой-то случайности названная лошадью, тащилась к тому же как на похоронах» (перевод Е.Тихомандрицкой).
В данном случае используется расширение исходного иронического оборота. Обратим внимание на то, как Джером К. Джером использует прием иронии, описывает сон главного героя.
Например:
№6 - «... supposing Harris, say, turned over a new leaf, and became a great and good man, and got to be Prime Minister, and died, if they would put up signs over the public-houses»;
Перевод 1 - «...если бы Гаррис вдруг возродился к новой жизни, сделался бы выдающимся и порядочным человеком, стал бы премьер-министром и потом умер, − появились бы на вывесках трактиров, к которым он благоволил...» (перевод М.Донского и Э.Линецкой);
Перевод 2 - «...допустим, если Харрис начнет новую жизнь, станет достойным и знаменитым человеком, – попадет в премьер-министры и умрет, прибьют ли на трактирах, которые он почтил своим посещением, доски с надписью...» (перевод 1956 г.);
Перевод 3 - «...если Гаррис, может быть, сделается важным барином со временем, ну, будет первым министром, положим, и, наконец, умрет – сделают ли на память об его посещения металлические доски над теми трактирами и ресторанами, в которые он заходил...» (перевод Е.Тихомандрицкой).
В данном случае используется расширение исходного иронического оборота. Подобным же образом выступает носителем модальности и вставная конструкция во втором переводе:
«Допустим, если Харрис вероятно (может быть, видимо, очевидно), станет достойным и знаменитым человеком».
В тексте Е. Тихомандрицкой данный фрагмент отсутствует, так как автор в целом передает смысл сомнения. Для этого использована вставная конструкция, которая могла бы идентифицироваться традиционным модальным средством (модальным словом или модальной частицей), например, ср.:
«Если Гаррис, может быть (вероятно, видимо, очевидно, и т.д.), сделается важным барином со временем» (Перевод 3).
Приведенные выше примеры являются весьма наглядными при использовании иронии, что обусловлено употреблением имени прилагательного «good» (в переводе означающего «хороший», «добрый», «любезный» и пр.), использование которого осуществляется вместе с именем существительным «man» (человек).
С использованием данного приема автору удается точно описать ситуацию. И если в первом примере использование вставной конструкции способствует передаче отношения неизбежности безусловности и конкретной определенности описываемой ситуации, то в дальнейшем названный модальный оттенок позволяет трансформировать данную вставную конструкцию. На смену ей приходит традиционное модальное средство, которое не наносит ущерба содержанию передаваемой информации.
При анализе повести Джерома и способов перевода иронии в произведении на первое место выходят стилистические средства в виде антитезы, гиперболы, олицетворения, сравнения и аллюзии. Использование данных средств имеет богатую историческую основу, поскольку еще в средние века преувеличение и противопоставление, переодевание и «магические» воплощения были комичными.
В качестве примера приведенного выше тезиса можно привести пса Монморенси, который выступает в качестве полноправного действующего лица. Описание его действий осуществляется посредством антропоморфной парадигмы. Повествование ведется от лица мистера Джея, воспринимающего данное животное не просто в качестве собаки, что обуславливает высмеивание поведения Монморенси наряду с поведением других людей:
№7 - «To hang about a stable, and collect a gang of the most disreputable dogs to be found in the town, and lead them out to march round the slums to fight other disreputable dogs, is Montmorency's idea of "life"» («Бродить по конюшне, собирать шайку самых бесчестных собак в городе и выводить их маршировать по трущобам, чтобы сражаться с другими бесчестными собаками-так Монморанси представляет себе " жизнь"»).
В данном случае используется расширение исходного иронического оборота. Учитывая способность пса к «разговору», тезис о средневековых карнавальных чудесах, сформулированный выше, получает свой дополнительный аргумент: